音樂讓摩登舞充盈著生動的想像與神采(T,F,VW)
中國的選手已經表現出很好的天賦,然而在比賽中,探戈舞是中國學生最弱的舞蹈,關鍵在於沒有把能量釋放到正確的方向。關於探戈舞的特點和意義,對學生越早教育越好。
音樂讓摩登舞充盈著生動的想像與神采(3-5)
來源:中國藝術報
三.探戈舞的要點
1969-1972 黑池職業摩登舞冠軍:安東尼*赫利
中國的選手已經表現出很好的天賦,然而在比賽中,探戈舞是中國學生最弱的舞蹈,關鍵在於沒有把能量釋放到正確的方向。關於探戈舞的特點和意義,對學生越早教育越好。
1、如何與舞伴合力到一起?很多時候,兩個人的力量並沒有合到一起,探戈舞蹈的移動和快步很相似,是個行進的舞蹈,它要流動,兩個人合為一體才更有質量地完成動作;
2、舞者不但要關注身體的框架,還要知道它運動力量的源泉。它的動力來自下盤,上身放在腿上,在腿部動作的帶動下產生身體的運動。舞者的頭直立,肩部開始往下收,腳部在身體的下面,腳的動作原則上不能超出肩的寬度;
3、每邁出一步,另一腳收回,才算完成一步;要一步一步踏踏實實、規規矩矩地完成;有的年輕舞者只想往前沖,很容易產生身體的升降,探戈舞是沒有身體的升降動作的,只有通過腳掌的動作來出步、推動、產生移動,要保持身體的平穩,把底盤保持在身體拉升的框架下,只有腳法準確,姿態漂亮,給舞伴沒有壓迫感,才能很好地完成探戈的動作。
4、不少年輕舞者的套路編得太花,難度太大,超出了他們能夠承受的能力,想使用花樣動作來掩蓋他們基本技術的不足是沒有用的,把簡單的動作做好,比你們做難度大的動作卻錯誤百出要好得多!
5、有的選手動作太誇張,完全沒有探戈的基本風格和基本特點。有的女選手過於後傾,在做一些造型動作時,是男士把女士的線條送出去,女士繼續延伸自己的線條,男士不要侵犯女士的空間,要保持住自己的重心和中心,而控制來自於自己的下盤。
四.狐步舞技術與音樂
世界職業摩登舞冠軍:黑澤爾*紐貝里
我再次來到中國看到選手們有了很大提高,但是從狐步的技術和音樂表現來看還需做出更大的努力。
1、跳狐步舞首先要有正確的姿態、移動、音樂和舞蹈表現力。技術百分之百的重要,但不是機械的,要正確理解後才能發揮好;
2、中國選手模仿的東西太多。但評審強調的是:平衡、移動、身體姿態、身體線條、節奏,只有這些都相互結合好才能夠完成的好;
3、狐步的音樂是4|4拍、每分鐘30小節,重拍在 1和3上;
4、強調反身動作的運用,CBM:是轉胯不轉身體,與轉動上身的作
用是兩種不同轉動的方法,男女士貼靠胯轉動上身時,兩人動作自如,但
如果胯和上身肩同時轉動就會使女伴失去平衡;
5、擺盪中不是直線的,是因脊椎的移動是向側的,身體兩側是向外擴張的,動作要向遠方延伸;
6、每一亇動作必須要擺盪、轉動、延伸做完整,才能出現美妙的風格。
五.維也納華爾茲的技術與音樂
英國舞者聯盟主席 、世界職業摩登舞冠軍:肯尼*威爾遜
在比賽中,我發現中國的舞者在跳維也納華爾茲時沒有準確地使用腳法,還使用了太強烈的反身動作(CBM),音樂節拍不準確,需要從以下方面引起注意。
1、在右轉時,第2、第5步的腳要繼續稍微滑動;
2、左轉時,第1、2步腳掌不滑轉動、第5步腳要繼續稍微滑動;
3、右轉時的擺盪是旋轉式的擺盪,旋轉式的擺盪發生在第1小節,要用自然的擺盪,而非用肌肉的力量;所謂旋轉式的擺盪,可以「大門」為例,前進腿完成第一拍時,身體重心要到位,要以此為軸整體轉動身體,男女士的前進步都要這樣做,但女伴在4、5、6時三個步伐是直進。
4、音樂節拍,1、2、3、4、5、6是一個音樂的小句子,1、2、3是提問,4、5、6是回答。重拍在第1拍上,次重拍在第4拍上。我們腳、腿、身體要學會在音樂的重拍和次重拍中發力,並予以推動;
5、維也納華爾茲左轉時,沒有像門那樣的整體旋轉的擺盪,男女士舞步完全一樣不做旋轉式的擺盪。做直進鎖步、利用反身動作(CBM)技術來完成,必須做到第5步時腳指向斜壁、身體少轉朝向牆壁,第6步時身體完成轉,面向舞程線;
6、維也納華爾茲左轉拐急彎時的方法是:在第4、5拍時兩腳減少轉度做八字型,在第5、6拍時平拖並腳;
7、團團轉時要求男士挺拔、女士直立,女士不要後仰;
8、轉換步時男士必須做後退步、女伴三步向前,可以多做幾個小節來變換方向。
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