邵逸夫銀海爭霸之三大勁敵：陸運濤

　　邵氏電影公司是香港影壇6、70年代的霸主，邵氏電影構築了一個曾經的電影王國，而邵逸夫就是這個王國中的電影皇帝，在那段風雲的歲月中，也包含了眾多不為人知的恩怨往事——

　　邵逸夫VS陸運濤：旗鼓相當的王牌對決

　　邵逸夫是在1957年來港主持邵氏公司的業務，之前一直由他二哥邵邨人掌管香港的邵氏父子公司，邵逸夫在1957年亞洲影展之後宣布接替二哥的職務，就連邵氏公司的主管們都感到很意外，因為這樣的變更來得著實突然。邵邨人之所以提前退休，完全是因為邵氏當時得冤家對頭電懋的處處緊逼，打得邵氏全無還手之力，不得已，身在新加坡的邵逸夫才決定親來香港會一會電影巨子陸運濤。

　　邵氏與電懋當時都已經發展成為香港一流的大電影公司，都在不斷地推出令人耳目一新的電影佳作。論到藝術質量，電懋的確要勝邵氏一籌，問題的癥結不僅在於邵氏缺乏大明星，而且還有前掌舵人邵邨人是主管財會出身，獨立支撐起電影公司就不能面面俱到，很多事情都是以經濟利益出發來看問題，以致於破壞了很多導演優秀的藝術理念，致使邵氏的電影質量平平。

　　邵逸夫汲取二哥邵邨人的失敗經驗，先是不惜重金從電懋挖來不少大牌明星，緊接著又在1958年於九龍的清水灣買下一大片土地，以此來興建邵氏片場，單是大型的攝影棚(當時基本都是靠室內布景拍戲)就計劃蓋六個，當這一切付諸實際行動之後，邵逸夫已經耗費上千萬港幣之巨，這對於當時很多人來說都是一個天文數字。而在邵逸夫看來，唯有這樣才能正面反擊電懋公司的進攻。

　　電懋公司的老總陸運濤亦非等閑之輩，陸運濤的父親是新馬首富，家族財富之巨非常人所能想像，年盈利過百萬的電懋公司，在陸家看來不過是一單小生意而已。陸運濤不具有邵逸夫精明的商人氣質，他更像是一名藝術家，為了藝術可以不惜一切工本。

　　邵逸夫與陸運濤的爭鬥主要還是集中在電影作品的成績上，不單拼票房，還要比獎項。邵逸夫當時就看出年輕的導演李翰祥不同凡響，力捧他為邵氏一線大導演，李翰祥也不負厚望的為邵氏執導了《貂禪》、《江山美人》、 《後門》的力作，特別是黃梅調電影《江山美人》(1959)，這部影片在當年的亞洲影展上拼下了10項大獎，打得電懋毫無還手之力，並且《江山美人》在票房上的表現也是長線飄紅，成為59年最賣座的影片。在與陸運濤的初次較量中，邵逸夫旗開得勝。

　　陸運濤當然不會甘拜下風，不斷拋出大製作影片以對陣邵氏電影。為了競爭，兩家公司紛紛推出相似甚至相同的題材來互相打壓。《寶蓮燈》、《月亮、星星、太陽》、《梁山伯與祝英台》紛紛出現雙黃蛋，兩家公司的較量也發展到了惡性競爭的階段。

　　經過多方的斡旋，邵逸夫和陸運濤終於在1964年宣告停戰，邵逸夫和陸運濤簽署了一項君子協定之後，承諾將會帶領各自的公司進入一個良性競爭的環境中來。

　　兩家公司剛剛要在香港攜手共創一片新天地之時，重大的變故又突然襲來。1964年6月20日，在台灣參加完亞洲影展之後，新婚的陸運濤夫婦和電懋公司57名高層管理人員，同坐一架飛機從台灣飛回香港，途中不幸飛機失事，機上全部乘客罹難，這對電懋公司來說，不啻於一個絕命打擊，在陸運濤逝世之後，電懋公司偃旗息鼓，完全不見往日的聲勢，而在邵逸夫主持下的邵氏公司，卻在不斷締造票房奇蹟。

　　陸運濤的辭世，為香港影壇帶來了新的格局變化，邵氏在60年代以後，開始了十數年的霸主時期。

(編輯：砂糖吉吉)
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