從邵氏到TVB，一代香港人所經歷的絕不僅僅是經濟騰飛，還有千載未逢的文化演進。方逸華適逢其時，甚至成為了某個領域的時代掌舵者。 11月22日晚間，香港無線電視（TVB）發布新聞稿稱，公司非執行董事邵方逸華女士，因病與世長辭，享壽83歲。內地媒體的反應如我所料。若非漠然與低估，便是講述惡俗的愛情與八卦。
▲邵方逸華訃告
畢竟，數十年的愛情本就不常有，與名人更不可兼得，偏偏邵逸夫高壽，又與方逸華走過這驚心動魄的數十年。倆人正式結婚那年，邵逸夫已經90歲，方逸華也年過60。這等題材若不拿來編排一番，怎對得起觀眾的八卦之心。若是嘴賤的，想必還會搬出一個流傳於網路的舊標題——《史上最長二奶上位記》。
可我更看重的，是方逸華身處的大時代，是這跌宕幾十年間，香港乃至華人世界的滄海桑田。 從邵氏到TVB，一代香港人所經歷的絕不僅僅是經濟騰飛，還有千載未逢的文化演進。方逸華適逢其時，甚至成為了某個領域的時代掌舵者。
▲方逸華與丈夫邵逸夫爵士 她剛強但霸道，她極富手腕但稍欠人情味，她有識人之明卻無容人之能，能力薦李翰祥，卻造成鄒文懷出走，她十分勤儉，卻因過於壓榨成本而成為笑談，她能把握住大時代的契機，讓盛極而衰的邵氏轉戰正在興起的電視業，締造TVB帝國，卻無法在下一個大時代力挽狂瀾，讓TVB在網路時代的困境中走出…… 可這個一生勝敗交織的矛盾體，背後是香港電影業和電視業的跌宕，她不是用來被假內行八卦的。 1975年，一部入選華人當代小說百強的作品誕生了，它甚至是我眼中香港文學史上最重要的作品，它便是西西的《我城》。 上世紀70年代的香港開啟了經濟騰飛，土生土長的一代香港人亦開始擁有話語權。「我城」概念無可避免地成為了香港本土的一個重要話題。社會的逐漸開放，電視工業的發展，本土粵語節目的增多，都衝擊著這個小城。
▲西西《我城》，允晨文化，1989年3月版
當時，邵逸夫與方逸華掌控的邵氏，與鄒文懷等人創辦的嘉禾激戰正酣。邵氏的衰落看似是技術問題，比如片場制的落伍、偏低的片酬、故步自封的題材，但實際上卻是「我城」意識的欠缺。 與之相反的是，嘉禾恰恰以「我城」意識喚醒港人。如果說嘉禾早期的李小龍電影是脫胎於邵氏武俠，但更為陽剛更為激烈，以強烈民族意識衝擊歐美市場，那麼之後的許氏兄弟的粵語喜劇電影，就開始逐步展示本土意識。因而在市場上大獲成功。 這個問題可以追溯到1958年。那一年，李翰祥拍攝了林黛主演的《貂蟬》，打破國語片在港票房紀錄。從這時開始，國語片就慢慢佔據了邵氏電影的主流，從最初的國粵語片幾乎過半，過渡到上世紀60年代的以國語片為主。而《江山美人》和《貂蟬》等黃梅調電影中所展示的大好山河（雖然只是布景搭設）、亭台樓閣，以及精心雕琢的傳統服飾，主旨都是「弘揚中華文明」。 大時代的動蕩變化，個體家庭的兩岸離散，都使得當時的在港華人渴望展示中國美好的一面。這種情懷不僅僅是邵逸夫獨有，當時的香港電影人幾乎都不能免俗，無分左右，無分政治立場。
▲方逸華和邵逸夫合影 邵氏對國語片的看重，正是基於這種「中國意識」的情懷。20世紀60年代，邵逸夫本人曾多次在接受採訪時表示邵氏公司推行的目標是文化民族主義，希望通過華語電影「將東方傳達給西方」。 早年的黃梅調電影多為民間歷史故事題材，20世紀60年代中期，黃梅調電影盛極而衰，邵逸夫又借鑒美國西部片和日本武士片，以及民國時代武俠電影曾經的輝煌，啟用徐增宏、胡金銓、張徹等人拍攝武俠片。由張徹導演，以《獨臂刀》為代表的一系列陽剛武俠電影，其本質都離不開中國傳統文化里的忠孝仁義，也離不開河山之美。 從某種意義而言，無論是邵氏，還是長城、鳳凰等電影公司，香港都只是其公司註冊地和拍攝地，並不是素材來源地。從黃梅調電影到武俠電影，其背景多為古代到民初的中國大陸，以香港本土為故事題材的極少——即使，當時的香港正處於急劇變化的社會轉型期與發展期。
20世紀70年，曾為邵氏打拚多年，為邵氏建立整個出品流程，先後掀起黃梅調電影和武俠電影狂潮的頭號功臣鄒文懷出走，創立嘉禾影業公司。李小龍的《唐山大兄》使得嘉禾度過了草創時期的艱難。1972年的《精武門》再度打破《唐山大兄》保持的票房紀錄，且進入日本和歐美市場。
▲李小龍主演的《精武門》 1973年，李小龍猝逝，但嘉禾隨即又簽下了許冠文和許冠傑兄弟，再創輝煌。《鬼馬雙星》掀起喜劇高潮，此後的《天才與白痴》《半斤八兩》《賣身契》、《摩登保鏢》等不但均為當年票房冠軍，亦是香港影史經典。最重要的是，許氏兄弟的電影題材極為市井，是真正意義上的「香港電影」。 在嘉禾之後，進一步讓邵氏電影受到致命衝擊的是20世紀80年代的香港電影新浪潮。1978年，嚴浩拍攝了《茄咖喱》，此作被認為是香港新浪潮電影的開端。此後，大批年輕導演崛起，拍攝了一部部以香港人現實生活為題材的電影。這批導演的成就之高，後世已有定論，除嚴浩外，譚家明、許鞍華、徐克、張堅庭、黃志強、劉成漢和章國明等都是代表人物。
▲年輕時的方逸華 方逸華人生中最閃光的一刻，反而恰在此時。正是在她力主之下，邵逸夫轉戰TVB。如果你以為邵逸夫轉戰電視業僅僅是一宗娛樂事件，那真的低估了它在香港歷史中的意義。因為欠缺「我城」意識而導致邵氏衰落的方逸華，在另一個戰場上卻成為「我城」意識的開啟者，而且，這個新戰場（電視業）受眾更廣，技術更先進，直接哺育了一代香港人。
▲今年5月，方逸華最近一次公開露面
見證了這一切的方逸華，還需要八卦和愛情來為自己的人生證明什麼嗎？更何況，世人眼中的愛情，多是依附與求全，巴不得方逸華這樣的女子忍辱偷生，賠著小心走過幾十年，然後修成「正果」。
▲方逸華與邵逸夫 可方逸華分明不是這樣，她甚至從未與邵逸夫同居，即使婚後，也仍然各有各的居所，非上班時間僅僅周末相聚。 她不是小三，不是平妻，不是側室，她是邵逸夫的夥伴，是電影業和電視業的見證者。 這才是她的故事。
葉克飛
專欄作家
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