《教父》三部曲：西西里美麗傳說中靈魂人物的影世今生 – 《教父》影評

05-25

電影的開頭，一段西西里曲風的小號主題吹出序幕，調子哀傷，拉開圍繞兩代教父的家族奮鬥和保護史。四十年的《教父》是塵封的美酒，是溶解於更寬廣和溫情的價值觀，是泛著古舊黃色調的科波拉式的暴力美學，是一福巨大的人生浮世繪，是代表影迷的IMDB長期TOP1，是我千部認真品電影的top1,讓我們再一次感受教父的溫柔和優雅，撫慰內心不經意的顫抖，震撼我們的心靈。庫布里克曾經說過：看到第十遍，我才相信《教父》是有史以來最偉大的電影。《教父》的背景是戰後美國秩序重建前的狀態：中產階級利益不保，法律不濟，美國夢頻繁破滅，困局同樣擺在可里昂家族的面前。婚禮上的種種歌舞昇平顯赫權勢的背後，隨時讓人毀滅的暗涌，幕布下的黑暗即將掀開，老教父的街頭第一次倒下，昭示著科里昂家族的轉折點，老教父兒子邁克人生的轉折點，從此邁克陷入了家族事業的漩渦，放棄了有一個普通人的美國夢，重歸了父親的舊美國夢的懷抱，邁克很好的傳承了老教父處理危機的手腕，但是手段更狠，缺少了老教父的溫情，相比於老教父倒在了自己孫子的跟前，邁克的命運就顯得讓人扼腕，邁克孤獨倒在了荒野中，陳屍與一條狗的跟前。兩代教父用他們的一生用他們自己的方式保護著家族。《教父》的魅力之一在於大量的親情戲，父子、手足之情，家族裡的情感，他們都互相牽繞，作品可見對人的社會關係的深度。

本片具有濃濃的西西里風情，是講述美國的義大利人奮鬥的歷程，老教父一輩子的血雨腥風，何不嘗是一輩子在「回家」，老教父的轟然倒下，恍如一個時代的倒下，代替老頭完成回家夙願的是邁克。本片具有強大的邏輯空間，使用了很多的蒙太奇平行敘事手法，西西里的配樂風格，嚴謹的劇情推進，剪輯相當圓熟，真實的人物刻畫，每個人的完美表演，時代的批判視角深度，精緻純粹的敘事風格，了解了《教父》三部曲，就了解了整個人生。《教父》有很多背後故事。製片方起初並不認同科波拉選定的演員，尤其是扮演唐·維托的馬龍·白蘭度。派拉蒙一度希望勞倫斯·奧利弗、丹尼·托馬斯扮演唐·維托，經過科波拉的一再懇求，製片方終於同意與白蘭度簽約，但前提是片酬必須遠遠低於以往。派拉蒙本想請羅伯特·雷德福或瑞安·奧尼爾扮演邁克，而科波拉則希望啟用看上去像義大利人的陌生面孔。科波拉看中了初出茅廬的阿爾·帕西諾，傑克·尼科爾森、達斯汀·霍夫曼、沃倫·比蒂、馬丁·辛和詹姆斯·凱恩都參加了試鏡，布魯斯·鄧恩、保羅·紐曼和史蒂夫·麥奎因都曾是扮演湯姆·哈根的最初人選，羅伯特·德尼羅參加了邁克、桑尼、卡洛和鮑利四個角色的試鏡，得到了鮑利的角色，可科波拉選擇用他完成「交易」，帕西諾已經簽約出演《我的子彈會拐彎》，科波拉為了得到帕西諾，就必須用德尼羅交換。羅伯特德尼羅出演了《教父2》，扮演老教父的年輕時代。如果說《教父》中每個出演靈魂人物的演員有巨大的壓力，是萬里挑一，那麼開拍前，三十一歲的科波拉無疑是壓力最大的人，至少比演員們大出十倍，賽昂喬萊昂內（美國往事）和彼得博格丹諾維奇（紙月亮），是派拉蒙的首選，但是都爽約了，僅僅31歲的科波拉才能勉強上位，科波拉骨子裡都是文藝青年，對原著過於美化黑手黨和暴力並不認同，拍攝期間數次想退出，預算超支，派拉蒙不提供超支資金，所以科波拉請來了自己的家族，科波拉父親卡曼恩科波拉是本片的原聲作曲，並客串鋼琴手，母親跑了回龍套，自己的妹妹塔利亞夏爾是康妮的扮演者，兒子弗蘭克和安德魯在戲中站在帕西諾和杜瓦爾的身後祭奠「桑尼」，女兒索菲亞科波拉更是扮演《教父1》中接受洗禮的嬰兒，在《教父2》中的九歲大小移民，《教父3》中教父邁克的女兒瑪麗柯里昂。科波拉在拍《教父2》時，曾經想邀請白蘭度出演老教父，結尾閃回下，結果因為在白蘭度在《教父1》中被派拉蒙那樣待遇，拒絕出演，科波拉深表遺憾。《教父3》中本來有軍師湯姆的大量戲份，但是杜瓦爾要求片酬與帕西諾持平的要求，而錯過角色出現在第三部中。邁克女兒瑪麗柯里昂的扮演中頗受周折，開始是茱莉亞羅伯茨，因為片約錯過了，麥當娜希望擔綱，科波拉覺得年齡大，不符，麗貝卡西佛準備參加試鏡的同天，被變態影迷槍殺，最終科波拉決定再次啟用自己的女兒。

《教父》在同一時間拉開不同人物的不同狀態，是這部電影龐雜原因之一，每一個人物單拉出來都是一個完整的故事，走進靈魂人物，就是走進電影。劇中每一個人的精湛演出，註定《教父》三部曲會是最偉大的作品。今天，終於得償所願寫寫有關個人認為最偉大的作品的總結帖。主要簡單從《教父》三部曲人物角色入手。馬龍白蘭度——維托柯里昂（老教父）：謙和有禮，高瞻遠矚，處事周密，穩重內斂，給他提一個他無法拒絕的條件的喜怒不形於色，從不意氣用事，給對方講道理的溫情老教父；阿爾帕西諾——邁克柯里昂：沉著冷靜，韜光養晦，繼承發揚，冷酷莊嚴的第二代教父；羅伯特德尼羅——維托柯里昂（年輕時代的老教父）：基礎、打拚、睿智、洞察力、穩重、強硬、內斂、沉澱、溫情。約翰凱澤爾——佛雷多柯里昂（老教父二子）：懦弱怕事，骨子裡的軟弱；羅伯特杜瓦爾——湯姆哈根（老教父養子）：處事冷靜，乾淨利落，穩重老練，搖擺觀察；詹姆斯凱恩——桑尼柯里昂：性格極其暴烈，有勇而缺少謀略，沒有底線，做事草率，內心又剛中有溫柔；戴安基頓——凱（邁克妻子）：純情幼稚，忠誠而倔強，片中角色讓人慾罷不能；塔莉婭夏爾——康妮（老教父女兒）：瘋癲、無知，不過隨著年齡增長，日漸成熟，事世使然。文森特柯里昂——安迪加西亞（第三代教父）：火爆浪子，快狠准，繼續繼承，堅韌。

馬龍白蘭度他自然、完美而獨特的演戲風格使他成為影壇最有影響力的人物之一。他在電影業上的貢獻和成就將永遠被記載在電影史上，誰也不能否認，他是最出色的影員之一，是好萊塢的一個神話，他曾經是多少少女殺手。《教父1》《現代啟示錄》《慾望號街車》《碼頭風雲》《巴黎最後的探戈》《唐璜》《凱撒大帝》。阿爾帕西諾1993年，因在電影《聞香識女人》中的精湛演技，終於摘得第65屆奧斯卡影帝。2007獲得美國電影協會頒布的終身成就獎，這是演員生涯中最高的榮譽。《教父》三部曲《聞香識女人》《熱天午後》《情梟的黎明》《疤面煞星》《忠奸人》《稻草人》《挑戰星期天》《盜火線》《中國咖啡》《大亨遊戲》《驚爆內幕》《魔鬼代言人》《死亡醫生》《天使在美國》《現代愛情故事》《威尼斯商人》《午夜驚情》《夕陽之戀》《失眠症》《夥計們站起來》。羅伯特德尼羅方法演技聞名，曾多次贏得不同的影視獎，憑藉《教父2》獲得最佳男配角，憑藉《憤怒的公牛》獲得影帝，與大師斯科塞斯聯手，締造許多黑幫經典。《教父2》《美國往事》《好傢夥》《計程車司機》《憤怒的公牛》《一九零零》《獵鹿人》《賭城風雲》《午夜狂奔》《盜火線》《窮街陋巷》《布朗克斯的故事》《妙想天開》《天倫之旅》《無語問蒼天》《喜劇之王》《不如重新開始》《鐵面無私》《紐約紐約》《恐怖角》《傑克布朗》《拜見岳父大人》《烏雲背後的幸福線》。約翰凱澤爾他進入電影圈六年，出演了五部電影，均獲得的奧斯卡最佳電影提名，其中三部最終獲獎，一部獲得金棕櫚大獎，一部受影迷永遠熱愛。有幸的是藝術的高低並不以數量而論，演技的高低不以角色本身而定，約翰凱澤爾的演技憂鬱而脆弱，就如他的身體狀況一樣，他把「懦弱」表演到骨子裡了，他在做快遞時認識的摯友阿爾帕西諾曾經說過：我從凱澤爾身上學到的比任何人都多，帕西諾極力推薦了和凱澤爾出演《熱天午後》。羅伯特德尼羅極力讚賞凱澤爾，在《獵鹿人》中，自己掏腰包請病中凱澤爾出演，梅里爾斯特里普對凱澤爾的守候和照顧，兩人是惺惺相惜，可惜天不遂人願，43歲的凱澤爾還是被病魔奪取了生命。阿爾帕西諾曾經在採訪時說過讓人感動的話：每當我看到斯特里普的時候，看到的不是她的演技和光芒，而是會想到多年前那個一直守候在凱澤爾病床前的天使，這輩子都沒變過。有時候，奧斯卡是盲目的，愚蠢的，1972年的奧斯卡《教父》可謂是風光無限，光最佳配角提名就有三個——阿爾帕西諾、羅伯特杜瓦爾和詹姆斯凱恩，就像弗雷多一樣，凱澤爾又被奧斯卡推到了角落，導演科波拉、阿爾帕西諾都挺身說奧斯卡太不專業，如實如此。凱澤爾唯一獲得肯定的是《熱天午後》的金球獎最佳配角提名，凱澤爾始終沉浸在角色之中，大家能輕易看見他的弱點，他的恨，以及他對自己的失望，這就是尖端表演。所有與他搭戲的演員，總顯得出彩又光芒，這絕不是偶然。真摯的感情往往都是不動聲色，過於轟轟烈烈反而不能夠持久。《教父1》《教父2》《對話》《獵鹿人》《熱天午後》。

羅伯特杜瓦爾1972年在《教父1》中飾演養子，這是他事業的轉折點，這個角色為他贏得了第一次奧斯卡最佳男配角提名。1979年，杜瓦爾在《現代啟示錄》中的表現確立了他實力型演員的地位，並以此入圍最佳男主角。1982年以《溫柔的慈悲》奪得影帝。《教父》《教父2》《電視颱風雲》《現代啟示錄》《殺死一隻知更鳥》《二手獅王》《迫在眉睫》《城市英雄》《竊聽大陰謀》《感謝你抽煙》《溫柔的憐憫》《彈簧刀》《天地無限》《傳教士》《瘋狂的心》。詹姆斯凱恩高中時代曾是運動好手，大學畢業後開始在紐約的劇場登台演出，而後也參演了多部電視劇。1972年在科波拉的《教父1》中飾演火爆兇猛的教父長子桑尼，獲得奧斯卡最佳男配提名身價才扶搖直上，成為獨當一面的明星。《教父1》《危情十日》《遙遠的橋》《狗鎮》《中間人》《紐約我愛你》《超脫》。戴安基頓美國影壇70年代的代表性女星，她的知性與感性頗能反映嬉皮風尚流行的那個時代。與大師伍迪艾倫合作過多部電影，憑藉影片《安妮·霍爾》榮獲奧斯卡影后。老來，繼續出演，相當喜感。《教父》三部曲《安妮霍爾》《曼哈頓》《愛與死》《我心深處》《馬文的房間》《傻瓜大腦科學城》《曼哈頓謀殺議案》《戀愛高飛》《新岳父大人》《我為錢狂》《愛是妥協》。塔莉婭夏爾科波拉家族成員。生於位於紐約東南部的成功湖（Lake Success），是義大利作曲家卡門·科波拉的女兒，著名導演弗朗西斯·科波拉的妹妹，好萊塢演員尼古拉斯·凱奇與索菲婭·科波拉的阿姨。出演教父為其贏得了奧斯卡最佳女配的提名，憑藉洛奇為她獲得美國國家評論協會獎最佳女配角。《教父》三部曲《洛奇》系列《紐約故事》。安迪加西亞他成功地塑造了多個經典的人物形象，而且還因為他在塑造這些人物形象的同時仍然堅持獨有的風格。《教父3》為其獲得了最佳男配角的提名。《教父3》《莫迪里阿尼》《當男人愛上女人》《鐵面無私》《十一羅漢》《五路追殺令》《紐約我愛你》《粉紅豹2》《富貴吉娃娃》。

深度採訪阿爾帕西諾——【教父】部分

【科波拉與[教父]的故事】Q：那麼談談科波拉吧？A：我記得我去旅館見弗朗西斯，與他探討[教父 Ⅱ]的劇本。當我離開時，充盈著他的靈感。他給我補充了能量。我本不打算出演[教父Ⅱ]。這裡有一件趣事，就是很多人都知道的我賺的第一筆大錢。在他們打算付給我那筆錢之前，科波拉其實還沒有說服我。Q：那是怎麼回事？A：他們準備給我十萬拍第二部，我沒有答應，他們又說那15萬怎麼樣？我還是說不，他們說如果讓普佐來寫劇本呢？我答應了，不過在我讀了普佐寫好的劇本後，其實我覺得很不錯，但是我又說了不，於是他們把價碼提高到20萬，我還是說不。他們把報酬一路飆升到35萬。最後報出了45萬，我還是拒絕了。之後他們邀請我倒紐約的辦公室繼續談。我們一邊喝酒，一邊說笑，製片人拉出他的抽屜，打開一個盒子。我就坐在對面，他將盒子的開口對著我，說：「如果我告訴你這裡有100萬現金，你會怎樣？」我說：「那不意味著什麼——這不過是個抽象的概念！」實話實說，我對於最終也沒有拿那100萬，還對那位製片人抱有一絲歉意！Q：那麼什麼使你改變主意的？A：弗朗西斯跟我談了劇本。拍這部片子的前景讓他非常亢奮，他總能鼓舞他人。我覺得自己的頭髮都立起來了！跟某些導演你會有這樣的感覺。我常說，如果你想尋找這種感覺，就跟科波拉一起工作吧。Q：故事的結局是，你拒絕了100萬，但是得到了600萬，這是影片票房的十分之一，對嗎？A：的確如此。（油，我頭髮都立起來了！）Q：直到1977年的[夕陽之戀]，你再沒有得到過100萬的報酬吧？A：是的Q：那麼你從教父第一集中得到了多少？A：大概是35萬。而最終我的合法收入是15萬。Q：在完成第一次[教父]試鏡的時候，科波拉讓你自由發揮，為什麼？A：他期望我在片中做得更多。他選取了邁克的戲份中最無趣的部分—— 也就是第一次婚禮中的一些說明性場景，然後我就演了，但他要求我做更多的事。但是我不知道他期望我做什麼，他經常讓你在並非你演的角色的場景中表演，一開始我以為他讓我演桑尼，當時我沒考慮是否能夠得到這個角色。因為你想得越少，得到的越多。它意味著什麼，就將是什麼。每每我有太多的想法的時候，結果總是做錯些什麼。Q：然而你總是相信自己能得到這個角色，對嗎？A：有時你只是有一種大致的感覺。如果你想要實現它，你就會對此有一個簡單的評估。這時慾望和貪婪會使你對狀況的估計變得困難，但是如果你退一步，你就能夠看得更加清楚，你就會認識到將要發生什麼。實際上，如果我沒有得到教父眾的角色，那會使我感到驚訝。Q：科波拉先確定了誰的角色，你的還是白蘭度的？A：我肯定他是先想到白蘭度的。我們在一起參加過一個派對。他問我：「你覺得教父應該誰來演？」我說白蘭度。科波拉在選角方面是非凡的。他只是試探你。他是一個奇特的人。他有點窺視癖。我從來沒有遇到過像他這樣的人。像他那樣分配工作任務的簡直前所未見。他那中滿情緒感染力的行事方式就像邁克?柯里昂。這就是為什麼弗朗西斯對這個人物的理解很透徹的原因。Q：你扮演邁克的時候，科波拉有沒有向你說過他的想法？A：有的部分我是按照他的設想來演的，還有的部分是以我認識的幾個人為原型的。Q：你是說真正的黑手黨成員？A：是的。有些人會在私下裡給我一些參考。Q：你可以觀察他們？A：是的。Q：而且他們也允許？A：是的。Q：然後發生了什麼？A：沒什麼。Q：他們都還活著嗎？A這個我不能說。Q那麼你是如何把握邁克這個角色的？A：在[教父Ⅰ]里我所做的就是製造一系列謎團，以及創造一個不可捉摸的人物。這樣你會感到我們都看到了這個人物，但是並不十分了解他。在某些場景中，你能看到邁克用一種恍惚的精神狀態掩飾自己，其實他的思維在不停地運轉。這就是我力圖去做的。實際上我在聆聽斯特拉文斯基音樂的那場戲中，就是這樣的表現。我明白這個人物身上有一種令人激動的力量，我要做的就是把這種令人激動人心的狀態表現出來。我從未對一個角色如此傾注。這是我演過的角色中最有難度的一個。Q：那麼你是如何看待這部影片的？A：概括地來說，弗朗西斯述說了第一代義大利裔美國人所付出的代價。他們在此開拓，尋找著美國夢的真諦。獲得了權力、財富與聲望。在這塊土地他們奉獻了自己全部的能量！

【與馬龍?白蘭度的合作】Q：你第一次和馬龍?白蘭度合作表演的時候一定發生了很多事情吧。你當時對他什麼感覺?A：每次當我注視他的時候，我就意識到我正在觀察一位偉大的演員。無論他是不是在表演，你都會覺得自己正注視著一位優秀的演員。你能夠感受到他的表演天賦，當時我就認為是他的天賦讓他可以長期活躍在大銀幕上。我第一次欣賞[碼頭風雲]的情景現在回想起來仍歷歷在目。影片結束的時候，我當時就想我有必要再看一遍。我呆立在那裡，無法離開電影院。那部影片是我從前從來都沒看見過的。我當時真的不敢相信。Q：你們第一次會面的情景如何？A：第一次和他見面的時候，我和黛安?基頓坐在一起。當時我們坐在桌子的一邊，另一邊坐著白蘭度。我們都儘力把他當做一個普通的演員，但我們還是很緊張。白蘭度向我們問了好。黛安回答：「我很好。」語氣里就好像她不敢相信眼前發生的事情。果然，她是這樣想的。她接著說：「我不敢相信這是真的。」黛安她很放得開，能夠說出他自己的感覺。Q：然後呢？A：你簡直不能想像我和白蘭度第一次排練的感覺。當時我、詹姆斯?凱恩和羅伯特?杜瓦爾坐在一起，白蘭度開始講一些關於印第安人的事情。科波拉對他說：「這是我第一次排練，我們會有兩個多星期的時間用來排練的。」這時候，杜瓦爾做了幾個鬼臉。我偷偷地笑了，所以只好站起來坐到了床邊。我可不想讓白蘭度誤會我在嘲笑他。杜瓦爾最後說：「馬龍，繼續講！我們這裡沒有人想要工作！快，繼續！」聽到這兒，馬龍笑了。我和基頓拍攝第一場戲的時候馬龍也在場。那天的場景我永遠都不會忘記。他進入排練場，徑直走到了攝影機那邊，開始觀看我們拍戲。還記得在拍攝過程中，有一片樹葉落到了我的肩上。我拿下它，扔掉了。過了一會兒，馬龍走過來對我說：「我喜歡那片樹葉落到你肩上時你所做的表演。」Q：人們都說在藝術方面可以說白蘭度是你的教父？A：人們是這樣說的。可惜，我不這樣認為。這個說法沒有任何意義。Q：在拍攝[教父]期間，聽說發生了很多混亂的狀況。先是你和吉恩?哈克曼在[稻草人]拍攝過程中出了問題。然後你又和吉爾?克雷伯格分手了。接下來你還要在[教父]里和馬龍這個被世人稱為世界上最喜怒無常的演員合作。是不是因為這些事情讓你在那個階段變得有些情緒化了呢？在和馬龍合作的過程以及在[教父]里你所塑造的角色對你日常生活有沒有影響呢？A：現在回想起來，從我處理個人生活的方式，以及與朋友的相處之道等方面來看，我認為這種影響是切實存在的。比如，我遇到過一些壞蛋、也有一些好朋友。作為朋友，他們可以要求我為他們做任何事情，也可以當面反對我的意見。我覺得和這些人做朋友是值得的。

【最大的錯誤就是拍攝了[教父Ⅲ]】Q：教父三部曲已經出了DVD，你看了嗎？A：我沒看。不過你們知道我是什麼時候看的[教父]嗎？當你們坐在沙發上看有線電視的時候，當[教父Ⅰ]的DVD剛剛出現的時候我就看完了三部曲。這樣的電影真是太棒了！能夠拍攝[教父]系列是我這輩子最幸運，也是最難以置信的事情，如果沒有[教父]我不知道今天是否還會坐在這裡迎接你們的「刁難」。拋開關於[教父]三部曲技術層面的東西，僅僅把它作為一個故事來看的話，也是很有趣的，它會讓你全神貫注地投入。Q：你有沒有感覺[教父Ⅰ]要比[教父Ⅱ]更精彩，故事更緊湊？A：第一部確實比第二部要好，儘管第二部講了更多的東西，劇情也更為驚心動魄，但是第一部在敘述故事方面是最棒的，無與倫比的。Q：那[教父Ⅲ]呢？A：我的想法……最大的錯誤就是拍攝了[教父Ⅲ]。第三部只是試著延續邁克?科里昂的故事。我不認為觀眾想看到邁克在為他的罪孽買單，這有點因果循環報應的意思，和前兩部影片似乎有點不搭調。如果關於這部分可以處理得再微妙一些的話，第三部效果應該會更好。對於弗朗西斯作出的努力我是很欣賞的，雖然大家都知道拍攝第三部是一件費力不討好的事情，但是科波拉的努力還是有目共睹的。我作為一個演員是沒有駕馭整部電影的能力，所以影片的成功主要是導演的功勞。Q：探探和弗朗西斯?科波拉工作的感受吧。A：他是一個很博學的人，各個領域都有所涉獵，而且每個領域都做得很出色。他是我見過的最有智慧的人，對他來說智慧就是一個探測器，依靠智慧他能捕捉到自己或其他人微笑的情感波動，進而讓這種波動形成一個出色的想法，最後就成了一部偉大的著作。拍戲過程中發現他是一個很容易相處的人，他願意靜靜聆聽他人，我認為這是為什麼他可以作出一番成績的原因。

今天終於了卻一段心愿，把擱置很久的top1電影《教父》三部曲總結帖簡單寫畢。獻給《教父》三部曲的人員、角色。兩代教父，用自己的方式和手腕「照顧家人」的達到最高形式，對家人的「照顧」是每代教父的必須，是整部戲的關鍵。「照顧」的路上，帶來了登峰造極人前的背後是慘痛的代價，西西里人寫滿了哀痛的美國往事，一出震懾靈魂的孤寂與血泊，一樁社會與法、命運與人物的宏大悲劇。