舞廳播放舞曲的順序

舞廳交誼舞開場一般是水兵曲子，咚咚咚咚，來一段中四或快四的曲子,就像開場鑼鼓一樣圖個熱鬧.又似乎像人生吹響戰鬥的號角，因為一個舞者要忘卻塵世喧囂，在無奈的人生逃避中穿越幸福時光，做一個短暫的自我麻醉，是離不開原動力的，因此音樂不可以不給力。接下來是一個慢三曲子，曲調委婉多憂傷，盡顯人生之路曲曲折折，跌宕起伏，男女牽手，只有緊密配合，方可飄飄欲仙，在高低不平人生之路攀援行進，難得瀟洒走一回。再接下來一般來說就是慢四曲子，似乎舞者人生從波瀾不驚中漸入淡定，生活從一成不變的咚噠弱咚噠聲中緩緩行進，時光之舟不再翻山越嶺，彼岸風景猶在，只是鞭長莫及，一曲慢四，天生我材必有用那個，無奈只是螺絲釘，慢四讓人對照自己過去人生變遷，幾多感慨，幾多滄桑，不客氣的說，年輕人跳不了這個舞，嫌他的節奏太慢，其實是他或她生活閱歷太淺，不經風雨，無意感受陽光之可貴。當然了，由於慢四舞蹈轉基因的變異，已失去其原來的含義，隨著物價上漲，舞廳為了節約成本，中國特色的舞廳慢四，舞曲播放時多黑燈，舞蹈藝術在黑燈時刻被多層次需要的人演繹成一個個傳說或故事，男女舞者在羞羞答答的音樂旋律陪伴下，耳鬢廝磨，暗渡陳倉，或美麗或醜陋，或高雅或卑鄙，或純潔或猥瑣，或平淡或亢奮，或屈服或反抗，或抱怨或遷就，或激烈或淡定，或新鮮或乏味，這些只有舞者自己詮釋了。慢四一過，差不多就該著快三了，音樂起，咚擦擦，咚擦擦，咚擦擦。。。。猶如狂風暴雨，戰馬嘶鳴，男女舞者人生華彩樂章就此拉開序幕，男帶女隨，閃亮登場，似乎人生到了關鍵時刻，生活一片忙碌，容不得半點猶豫，飛揚的旋律，明快的節奏，旋轉的舞台，追逐的腳步，舞場如戰場，舞池中每一對舞者都在奔跑，每一對舞者都在戰鬥，激流勇進，破釜沉舟，催馬揚鞭，追趕歲月，一對對舞者，是一對對穿越時空的蝴蝶，一次次跨越，是一個個力與美的組合，一個個旋轉，是一株株盛開在靜謐湖水中的蓮花，舞到深處，深情似火，恰似人生如奔騰之江河，跨過高山，躲過暗礁，一路高歌，擁抱大海。快三不能太多,不能沒有.一般是上下半場各一個.快曲子不能連在一起,要讓舞客歇氣.那麼接下來就是比較舒緩休閑的曲子小倫巴或是慢四了，小倫巴是中國人演繹化了具有民族風格的中國特色大眾舞，曲子舒緩平靜，似行雲流水，源遠流長，有如戲水鴛鴦，纏綿悱惻，所以舞廳小倫巴又叫情侶舞，儘管也叫倫巴，但無論從曲子韻律，鼓點標識，抒情方式，藝術彰顯，含義表達，動作花樣，套路組合等各個方面來講，早已失去了國標倫巴舞固有的含義，男女舞者似一對私奔的戀人，冥冥之中流浪到一片無人的曠野，盡情描繪人生，抒發情感，又似一對情侶，一路尋尋覓覓，在半夢半醒十分，眼望天上街市，美好的生活一覽無餘，盡在眼前，怎無奈世外桃源總是曇花一現，只有到了曲終人散時，你會渾然發現，想像真的很豐滿，現實卻又很骨感！一曲下來，給人的感覺，九曲迴腸，但就像漁夫和金魚一樣，一路走來，又回原點！小倫巴完畢之後，一般就該拉丁舞出場了，一般是上下兩個半場各一個，目的是為了照顧會拉丁那些自認高雅舞蹈一類同志的舞蹈情緒和心裡，你想想吧，如果一個舞廳沒有拉丁舞，這部分人要作為客源將嚴重流失，大鏡子前你就看不到那些特殊人群了，雖然鄙視你的人少了，但對舞廳老闆來說，收入也少了，這可划不來，要想法留住這些人，老闆才不管誰對你翻幾個白眼呢，誰吐你幾個呸呸呸呢，所以一般舞廳都有一到兩個拉丁舞，拉丁舞也不是哪個舞曲都可以隨便播放的，一般都是恰恰，或桑巴，要麼就是牛仔，什麼鬥牛啊，國標倫巴啊，太專業的幾乎很少播放，老闆也知道你也不怎麼會跳，所以乾脆這一類曲子時間很短，但必須指出的是，舞廳的拉丁舞和國標拉丁舞已經不可同日而語了，幾乎不是一個概念，舞廳里的拉丁正在發生變異，男女舞者花樣簡單，動作幅度較小，由於舞廳人多，做標準動作幾乎不可能，所以拉丁舞里牛仔也好，恰恰也罷，中國普通交誼舞者只似乎只是為了踩準點，有的把自己水兵或吉特巴等其他舞里學到的花樣，通過嫁接移植，用到了舞廳拉丁舞里，東施效顰，活像一對對小丑，儘管這不是你的錯，但你被那些專門學拉丁的嚴重鄙視，也不足為怪了！嚴格說來，拉丁舞有其深刻的舞蹈淵源和文化背景，跳個拉丁容易，但跳出那個味道沒有功夫和舞伴是不可能的，在交誼舞吧里，一些女士總說自己愛跳交誼舞中的拉丁舞，還說跳的還怎麼怎麼好，初看人家和咱這些跳普通交誼舞的不是一類人，似乎要高級一個層次，而後又說自己在舞廳從不固定舞伴云云，似乎好像人家多麼高雅，多麼神聖，道德水準多高尚，你別聽這些女的瞎扯，其實她是狗屁不通，謊話連篇，自相矛盾，難圓其說，拉丁舞都有固定套路和舞伴，要經過長時間磨合才可以配合默契，一個阿拉曼啦或一個紐約步，專業舞者要練習半個月或一個月才有點眉目，我真不知道群里那些舞林女豪傑，究竟是受了什麼樣的先進性教育，同一個陌生人牛刀初試，便可以見血封喉，纖纖細手還沒有被男士暖熱，便可以威震天下，讓各路舞林高手俯首稱臣，姐也太傳說了吧，莫非是芙蓉姐姐演新舞林外傳？在舞廳里，一曲拉丁完畢之後，接下來通常是吉特巴，這是目前普通交誼舞中國人最具爭議、洋舞改制最不成功，留下問題最多，普及教育最不成功的一個典範，大江南北，長城內外，大家都在跳，各位大師鋪天蓋地通過網路都在教，但基本上是都在吹，且是各吹各的調，各路豪傑，門派林立，雖有華山論劍，但難能一統天下，有人說鴉片戰爭一聲炮響，帝國列強的鐵蹄便開始蹂躪中國，從那時起，洋鬼子門在蹂躪之餘，就跳起啦吉特巴，這種說法我不大相信，也未有考證，但我認為傳到中國至少也有100多年了，只可惜，這個舞會跳的人不多，你也不用聽那些磚家叫獸的瞎比劃，嚴肅的說，到現在這個舞究竟怎麼跳才算對，爭議很大，因為連怎麼踩點都成問題，聽鼓點和節拍：洞達洞達洞達，它沒有慢四的弱拍，也不像水兵那麼咚咚咚咚在剛勁有力，從始而終，這樣有人六個節拍走四步，有人走三步，有人走六步，天津人說北京人不會跳，北京人說天津人不會跳，北京人、天津人又看不上南方的三步踩，走四步的腳跟到腳尖，走六步的腳尖到腳跟，走三步的只踩重音點，所以吉特巴曲子一放，那就熱鬧了，說得體面點叫八百諸侯，百家爭鳴，百花齊放，說的難聽點就像三打白骨精里的片段，很熱鬧，很給力，很難看，很洋相，走四步的腳跟到腳尖和走三步踩的一搭手，就說走三步的不踩點，走六步的腳尖到腳跟和走四步的腳跟到腳尖沒比劃幾下，就各自在一通抱怨聲中分道揚鑣，作鳥獸散了，究竟怎麼跳才對，只好問專家了，此磚家如是說，卻又被彼磚家背後拍磚，反正都說你跳得不對，讓專家表演一番的必須承認人家確很專業，的確跳的沒個挑，只可惜太專業了，普通大眾怎麼也學不會，這就是目前的吉特巴之現狀，好在標準雖不統一，但沒有阻礙舞者探求真理的步伐，大家在相互恥笑中自得其所，自得其樂。有人說吉特巴來源於二戰，是一個在諾曼底登陸的被德軍打瘸了腿的一名少校發明的，他雖然腿瘸了，但生性樂觀的他，也像其他水兵一樣每天都在顛簸不平的甲板上跳水兵舞，一開始還有人笑話他跳得不對，太難看，但天長地久，大家帶著寬容忘記了他舞姿的滑稽，默認並保留了他的舞蹈所蘊含的堅強和魅力，久而久之，不斷演變固化，就是今天的吉特巴，具有諷刺意義的是今天的我們卻在一片爭論中忘記了舞蹈初衷，誰也不肯讓步寬容。又難整合統一。舞廳里還有一支曲子就是探戈，起源於西班牙，流行於南美，尤其以巴西、阿根廷為最，探戈步伐整齊劃一，多托步和滑步，節奏有稜有角，愛憎分明，是非香臭，一目了然，快慢有序，鬥志昂揚，男女舞者在行進中相互制約又相互支撐，舞池中相互搭台唱戲力爭取多給對方展示的機會，彼此又有所牽制，真像一對過日子的夫妻，彼此在重複昨天的日子中，緊張有序，勞逸結合，文武之道，一松一馳，給對方適度的利空間但又不是絕對自由，讓舞伴飛但一定要他牢記回家的路，男舞女隨，雙方眼神在左顧右盼中，相互體會一種酸溜溜的幸福感覺，平凡的日子正是因為有了心儀的人，美麗才能在歲月如歌的旋律再掀高潮。「咚的一聲鑼聲響，不知何處是故鄉！」曲終了，人散了，回家吧！
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