李小龍當初為什麼回香港？

05-25

李小龍原本是在美國好萊塢發展的，60年代末和70年代初曾經因為出演了電視劇集《青蜂俠》而走紅，但是李小龍在1970年回香港拍攝了《唐山大兄》後才開始了他的電影傳奇，是什麼原因趨勢他回到香港的呢？又是什麼動力和環境讓他成就為一位電影功夫天王呢？下面筆者會通過文字帶你回到那個70年代，雖然李小龍只在這個年代中停留了短短的三年時間，但就是這三年，也使得李小龍的名字永久地銘刻在了功夫電影地歷史之上－－

時光要回溯到1970年，當時在邵氏公司擔任CEO的鄒文懷毅然離職，在外自立門戶，成立了嘉禾電影公司。關於鄒文懷的離去的原因眾說紛紜，比較直白和可信的說法就是邵氏公司不能給予他滿意的報酬，所以他產生自己當老闆的想法，這也是人之常情。

鄒文懷的離去，無疑使邵逸夫失去左膀右臂，鄒文懷同時也拉走了很多邵氏重要的演員和導演，給公司的正常運作帶來一定的困難。可是這些並不能真正撼動邵氏公司在影壇的霸主地位，邵氏公司當時就已經發展了數十年，豈能因為鄒文懷一夕的變故就被擊垮？邵氏方面也開始反擊，面對無比強大的邵氏公司，就算鄒文懷雄心萬丈，也難以正面對抗這麼龐大的電影公司。要知道，當時邵氏公司無論在人力、物力和財力方面都足以蓋過嘉禾公司，嘉禾公司幾乎不懼備和邵氏正面交鋒的實力。

鄒文懷是敢為天下先，他率先打起對抗邵氏旗號，膽量和魄力令人欽佩。可是膽量不能當飯吃啊，公司的運作需要大筆的資金，電影公司也必須出品能夠引起轟動效應的大製作電影。尤其是一個剛剛成立的電影公司，就更需要幾部過硬的產品來樹立自己良好的口碑。可是目前的嘉禾公司並沒有像狄龍、姜大衛這樣的大牌明星，要想一鳴驚人，就必須與眾不同。鄒文懷此時要在票房大戰中取勝，最好要突破邵氏的傳統模式，能夠拍攝出具有新意的電影，這樣才能夠吸引觀眾走進影院。目前在香港最熱賣的類型片就是功夫片，拍攝功夫片自然是首選，嘉禾這邊也有不少人才，可惜缺少的是明星，物色功夫片男主角就成了首要問題。

這時，歷史對於邵氏和嘉禾都出現了一個非常大的契機。在美國發展多年的李小龍想要回香港拍攝電影了。李小龍在美國一直都是二流演員，因為是黃種人的關係，始終無法坐到第一男主角的位置，但是他之前在美國出演的電視劇《青蜂俠》在港台地區引起很好的反響。李小龍1970年攜妻兒回港度假，他沒想到在自己的故鄉受到這麼熱烈的追捧。雖然他在《青蜂俠》中只是男配角，可是對於中國人來說，能夠在美國電視劇中擔任這麼重要的角色，已經非常不簡單了，港人和各大香港媒體對他的追捧，不亞於任何一位好萊塢明星。在故鄉受到這種禮遇，對於一直立志在好萊塢發展的李小龍是一個不小的鼓舞。李小龍回到美國之後，看到美國製片公司對他還是不冷不熱，感覺在美國發展是不會有太大的前途，此時的李小龍開始認真考慮是否要回港發展自己的電影事業了。

這個事情的起始在此有必要仔細說一說，李小龍首開「金口」承認想回港發展，是在一次香港電台的越洋電話採訪中，記者問他是否有意回港發展，他說「那當然，如果片酬和劇本都合適的話。」這一下就是一石激起千層浪了，香港眾多電影公司都向在美國的李小龍拋出了橄欖枝，希望李小龍能夠加盟到自己的公司。當時李小龍唯一能夠看得上的就是邵氏了，邵氏是香港電影業的龍頭老大，在整個東南亞都具有非常大的影響力，如果回港發展，那麼邵氏必定是首選。結果大家都早已知曉，我也不用在這裡故弄玄虛，可是李小龍最後為什麼轉投了當時籍籍無名的嘉禾呢？問題就處在兩個公司領導人對他的態度上，邵氏財大氣粗，明星多如牛毛，實際上也不缺你一個李小龍。而且當時李小龍對於他參演的電影的投資和劇本要求非常高，這也不是習慣於控制明星的邵逸夫所能接受的，條件苛刻一點倒也不是什麼大問題，即便是高傲的李小龍也能接受邵氏的部分條件，可是邵逸夫讓屬下轉告李小龍，「讓他先回香港來，一切都可以安排。」這就讓李小龍難以忍受了，他回復道：「是你們向我發出邀請的，請你們派人到洛山磯與我談，你們不來，拉到！」就這樣給談崩了。

李小龍和邵氏的接洽失敗，給嘉禾公司帶來了曙光，邵氏的確不缺大明星，可是嘉禾非常稀缺，當時正好大導演羅維的妻子劉亮華在美國，劉亮華是嘉禾的製片人，鄒文懷本來是派她去拉攏鄭佩佩的，當時鄭佩佩赴美結婚，劉亮華希望鄭佩佩能夠加入嘉禾公司，鄭佩佩最終沒有答應。就這樣，劉亮華又奉命順道去拜訪了李小龍。劉亮華是所有香港電影公司中第一位來拜訪李小龍的製片人，李小龍盛情接待了劉亮華，對於李小龍開出的條件，劉亮華也答應盡最大努力替他實現。就是這樣的陰差陽錯，李小龍最後成為嘉禾公司的一員。

李小龍回港，對於香港電影史和世界電影史都是非常重要的一件事情。如果李小龍一直呆在好萊塢半紅不黑，那麼也就不會有後來他後來的一段傳奇。李小龍回港的第一部作品就是《唐山大兄》，全劇在泰國拍攝完成，唯一的看點就是李小龍的功夫。如果說李小龍在這之前只是一個明星，那麼在《唐山大兄》之後，他旋即成為無與倫比的天王巨星，並且他的影響力從來就沒有間斷過。在《唐山大兄》之後，《精武門》、《猛龍過江》、《龍爭虎鬥》一次次在刷新港片的賣座紀錄，他也在一次次衝擊著邵氏電影。當時整個邵氏公司都感到了威脅，因為沒有人可以和李小龍正面抗衡。試問，有那個香港演員可以在70年代紅極一時，就連美國少年的卧室里都貼著他的海報？只有李小龍，只有他才是真正的華語電影功夫之王。

李小龍和鄒文懷，他們成為最早撼動邵氏的兩個人。李小龍靠自己一人之力，使處於完全劣勢的嘉禾公司打開了局面，也為嘉禾公司後來的輝煌奠定了基礎。李小龍的成功來自與他的個人魅力和實力，還有嘉禾公司開放的管理制度。這是邵氏與嘉禾最大的不同點，正因為鄒文懷可是給大牌明星更多的賺錢機會和自由，促使嘉禾拉攏了大批的電影人才。邵氏管理嚴謹，有自己獨特的明星制度，明星再大牌，也都必須聽從公司的調遣，而且也不可能按票房分紅或是自己成立子公司。可是嘉禾就可以，嘉禾允許明星自組公司製片，嘉禾提供資金，明星的創作力得到空前的發揮，這和邵氏對於明星的牢固束縛簡直是天壤之別。成龍、洪金寶在嘉禾時期都有自己的公司，他們的公司負責攝製自己的影片，然後由嘉禾負責發行。這種情況現在在好萊塢也非常多，很多大明星都有自己的製片公司，運作方式和嘉禾的一致。

李小龍的轟動效應給邵氏帶來了很大的衝擊，就在邵氏苦想應對之策時，李小龍傳來了噩耗，一代功夫巨星就這樣撒手人寰，剛剛邁向國際的香港功夫電影也停止了腳步，李小龍的死，是香港電影界巨大的損失。李小龍給嘉禾的發展打開了一個很好的局面，他就這樣的匆匆離去，給嘉禾公司留下了一個無法填補的空缺。成龍的崛起還要再等5年，1978年的《醉拳》才使他揚名立萬。在1973年和1978年這個空檔，很多電影公司都希望能夠找到一個人來代替李小龍的位置。這些電影公司還特別找來和李小龍長相相似的演員來出演功夫電影，可是事實證明，李小龍是無人可以替代的。成龍這個時期也拍攝了模仿李小龍的電影，就是1976年的《新精武門》。但是這部影片相當不成功，成龍在這部戲還耍起了雙截棍，搞笑有餘，威猛不足。嘉禾公司在李小龍去世之後也面臨很大的危機，嘉禾再度陷入朝中無人的窘境。這時候歷史又會出現一個分岔路口，如果沒有一個人能替嘉禾公司繼續拍攝賣座影片，那麼嘉禾公司真的是難以為繼，那麼嘉禾公司最後的結局肯定會是慘淡收場。可是由於邵逸夫的獨斷，偏偏又為嘉禾送去一員猛將。

李小龍能夠撼動邵氏公司，不僅僅是他超凡的實力，也有鄒文懷的鼎力支持。鄒文懷有自己的一套用人制度，和邵氏公司完全相反。嘉禾能夠給予演員足夠的發展的空間，正因為這一點，嘉禾吸引了笑匠許冠文和弟弟許冠武、許冠英、許冠傑的加盟，當然主力肯定是許冠文了。許冠文是李翰祥一手發掘的笑星，因為邵逸夫否定了他的劇本《鬼馬雙星》，並且拒絕了許冠文票房分紅的要求，許冠文繼而投奔了嘉禾。事實證明，許冠文是不可多得的天才喜劇演員，他的《鬼馬雙星》、《半斤八兩》、《賣身契》等等喜劇經典，為嘉禾帶來了豐厚的商業回報。這次，又是邵逸夫棋失一著。在李小龍時期，是鄒文懷和李小龍並肩作戰，共同對抗邵氏的進攻。李小龍之後，鄒文懷依靠自己先進的管理模式，招攬了大量的電影精英，鄒文懷以一己之力，奠定了嘉禾在香港影壇獨一無二的地位。

邵氏公司後來的停產，並不能說是嘉禾真的大獲全勝，因為當時邵逸夫的工作重心已經轉到了電視行業。《射鵰英雄傳》、《上海灘》在85年之前已經推出，造成了港台和內地的轟動，《射鵰英雄傳》在內地的火爆程度可以用萬人空巷來形容。當時如果邵氏想要重新收復失地，就必須要對整個邵氏的片場制度進行大改革，這樣傷筋動骨，到最後也不能保證再創20年前的輝煌，索性把資源全部轉給無線，這樣無線也能有更大的作為，所以邵氏在85年宣布了停產，一個曾經稱霸一方的電影公司，就此退出了香港影壇。但是這並不是說邵逸夫對於電影的貢獻到此為止，各位看官可以留意一下，目前香港影壇甚至是華語影壇的中堅力量，如周潤發、劉德華、梁朝偉、周星馳有哪一個不是從無線走出來的？杜琪峰是《射鵰英雄傳》的導演之一，劉偉強是邵氏時期的攝影助理，王晶在邵氏就導演了《花心大少》這樣的賣座影片，也為傅聲多留下了一部傳世作品。還有張徹大師的一眾弟子，現在還有很大一部分在香港影壇打拚。邵氏為香港影壇貢獻了一個巨大的寶藏，邵氏時代也是香港電影的一個黃金時期。