導演彭浩翔做客錢報讀書會，還帶來了他的新書——

以前我要去片場偷學

現在我把劇本整理出來直接賣

本報記者 張瑾華 通訊員 馬正心

　　昨天下午，紫荊花路上的楓林晚書立方，書店工作人員從角落裡抽出木製的單元書架，給不斷湧入書店的讀者，當矮凳用。

　　這麼多讀者前來「圍觀」的人，是香港電影導演彭浩翔——諸多都市青年大愛的「春嬌和志明」的故事的締造者。

　　借本月初《彭浩翔電影劇本集》出版之機，活動主辦方錢報讀書會、楓林晚文化傳播和復旦大學出版社請來彭浩翔，與杭州的影迷、讀者朋友們面對面。

　　1973年生的彭浩翔，自2001年至今已經執導了14部長片，票房、獎項兼修，他還自己寫劇本。

　　他的電影在豆瓣網平均分超過七分，《志明與春嬌》三部曲在內地累計收穫2.4億元票房。他也是角逐金像獎、金馬獎等華語電影榮譽的常客，2006年更是憑電影《伊莎貝拉》被柏林金熊獎提名。

　　這次來聽講座的讀者，有他的影迷、書迷，也有編劇、導演、影視製作人等業內人士。

　　剛開始當編劇

　　去片場「偷」劇本

　　彭浩翔，生於香港觀塘區，執導的電影作品也立足於現代城市。

　　《彭浩翔電影劇本集》共十冊，收錄了他電影生涯重要的十部作品。

　　讀書會開始之初，主持人、影評人蘇七七問了一個直白的問題：出版這套劇本集的意義在哪？「有的朋友會困惑，我既然已經看過電影了，為什麼還要來讀劇本？」

　　彭浩翔說，去參加活動、演講時，常有人問他如何寫劇本，如何當一個編劇,「我覺得這沒有一定的方法，也很難講清楚。比較好的辦法，是把過去的電影寫成書、出版，讓大家了解更多。」

　　彭浩翔回憶，當他還是新晉編劇的時代，想看別人的劇本是很難的。「那時我常常跑去片場，等人家拍完、走了，有些劇本丟在地上，我會去偷回來，看人家是怎麼寫劇本。」

　　「現在不需要大家去偷了，」彭浩翔半開玩笑地說，「我把我的劇本出版出來，大家幾十塊就可以買到。」

　　這套劇本集收錄的版本，並不是最終成片逐字校對的記錄，而是開拍前的劇本定稿。彭浩翔希望通過前期劇本與成片的對比，讓讀者體驗到電影創作過程中的精彩。因此，他也在劇本集中說明、解釋了兩者之間的細節差異。這套劇本集，在彭浩翔的第十部電影《春嬌與志明》問世時就已開始籌劃。彭導說如果自己拍到二十部，還會再出一套合集。

　　「大部分喜劇

　　是我不開心的時候寫的」

　　「我很喜歡把很多的電影類型混搭在一起。」彭浩翔說。

　　《志明與春嬌》三部曲的開頭，都包含了驚悚片的元素。

　　「我想讓大家感覺進錯電影院了。」彭浩翔又一次「嚴肅」地說，「有人說看了三集，都被開頭嚇得很慘。我感到奇怪——都看到第三集，還不明白這個邏輯嗎？」

　　「其實就是你想捉弄觀眾一下。」主持人說。

　　「是的，我從小就喜歡惡作劇。」在彭浩翔看來，創作當然是為了把故事講好，但如果自己沒有趣味也不行，「拍電影這麼辛苦，當然要開心一下。」而電影里的喜劇元素，也是因為從小被爸媽體罰多了，「講笑話是我逃避傷心的方法。大部分喜劇是我不開心的時候寫的。」

　　來聊聊志明與春嬌吧，這個故事，導演講了七年，就好像他們也真的在一起七年。彭浩翔拍第三集的時候，已經不想再拍，但是忍不住。

　　「我從來不拍續集，因為不夠酷，我不想浪費人生重複自己。但這兩個人我太愛，我想把他們延續下去。余春嬌和張志明，這兩個角色都有一部分是我。如果說誰比余文樂更好地演繹張志明的話，那就是我。」

　　「兩年前，我和國祥一直在聊天，」曾國祥是香港演員、導演、編劇，曾志偉之子，《七月與安生》就出自他之手。「我有個問題：為什麼現在每個演員都能當導演，但我們不能去當男主角？今年我們決定開機，我演男一號，國祥演男二。」

　　彭浩翔還透露，他在籌拍自己的第一部古裝武俠片以及第一部英文電影，都是改編作品。

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