歷代詩詞簡述（四）

（十）唐詩是古典詩歌發展的藝術高峰和鼎盛時期。唐詩的發展，經歷了初唐、盛唐、中唐和晚唐四個時期。這是文學藝術上的分期。用一句形容詞來說，唐代詩歌的興盛如繁星滿布天空，璀璨奪目。各種詩體，無論五絕、七絕、五律、七律，還有排律、古體、雜言、歌行，無體不備，無體不工。名篇名句，層出不窮，百花齊放，爭奇鬥豔。
初唐從高祖李淵武德元年到玄宗李隆基開元六年（公元618—712年）共94年。開頭的三四十年，受南朝齊、梁的影響，詩風仍然是淫靡浮艷，大多仍是作「宮體詩」。上官儀的詩多是奉和應詔之作，追求辭藻綺麗，講究對仗和音韻。他把南朝齊、梁以來詩歌創作藝術上的對仗手法，加以程式化，歸納出六種對仗方法，即所謂「詩有六對」。對律詩的形成起到了促進作用。號稱「文章四友」的李嶠、蘇味道、崔融、杜審言，他們有的詩基本符合律詩的規格。稍晚，又出現了沈佺期、宋之問，這兩個人的詩在格律形式上，無論是語言的錘鍊，氣勢的流暢等都有創新。為後世所推崇。
後五六十年，「初唐四傑」的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，開始把詩歌從宮廷移到市井；從台閣移到江山和塞漠，題材擴大了，思想性嚴肅了。對五言八句的律詩形式也由他們開始有了初步的定型。他們廣泛地運用歌行體、近體、古風等各種形式進行寫作。由於他們的努力，新風格的唐詩開始出現。此外，還有陳子昂、賀知章、張旭、張若虛、包融等，也作出貢獻。
王勃的《送杜少府之任蜀州》（海內存知己，天涯若比鄰。……）。陳子昂的《登幽州台歌》（前不見古人，後不見來者。……）。賀知章的《回鄉偶書》（少小離家老大回，鄉音不改鬢毛衰。……）等，都是膾炙人口的名篇。
盛唐從李隆基開元元年到代宗李豫即位（公元712——762年），共50年，是盛唐時代。詩的形式完備，五言、七言律詩、絕句、古詩、樂府，佳句如雲，各盡其妙；詩的題材、內容廣泛豐富；山水田園、邊塞風情、送行贈別、友誼愛情、人情世態、詠史懷古，等等，無所不包；詩人層出不窮，名家輩出，流派並立，風格多樣，異彩紛呈。最突出的是以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派和以岑參、高適為代表的邊塞詩派。還有儲光羲、裴迪、丘為、劉昚虛、祖詠、纂母潛、常建等人，其詩風各有特色。
山水田園詩人王維，在當時是最有名望的詩人。代宗皇帝稱他為「天下文宗」、「名高希代」。王維詩的特點是：清新明麗，簡潔洗鍊，精警自然。不論是寫景還是寫情，苦心錘鍊，語語天成，自然而工。他的詩具有聲韻和諧、富於音樂美的優點。各種詩體並臻工妙，都有佳作。這在唐代詩人中是極為罕見的。北宋蘇軾稱他「詩中有畫，畫中有詩」。王維不僅能詩，而且精通書法、繪畫和音樂。是個「多面手」。在當時的文壇上是首屈一指的。他描寫邊塞的詩如「…征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠炊煙直，長河落日圓。…」（《使至塞上》）寫閒情逸緻生活的詩如：「寒山轉蒼翠，秋水日潺潺。倚仗柴門外，臨風聽暮蟬。…」（《渭川田家》）「…行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期。」他的絕句更值得稱道：「空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。」（《鹿柴》）「獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。」（《竹里館》）這些小詩的確能給人一種自然的美感。王維的《相思》：「紅豆生南國，春來發幾枝。願君多採擷，此物最相思。」是寫愛情和友情的名作。他的《九月九日憶山東兄弟》：「獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。」其中「每逢佳節倍思親」成為富有哲理的千古名句。他描寫自然事物的動態細緻入微，如「空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。」（《山居秋暝》）這些給人一種豐富新鮮的感受，它好像一幅恬靜優美的山水畫。
孟浩然的田園詩同樣別具一格，《過故人庄》：「故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。」這首詩把農家的環境和農家生活氣息，描繪得淋漓盡致。他的詩有的富有哲理，如「人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復登臨。…」（《與諸子登峴山》）。又如「…不才明主棄，多病故人疏。白髪催年老，青陽逼歲除。…（《歲暮歸南山》）
邊塞詩派傾向於運用七言尤其是七言歌行，其風格趨向豪邁雄健。被譽為高適的「第一大篇」的《燕歌行》（漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。…），與岑參的《白雪歌送武判官歸京》（北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。…）、《走馬川行奉送封大夫出師西征》（君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。…）同為邊塞詩的壓卷之作。王昌齡被尊為「詩家天子」，他的《出塞》詩：「秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。但使龍城飛將在不教胡馬度陰山。」他的《從軍行》：「琵琶起舞弄新聲，總是關山離別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。」堪稱絕唱，被譽為「七絕聖手」，他的詩含蓄雋永，暢曉易誦。
特別是李白和杜甫，他倆的詩歌取得了輝煌成就。一個被稱作「詩仙」，一個被稱作「詩聖」。李白是浪漫主義詩人，他說自己的詩是「興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲凌滄州。…」（《江上吟》）。杜甫稱讚他的是：「筆落驚風雨，詩成泣鬼神。」（《寄李十二白二十韻》。）
李白的《將進酒》（君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。…）、《關山月》（明月出天山，蒼茫雲海間。長風幾萬里，吹度玉門關。…）《送孟浩然之廣陵》（故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。…）、《望廬山瀑布（日照香爐生紫煙，遙望瀑布掛前川。》…）《金陵酒肆留別》：「風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。…」等等。都是膾炙人口的。
杜甫是寫實主義詩人，他的詩不僅有豐富的社會內容、鮮明的時代色彩和強烈的政治傾向，而且充溢著熱愛祖國、熱愛人民，不惜自我犧牲的崇高精神。如「三吏」（石壕吏、潼關吏、新安吏）、「三別」（無家別、垂老別、新婚別）、《茅屋被秋風所破歌》等等，他的詩被公認為「史詩」。在描寫自然景物也是別具一格，如《絕句四首》（其三）：「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。」他通過詩歌談作詩體會，如「讀書破萬卷，下筆如有神。…」（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）、「筆落驚風雨，詩成泣鬼神。…」（寄李十二白二十韻）、「為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。…」（《江上值水如海勢聊短述》、「不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。…」（《戲為六絕句》其五。）這是其他詩人所沒有的。
總之，李詩充滿理想主義的浪漫情調；杜詩則具有清醒理性的現實精神。兩者交相輝映，相得益彰，使盛唐詩壇倍顯輝煌，是後代詩人的千古開模。盛唐著名詩人很多。如張九齡、李頎、常建、王之渙、崔顥，等等，就不一一列舉了。
中唐從代宗李豫寶應元年到敬宗李湛即位（公元762—825年），計63年。前期大曆年間詩歌呈現一種過渡狀況。元結、顧況等人的詩歌反映現實，也是新樂府運動的先驅。劉長卿、韋應物主要以山水詩見稱。李益則繼承邊塞詩的傳統。他們在藝術上都有自己的特色。此外，還有所謂「大曆十才子」的盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿偉夏侯審和李端。他們的詩很少反映社會現實，缺乏鮮明的藝術特色，有形式主義傾向。
後期，即元和、長慶年間，唐詩再度中興，韓（愈）孟（郊）、元（稹）白（居易）兩大派，是詩壇的主角。韓孟派包括韓愈、孟郊、賈島、姚合、李賀、盧仝等人。元白派包括元稹、白居易、王建、張籍、李紳等人。兩派之外還有張仲素、王涯、李涉、施肩吾、劉皂、薛濤等人。自俱各家氣象的則有柳宗元、劉禹錫等。
白居易、元稹、李紳等繼承了杜甫的新樂府，給他正定名分，並提出現實主義的理論，積極開展新樂府運動。
白居易著名詩篇很多，他的《長恨歌》，用漢武帝借指唐玄宗，加以諷刺。他的《新樂府》和《秦中吟》具有很強的現實意義。他自己也頗為得意，他說：「一篇長恨有風情，十首秦吟盡正聲，每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。…」（《編集拙詩成一十五卷因題卷末戲贈元九》。）他的《琵琶行》 更是膾炙人口。從另一方面來說，這是唯一用詩歌描述音樂的作品，如「輕攏慢捻抹復挑」、「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤」、「別有憂愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。」這說明白居易對音樂有極高的造詣和欣賞能力。
白詩描寫杭州和西湖風光有不少佳作，如《餘杭形勝》（餘杭形勝四方無，州傍青山縣枕湖。繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。…）、《錢塘湖春行》（孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。…）、《杭州春望》（望海樓明照曙霞，護江堤白蹋晴沙。…）、《春題湖上》（湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。…）在某種程度上，留下了歷史記錄。
韓愈韓愈的詩創新求變，新奇怪險，清勁流暢。李賀的詩，歌唱憂鬱苦悶，幽怪穠麗，有一部分帶有鬼神、墳墓的句子，這是別人所沒有的。柳宗元的詩精深駿潔。劉禹錫的詩婉轉含蓄。
白居易的詩，在諷刺、閑適及雜律多方面取得成就，在唐詩發展中取得了與王維、李白、杜甫並稱的「他的四大詩人」的顯赫地位。總之，中唐詩人眾星璀璨，詩歌豐富多彩，不亞於盛唐。
晚唐從敬宗李湛寶曆元年到哀帝唐朝滅亡（公元825—906年），計81年。晚唐有張祜、杜牧、李商隱、韋莊、溫庭筠、司空圖、羅隱、皮日休、許渾、章碣等，一大批詩人。其詩作大多是律詩、絕句，氣象雖不算雄健闊大，而藝術上還說得上幽深精整。
杜牧的詩俊賞清美。風流蘊藉，被譽為晚唐七絕的「第一高手」。李商隱的詩句法精密，色調絢麗斑斕，用典靈活自如，尤其他的「無題詩」旨意朦朧，最負盛名，被稱之為「七律聖手」。溫庭筠的詩繁密穠麗勝過李商隱，而用意微婉、寄託遙深則有不及。
總之，整個唐代詩壇群星燦爛，高手如林，各有千秋。以上是掛一漏萬舉其大端而已。
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