押韻六種格式

用韻規則共有六種格式，除第一種正格和第二種「孤雁入群格」為常用的正格外，其餘四格均是特殊形式的變格。一般不予提倡慣用。茲分述於下：

　　（一）、正格。

　　近體詩押韻之規則，原則上律詩、絕句等近體詩，無論平韻、仄韻皆可押，押仄韻者稱古絕或古律。押韻之位置，皆位於偶數句之句末，至於第一句則可押可不押。大體上五言詩以不押居多，而七言詩則相反。

　　安徽姚遠先生，將押韻規則歸納為四點，茲將前三點屬於正格的抄錄於後以供參考。

　　甲：押韻位置：

　　近體詩押韻的位置是固定的，除首句可押可不押韻外，其它都是偶句押韻。律詩是二、四、六、八句押韻，絕句是二、四句押韻，對此，詩人不把首句算在內的，稱五、七言律詩，為五、七言「四韻」詩。稱五、七言絕句為「兩韻」詩。如杜甫《月夜》：

　今夜鄜州月，閨中只獨看。　遙憐小兒女，未解憶長安。

　　這首五絕，二（看）、四（安）句末位置上入韻，是用上平聲十四寒韻目。再如文天祥《過零丁洋》：

　辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。　山河破碎風拋絮，身世浮沉雨打萍。　惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。　人生自古誰無死，留取丹心照汗青。

　　這首七律，除首句入韻外，二（星）、四（萍）、六（丁）、八（青）的位置入韻，是用的下平聲九青韻目　。

　　乙：押平聲韻：

　　無論是律詩、長律，還是律絕（絕句），一般都押平聲韻，不押仄聲韻（押仄聲韻稱古絕、古律）。如林則徐《赴戌登程口占示家人》：

　力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。　苟利國家生死以，豈因禍福避趨之。　謫居正是君恩厚，養拙剛於戌卒宜。　戲與山妻談故事，試吟斷送老頭皮。

　　尾聯兩句是引用一則故事：宋真宗聽說隱者楊朴能詩，想召他做官。

問他來京時，是否有人作詩相送？答：臣妻有一首：「更休落魄耽杯酒，且莫猖狂愛吟詩。今日捉將官里去，這回斷送老頭皮。」真宗大笑，放還山林。

　　這首七絕，同上面七律一樣都押平聲韻，是上平聲四支韻目。

　　丙：一韻到底，不能換韻：

　　近體詩用韻很嚴，無論是律詩、排律，還是絕句，都必須一韻到底，中途不能換韻。

　　（二）、飛雁入群格——即首句所押之韻，不在同一韻部之內的，稱之為「飛雁入群格」（或稱孤鶴入群格）。這種格以用鄰韻為多見。所謂鄰韻，指的是韻部排列相鄰，而語音又相近的韻。如東冬，支微齊、魚虞、佳灰、真文元、寒刪先、蕭餚豪、庚青蒸、覃鹽咸、江陽、佳麻、蒸侵。這些韻現在可以通押，韻放寬是可以的，但平仄，對粘還是要嚴的，不能放寬。如果不是鄰韻則必須以古韻能通轉者為限。現舉數首為例：

　伊州歌

　金昌緒（一作蓋嘉運作）（飛雁入群格）

　打起黃鶯兒，（支韻）莫教枝上啼（齊韻）。

　啼時驚妾夢， 不得到遼西（齊韻）。

　楓橋

　孫靚（飛雁入群格）

　白髮重來一夢中，（東韻）青山不改舊時容（冬韻）；

　鳥啼霜落寒山寺， 攲枕猶聽半夜鍾（冬韻）。

　雪梅

　盧梅坡

　梅雪爭春未肯降，（江韻）騷人閣筆費評章（陽韻）。

　梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香（陽韻）。

　雪作

　曾　幾

　臥聞微霰卻無聲，（庚韻）起看階前又不能；（蒸韻）

　一夜紙窗明似月， 多年布被冷於冰；（蒸韻）

　履穿過我柴門客， 笠重歸來竹院僧；（蒸韻）

　三白自佳晴亦好， 諸山粉黛見層層。（蒸韻）

　　此詩押十蒸韻，而首句借用「庚」韻字為韻腳。清沈德潛《說詩晬話》雲「起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必於通韻中，方可借入，若庚、青韻詩，起句入真、文、寒、刪韻；先韻詩，起句入覃、盬、咸韻，則雜然不可為訓。」汪師韓於《詩學纂聞》亦云：「唐律第一句多用通韻字，蓋此韻原不在四韻之數，謂之『孤雁入群』。然不可通者，亦不可用也。」而謝榛《四溟詩話》則曰：「七言絕律，起句借韻，謂之孤雁出群（按：當作孤雁入群格）宋人多有之。寧用仄字，勿用平字，若子美『先帝貴妃俱寂寞』，『諸葛大名垂宇宙』是也。」於此可知各人持論，亦自稍有不同。

　　（三）、飛雁出群格——末句所押之韻，非在同一韻部之內，稱之為「飛雁出群格」（或稱孤鶴出群格）。然亦須以古韻能通轉者為限。如：

　故行宮

　元　稹

　寥落故行宮，（東韻）宮花寂寞紅；（東韻）

　白頭宮女在， 閒坐說玄宗。（冬韻）

　中夏晝臥

　劉　兼

　寂寂無聊九夏中，（東韻）傍檐依壁待清風；（東韻）

　壯圖奇策無人問， 不及南陽一臥龍。（冬韻）

　呼　陀　河

　范成大

　聞道河神解造冰，（蒸韻）曾扶陽九見中興；（蒸韻）

　如今爛被胡羶涴， 不似滄浪可濯纓。（庚韻）

　　詩押「十蒸」韻，而末句借用「八庚」韻之字。

　言懷

　黃景仁

　聽雨看雲暮復朝，（蕭韻）誰於籠鶴採丰標；（蕭韻）

　不禁多病聰明減， 詎慣長閒意氣銷；（蕭韻）

　靜裡風懷玄度月， 愁邊心血子胥潮；（蕭韻）

　可知戰勝渾難事， 一任浮生付濁醪。（豪韻）

　　詩押「二蕭」韻　，而尾聯借用「四豪　」韻之字。以上皆稱為「飛雁出群格」。

　　（四）、進退格——律詩之押韻，又有所謂「進退格」者，例如七律八句四聯，首聯押「一先」韻，次聯換「十一真韻」，第三聯復用「一先韻」，末聯更用「十一真」韻。一進一退，然亦必須限於古韻本相通之範圍內，不可任意。黃朝英《緗素雜記》云：鄭谷與僧齊己、黃損等，共定今體詩格云：「凡詩用韻有數格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一日進退。葫蘆韻者先二後四，轆轤韻者雙出雙入，進退者一進一退，失此則謬矣！」如李師中《送唐介》詩：

　孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難；（寒韻）

　去國一身輕似燕，高名千古重於山；（刪韻）

　並游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒；（寒韻）

　天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。（刪韻）

　　此所謂進退韻格也，「難寒」二字在寒韻，「山還」二字在刪韻，誠合體格，豈率爾而為之哉？《冷齋夜話》載當時唐李對答語：「言此詩為落韻詩，蓋渠不見鄭谷等所定詩格，有進退之說，而妄為云云。」又如：韓子蒼進退韻近體詩：

　盜賊猶如此，蒼生困未蘇；（虞韻）

　今年起安石，不用哭包胥；（魚韻）

　子去朝行在，人應問老夫；（虞韻）

　髭鬚衰白盡，瘦地日攜鋤。（魚韻）

　　苕溪漁隱云：「鄭谷等共定今體詩格，『一進一退』韻，如李師中送唐介七言八句是也。子蒼五言八句近體詩亦用此格。蓋『蘇夫』在『虞』韻，『胥鋤』在『魚』韻也。」又如蘇東坡《題南康寺重湖軒》詩：

　八月渡重湖，（虞韻）蕭條萬象疏；（魚韻）

　秋風片帆急， 暮靄一山孤；（虞韻）

　許國心猶在， 匡時術已虛；（魚韻）

　岷峨千萬里， 投老得歸無。（虞韻）

　　此詩以「魚虞」二韻相間而押，《清波雜誌》謂東坡自跋云：「律詩可

用兩韻。而引李誠之（師中）送唐子方（介）詩，兩押『寒山』韻為證，不知誠之本用進退格耳！」

　　（五）、轆轤格——轆轤韻者如黃山谷《謝送宣城筆》詩：

　宣城變樣蹲雞距，（虞韻）諸葛名家捋鼠鬚；（虞韻）

　一束喜從公處得， 千金求買市中無；（虞韻）

　沒投墨客摩蝌蚪， 勝與朱門飽蠹魚；（魚韻）

　愧我初無草元（玄）手， 不將閒寫吏文書。（魚韻）

　　此詩之前半押「虞」韻，後半則押「魚」韻，即所謂轆轤韻也。吳師道之《吳禮部詩話》云：「轆轤出入用韻，必有奇字乃可。若句韻尋常，則用此何為？又必用韻聯而聲協者，若東冬、寒山、餚豪、清青之類。今人

間越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。」

　　（六）、極端之格——另有一種極端之格如：

　永王東巡歌

　李　白

　祖龍浮海不成橋，（蕭韻）漢武灣陽空射蛟；（餚韻）

　我王樓艦輕秦漢， 卻似文皇欲渡遼。（蕭韻）

　　本詩押「二蕭」韻，卻於次句押「三餚」韻中之字。

　次韻答寶覺

　蘇　軾

　芒鞋竹杖布行纏，（先韻）遮莫千山又萬山；（刪韻）

　從來無腳不解滑， 誰信石頭行路難。（寒韻）

　　首句押「一先」韻，次句押「十五刪」韻，而末句押「十四寒」韻。

　聞　　鶯

　楊萬里

　曉寒顧影惜金衣，（微韻）著意聽時不肯啼；（齊韻）

　飛入柳陰深處去， 數聲只有落花知。（支韻）

　　首句押「五微」韻，次句押「八齊」韻，而末句押「四支」韻。如以上三例，乃是通韻之極端例子。

　　以上六種格式，除一、二兩格可以經常使用外，其它數格一般不宜提

倡。現在主張將詩韻放寬，如果後四種格式的韻腳，如能符合新聲新韻，或符合古韻通轉，都可以用。古人都如此放寬，今人何必執意苛求。
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