邵氏四大導演之一：李翰祥，他擅長的不僅是風月片（下）

「電懋」老闆陸運濤為了幫助李翰祥離開邵氏，付給邵氏30萬港幣的違約費。成功脫離邵氏之後，李翰祥在台灣成立了自己的 「國聯影業公司」，凌波沒有跟著他離開，但他仍從邵氏帶走了導演和技師20多人，演員就只有江青一個。

此江青和我們所熟知的江青並不是同一人，她原名江獨青，1946年生於北京， 1961年隨父母南遷香港，報考了邵氏的南國演員訓練班。在訓練班裡時，江青就憑藉精湛的舞藝嶄露頭角，到邵氏之後被李翰祥相中，選為黃梅調電影《七仙女》的女主角。

江青與李翰祥

由於某些原因，直到李翰祥離開邵氏，《七仙女》也沒能拍成，當邵逸夫聽到李翰祥把《七仙女》作為「國聯」創業作的消息後，邵逸夫馬上下令，邵氏影城的所有影棚，都搭上《七仙女》的布景，要搶在李翰祥前面拍成此劇。

雖然邵氏用盡全力，但還是讓李翰祥先拍好了《七仙女》，事後說起此事，他不無得意：「『國聯』的《七仙女》，我們只用了17天半的時間就拍完了。邵氏公司打對台，用四個導演連夜趕，比我還慢，同一天在台灣上片。這戲在台北作了240萬的票房，邵氏公司的凌波版《七仙女》比我少，只做了220萬。」

邵氏《七仙女》

不過國聯的《七仙女》在香港上映時，卻被邵逸夫一紙訴狀告上法庭，理由是盜用邵氏的歌曲。兩部影片均使用黃梅調，談何盜用？但雖然最後「國聯」贏了官司，卻輸了先機，法院裁決「國聯」《七仙女》可以在香港公映的時候，邵氏的《七仙女》已經放映數日，觀眾的興趣早已轉移，戲院里觀看《七仙女》的觀眾寥寥無幾。

李翰祥事後說：邵逸夫做這種事，鬥不過他。所以後來《七仙女》在香港再上的時候，生意就壞了。

1964年6月20日, 「電懋」老闆陸運濤在台北乘坐飛機失事，包括陸運濤及其新婚妻子、行政人員等電懋高層在內的57人全部罹難，從此改寫了港台電影歷史。

陸運濤

在台灣的李翰祥仍然繼續拍戲，幾年裡也出品了不少電影，但失去後台老板陸運濤的支持，加上多部電影票房的失利，他的國聯公司負債纍纍，瀕臨倒閉。

拖垮國聯的電影是《西施》，李翰祥讓江青任女主，調動台灣士兵拍攝，一意要拍到千軍萬馬的戰爭場面，但影片上映後的票房卻差得一塌糊塗。

1971年，李翰祥回到了香港，令人意外的是，在台灣站不住腳的他，卻住進了豪華酒店。他帶著兩位副導演，找一些熟人影星幫忙客串，用了短短几天，把幾個東湊西湊的小故事拍成電影《騙術奇譚》，結果香港票房居然賣到一百多萬，與張徹、李小龍的動作片一起躋身當年十大賣座港片！

《騙術奇譚》的成功，讓李翰祥乘勝追擊，再接再厲，立馬又拍了部《騙術大觀》，又狠狠地賺了一把，確實厲害。

1970年鄒文懷帶著何冠昌等幾個猛將從邵氏出走，自建嘉禾電影公司，由於李小龍的加盟，此時的嘉禾氣勢如虹，李翰祥兩部影片的成功，讓正尋求應對之策的邵逸夫不計前嫌，將李翰祥重新招至邵氏旗下，此事成了一段佳話，有人說李翰祥能屈能伸，有大將之風；有人說邵逸夫不計前嫌，有容人雅量。

李翰祥一回邵氏就提出拍攝電影《大軍閥》，並大膽採用許冠文出任男主角，雖然遭到不少人反對，但李翰祥堅持說甚麼人到他手上，都能拍得像模像樣，他沒有說錯，《大軍閥》一上映便極度賣座，許冠文也憑該片一炮而紅，自此榮登香江第一喜劇明星的寶座。

《大軍閥》的成功，李翰祥和許冠文固然功不可沒，但還有一個重要因素，那就是狄娜在影片中的裸體演出，在當時引發了轟動，不過據說狄娜出演這些鏡頭並不是心甘情願，這事我們在狄娜的文章里有講，在此不再細說，不管如何，狄娜自此再不跟李翰祥合作。

1972年和1973年，李翰祥接連拍了《風月奇譚》《一樂也》《風流韻事》《北地胭脂》幾部風月電影，票房收入接近1500萬，比之李小龍三部電影1300萬的票房收入更高。

在重返邵氏的12年里，李翰祥共執導了30多部電影，其中風月片佔20多部，李翰祥說：「我拍的那些喜劇呀，風月片呀，完全是為了賣錢。」

李翰祥的電影東抄西湊，無所顧忌，《一樂也》抄了老舍小說《開門大吉》，《大軍閥》抄了傳統相聲《關公戰秦瓊》，《風月奇譚》抄了義大利名著《十日談》，但由於他手法高超，又精於傳統文化，也能拍得趣味十足，讓人看得輕鬆舍意。

除了精通傳統文化外，李翰祥還對古董文物特別痴迷，在他家裡，堆滿明朝傢具和清朝瓷器，他太太張翠英說過一件事：「有一年窮得不知道怎麼過，除夕晚上借了一筆錢，我們在家等著還給債主，沒想到李翰祥那個傢伙竟然拿來買古董！」

1975年，李翰祥拍攝了《傾國傾城》和《瀛台泣血》兩部巨作，他對這兩部影片盡心儘力，場面無可挑剔，連配音都費盡心思，影片一經推出就備受好評，它們的藝術成就也震驚了港台和內地，特別是在內地內部放映時，北京高層看了感嘆道，香港彈丸之地居然能夠拍出如此宏偉的電影。

1978年，李翰祥回內地商討拍戲事宜，最後未能落實，1980年與邵氏續約兩年，拍攝《徐老虎與白寡婦》和《武松》。

拍《武松》時，李翰祥原想找胡錦飾演潘金蓮，遭婉拒之後便找台灣明星汪萍代替，潘金蓮最後被武松一刀刺死的戲，汪萍怎麼演也演不好，李翰祥跟她講戲：「她一生愛武松，一直渴望和他來一下。這一刀，就像操進她的啤里！」

說完李翰祥教了一個欲死欲仙的表情，汪萍照做，得到金馬獎女主角獎。

1982年，李翰祥將自己在《東方日報》的連載《三十年細說從頭》拍成電影，講述他從影以來娛樂圈裡發生的奇聞趣事，這也是他為邵氏拍攝的最後一部電影。

1983年，李翰祥談妥了回內地拍戲事宜，拍攝了《火燒圓明園》和《垂簾聽政》兩部影片，《火燒圓明園》在香港創下近千萬票房佳績，《垂簾聽政》讓初登銀幕的梁家輝榮獲第三屆香港金像獎最佳男主角獎。

據沈西城說，李翰祥回大陸的最大心愿，是開拍《末代皇帝》這部電影，但他屢次申請都不獲批，後來才知道中央早已圈中義大利導演貝托魯奇，此事成了李翰祥心中最大的遺憾。

1996年，李翰祥應劉曉慶邀請，赴北京拍攝四十集大型歷史劇《火燒阿房宮》，拍攝其間心臟病複發去世。 

從閱讀量來看，對李翰祥有興趣的朋友不多，這個不能怪大家，畢竟年輕一代知道他的影迷很少，連香港女星梁詠琪都誤以為他是大陸導演而鬧過笑話，但不管怎麼說，李翰祥對華語電影的貢獻巨大，成就非凡，是香港電影史上難以忽視的傑出人物。