中國歷代服飾的變遷（二）

05-25

中國近現代流行服飾

　　對於人類而言，20世紀業已被證明是迄今最具時尚意識的世紀。「時裝竟然可以毫釐不差地揭示時代的情緒，為世界的情感狀態提供出色的記錄。」英國聖馬丁藝術學院的安德魯·塔克說。一方面，社會經濟、政治、文化等對人們的衣著產生著決定性的影響和作用，另一方面流行服飾也在社會和文化的發展中留下了自己深深的印記。

　　對於中國人來說，在20世紀80年代前幾乎沒有「流行」、「時尚」等概念，那時的中國人被外國人形容成「螞蟻」———一色的軍裝或中山裝，渺小、灰頭土臉、蠅營狗苟。到如今處處講究「個性」和「品位」，時尚流行發布幾與世界同步。這前後只有短短二十多年。在多元化的21世紀，中國人不再盲目追求單一的「時髦」。

一.旗袍

　　中國在清明時期已出現旗袍，後人一直將其視為中國最經典的服裝，且一直是中國人的最愛，流行至今。甚至有的外國人也穿上了旗袍。現在還流行一種說法：穿著旗袍的女人是最有味道的。

旗袍走向經典的過程，可說在３０年代已基本完成，４０年代是其黃金時代在時間上的延續。抗日戰爭硝煙燃起，雖仍有醉生夢死者，但大多數國民皆無心於服飾的奢侈。摩登女子常來常往的咖啡室、茶座、舞了、劇院等消閑處所，也大多門庭冷落。經濟處於蕭條時期，物資極度匱乏，物價飛漲，尺絲寸縷非常昂貴。據４０年代初報載，衣料漲價百分之百。故而服飾裝扮上力行節儉，倡導"舊衣運動"。當時頗有影響的《申報》元旦新春例發"衣食住行"計劃："在這國難深重的今日，正應節約救難，提倡穿舊衣運動，衣服新舊無關宏旨，但求有新思想。新腦筋就好了......"；"只要求其適體、經濟，萬一要做新的，就採用純粹的土布。......二期抗戰，經濟重於軍事，定元旦起推行經濟抗戰運動一一更要注意身上穿的都是國貨。"社會輿論對於服飾節儉的倡導，可謂苦心孤詣。

出於經濟、便於活動等實用的功能考慮，４０年代初的旗袍不復３０年代衣邊掃地的奢靡之風，長度縮短至小腿中部，高時到膝蓋處。炎夏季節多傾向於取消袖子，領高減低，省去了種種繁瑣的裝飾，使其更為簡便、適體，從而形成了４０年代旗袍獨特的風格。此時普遍興起的國貨運動，使旗袍在面料的使用上也頗具特色。廠家競相生產人造絲、人造羊毛以代替絲與羊毛，與舶來品相抗衡。土布也成為旗袍常見的用料。抗戰初期的上海還一度流行用國產本白棉布或毛藍布（又稱愛國布）做成的旗袍。此時的旗袍雖然裝飾極為簡單，用料也十分平常，但仍不失為日常服裝的主流。同時盛行的還有其他與旗袍配穿的服裝或飾品，如大衣、西裝、馬甲、絨線衫、圍巾、手套、胸花、別針、耳環、手錶、手鐲、戒指等。

抗戰勝利後，改良旗袍普遍流行。改良旗袍最早出現於３０年代後期，短袖旗袍上開始有肩縫，起初尚無省，歸拔比較多。後來逐漸有了胸省，開始時收省還不明顯，以後漸漸發展到吸腰省並使用無袖裝，無袖裝４０年代中期得以推廣，自此旗袍更為合身適體。４０年代中期的旗袍還引進了兩種西式配件一一墊肩與拉鏈。把傳統的盤香紐、直角紐換成拉鏈，也成為當時的時尚之一（現代用作禮服的旗袍大多還是鍾情於老派的盤香紐）。旗袍的領也作了工藝結構上的改進，做成可以拆卸的領襯，其挺括與易於拆洗的諸多優點，令４０年代曾穿旗袍的老人還記憶猶新，津津樂道。當時其他時髦服裝能用到的配件，旗袍幾乎都作了嘗試。面料上也廣泛採用樓空料、花邊、珠片、亮片等作裝飾。

二.中山裝

　　民國初年出現西裝革履與長袍馬褂並行不悖的局面。穿著中西裝都戴禮帽，被認為是最莊重的服飾。20年代前後出現中山裝，逐漸在城市普及。廣大農村一直沿用傳統的襖褲，頭戴氈帽或斗笠，腳著自家縫納的布鞋。新中國建立後，服飾崇尚簡樸實用。50～70年代，中山裝漸成男子主體服裝，此外流行過軍便裝、人民裝、列寧裝等。但在農村，上衣下褲一直是大多數農民的傳統裝束。

在清朝（1644—1911年），中國男子都是按照滿族的式樣梳理頭髮，穿衣戴帽，一直延續到20世紀之初。雖然中國已步入了近代史的征途，但傳統服裝仍保持著一定的穩定性，服裝仍沿用著傳統的長袍、馬褂、瓜皮帽等式樣。1900年之後不久，傳統服式開始受到外國服式的一些影響，出現了一些改變，但基本式樣仍保持著原有的狀態，直至1911年辛亥革命爆發後，才出現了一些根本性的變革，它象徵著清王朝的徹底崩潰和一個時代的終結。辛亥革命不僅帶來了社會的劇變，而且也促使服裝的變革更為迅速而明顯。中山裝就是在這一變革中誕生的。

　　中山裝是中國現代服裝中的一個大類品種。其上衣的左右上下各有一個帶蓋子和扣子的口袋，下身是西褲，這是辛亥革命後流行起來的服裝，以偉大的革命先行者孫中山做臨時大總統時穿用而流行於世，故稱中山裝。毛澤東主席對「中山裝」很欣賞，他一直堅持穿中山裝，因而國外朋友又稱中山裝為「毛式制服」。它具有我國民族的特點，穿著簡便、舒適、挺括，在民國18年制定國民黨憲法時，曾規定一定等級的文官宣誓就職時一律穿中山裝，以表示遵奉先生之法。

　　中山裝的由來，據說是孫中山先生在廣州任中國革命政府大元帥時，感到西裝樣式繁瑣，穿著不便，而中國服裝在實用上亦有缺點。1902年，孫中山到越南河內籌組興中會，偶入河內由廣東人黃隆生開設的洋服店，為了節省外匯，並能體現中國國情而授意黃隆生設計一種美觀、簡易而又實用的中國服裝，黃參考了西歐和日本服裝式樣，並結合當時南洋華僑中流行的「企領」文裝上衣和學生裝而設計縫製成的。但是，也有資料稱，中山裝原由當時的軍裝改制而成的。1919年，孫中山先生在上海居住時，有一次，他將一套已經穿過的陸軍制服拿到著名的亨利服裝店請裁縫改成「便服」，改成「便服」後仍有點像軍制服。但在便服中，它既非「唐裝」，更非「西裝」，店員便為之起名為中山裝。由於孫中山先生在海內外聲望很高，這種服式便不脛而起，迅速流傳全國。當時的中山裝背面有縫，後背中腰有帶，前門襟釘9個鈕扣，上下口袋都有「胖襇」。後來逐步演變成現在的款式：關閉式八字形領口，裝袖，前門襟正中5粒明鈕扣，後背整塊無縫。根據《易經》周代禮儀等內容寓以意義，如依據國之四維（禮、義、廉、恥）而確定上衣前身設4個口袋，依據國民黨區別於西方國家三權分立的五權分立（行政、立法、司法、考試、監察）而確定前門襟為5粒鈕扣，又依據三民主義（民族、民權、民生）而確定袖口還必須有3粒扣子等。袖口可開叉釘扣，也可開假叉釘裝飾扣，或不開叉不用扣。明口袋，左右上下對稱，有蓋，釘扣，上面兩個小衣袋為平貼袋，底角呈圓弧形，袋蓋中間弧形尖出，下面兩個大口袋是老虎袋（邊緣懸出1.5—2厘米）。褲有三個口袋（兩個側褲袋和一個帶蓋的後口袋），挽褲腳。很顯然，中山裝的形成在西裝基本形成上又揉合了中國傳統意識，整體廓形呈墊肩收腰，均衡對稱，穿著穩重大方。

　　中山裝做工比較講究，領角要做成窩勢，後過肩不應湧起，袖子同西裝袖一樣要求前圓後登，前胸處要有胖勢，四個口袋要做得平服，絲縷要直。在工藝上可分精做和簡做兩種，前者有夾里和襯墊，一般用作禮服和褲子配套穿用，後者不加襯料，適合於日常作便服穿用。中山裝的優點很多，主要是造型均衡對稱，外形美觀大方，穿著高雅穩重，活動方便，行動自如，保暖護身，既可作禮服，又可作便裝。其缺點是領口緊、卡脖子等。中山裝素以其特有的沉著老練、穩健大方的風格吸引了廣大的中老年人和海外華人的青睞，尤其是知識分子仍然視中山裝為自己的日常服裝。在穿著時，要注意由中山裝所傳遞出的意蘊與其人生態度相吻合，要把風紀扣彌合，有人圖一時的舒適而敞開領扣，這樣會使自己在眾人眼裡顯得不倫不類，有失風雅和嚴肅。

　　中山裝在不同場合穿用，對其顏色的選擇也不一樣，作禮服用的中山裝色彩要莊重、沉著，而作便服用時色彩可以鮮明活潑些。對於面料的選用也有些不同，作為禮服用的中山裝面料宜選用純毛華達呢、駝絲錦、麥爾登、海軍呢等。這些面料的特點是質地厚實，手感豐滿，呢面平滑，光澤柔和，與中山裝的款式風格相得益彰，使服裝更顯得沉穩莊重，而作為便服用的面料，可選擇相對較靈活，可用棉布卡其、華達呢、化纖織物以及混紡毛織物。

三.連衣裙

　　辛亥革命帶來了多樣化，一身襖褲之外，又多穿用襖裙套裝。20年代以來，婦女喜愛旗袍，旗袍逐漸成為時裝而不衰。這時的旗袍發展成窄袖、收腰、無袖等款式變化，更加突出女性的曲線美感。建國後女裝受蘇聯影響，連衣裙風靡城市。連衣裙是二十年代有一部分留學生及文藝界、知識界人士，留學回國帶進了中國的。三十年代穿著者逐漸多了起來，連衣裙的樣式也不斷豐富起來，成為上海流行一時的時裝。

四、現代

　　隨著連衣裙的流行,許多有錢人家的大小姐,以及當時的明星都穿上了連衣裙,不久後，普通百姓也開始穿連衣裙，一直到上世紀,女性們都喜歡穿洋裝.洋裝剛開始都是清一色的上衣，長裙後來發展成較短的百褶裙、A字裙．上世紀９０年代，人們的穿衣風格越來越大膽，越來越誇張．從２０００年到２００６年，出現了具有嘻哈風格的寬大Ｔ恤，水褲，人們喜歡在牛仔褲上剪一兩個洞，還出現了很多中性的服裝。女性開始偏愛野性的打扮，如：穿虎皮，豹皮花紋的衣服，穿映有獅頭等兇猛動圖案的上衣。漸漸，皮草也成為許多女性的最愛，在碎花的連衣裙上披肩皮草小襖，成為當今時尚的打扮。

　　服裝從人們生活的必須品發展到生活中的裝飾品，經過了很長的一段時間。人們對衣服的要求越來越高，花在衣服上的錢也越來越多，衣服的經營者每年都會獲得很高的利潤，這就是衣服給人們帶來的商機。縱觀衣服的發展史，我們可以起清楚地看到這一切，這也是我們研究這一課題的目的所在。

五、古代流行首飾

首飾原本通指男女頭上的飾物，俗稱「頭面」。以後又成為全身裝飾品的總稱。古代首飾已有髮飾、頸飾、冠飾、佩飾等。我國早在商代就已經製作出套、組金首飾。

1977年，北京平谷縣劉家河商墓出土的金笄、金耳墜、金臂釧就是採用鑄造、錘揲技法製成的，它的造型樸拙渾厚，含金量已達到80%。首飾是隨時代的不同、人們生活習慣和服飾的變化而發展的。唐代是我國金銀飾品製作和使用的鼎盛時期，那種把金、銀、珍珠、寶石相互搭配，發揮不同材料的特點，充分展示出飾品絢麗多姿、豪華精美的風采，這種獨具匠心的設計製作對以後的金銀細作有著深厚的影響。

現代首飾藝術，是在繼承傳統首飾工藝，結合現代文化和藝術思潮的影響下發展起來的。和傳統首飾不同，現代首飾拋棄了傳統的束縛與枷鎖，結合現代設計思維和製作工藝，廣泛地從其他藝術門類，比如服裝、傢具、建築、玻璃藝術、金屬工藝等方面吸取積極的因素，進入了一個更自由、更科學、更具創意和美感的空間，極大地豐富了首飾的題材和意境，體現了濃厚的藝術性和思想性。