新華日報：中國電影請向「勾兌」說不

　　17日，馮小剛帶著新片《溫故一九四二》亮相上海電影節。當人們都期待著「小剛炮」能說點什麼時，馮導果然不負眾望，在首場產業論壇上再度開炮：「目前很多編劇都在做『化學勾兌』的劇本，將投資方喜歡的明星和元素湊在一起。但是，好故事不是坐在賓館裡就能憑空捏造出來的，還是要有發現的眼光。」

　　如何說一個好故事。關於中國電影的問題，似乎又回到了原點。儘管這場論壇的主題是「向世界講述中國故事」，但在馮小剛看來，與其挖空心思得到外國人的認同，不如平心靜氣地審視自己。因為「把故事講好，正是當今中國電影所欠缺的」。

　　說個好故事難嗎？可惜，面對這樣一個看似難度係數並不高的問題，交上滿意答卷的中國導演並不多。從網友自製的「國產爛片排行榜」，到圈內人自嘲的「金掃帚獎」，無數質量欠佳的國產片，讓觀眾甚至開始呼籲「退票制」的到來。

　　有沒有誠意，是能不能講出一個好故事的基礎。但現在很多國產片連這最基本的要求都做不到。三兩個侃爺、兩盤花生、一碟瓜子、滿屋子的煙霧繚繞……很難想像，這就是國內很多影視劇本的創作環境，幾個人一聊、幾個段子一湊，就成了。雖然不堪，卻很現實。

　　針對圈內「快餐式」創作，馮小剛直言，「一動筆就成，那是『化學勾兌』，不是『釀』出來的，不該這麼弄。」《溫故一九四二》，改編自劉震雲的一部短篇小說。短短50多頁的文字，要拍出一部2個半小時的電影，劇本怎麼寫？馮小剛就說，寫劇本有兩種方式，「聰明人」靠在賓館裡頭腦風暴，另一種人則是在路上走出來的。馮小剛說自己是「笨人」，去了河南、陝西、山西、重慶等地一路尋訪，聽老百姓講故事，劇本在路上不斷生長。

　　從《甲方乙方》到《天下無賊》再到《集結號》，馮小剛的電影之所以屢次獲得票房豐收，和他善於從文學作品中吸取養料分不開。文學是土地，電影是大樹。要想枝繁葉茂，必須要根深蒂固，把根往地裡面扎，從優秀的傳統文化中汲取營養。

　　可惜，當前的影視界總有一種「怠慢」編劇的態勢。編劇署名權被剝奪、稿酬被拖欠、劇本被肆意刪改，就連電影節也經常不設編劇獎。編劇，成了影視圈的「弱勢群體」。為什麼現在影人對故事如此不重視？原因，或許很現實。在當前的市場環境下，故事好不好對拉來投資並不起決定性作用。與其費盡心思地琢磨一個劇本，不如多拉幾個明星加盟。如果靠明星的名頭就能拉來投資，又何樂不為呢？劇本好不好，又有誰在意呢。

　　這樣的過程，在香港也曾出現過。上世紀80年代，香港電影步入黃金期。電影人有演不完的戲、賺不完的錢，劉德華一年拍13部電影，人稱「劉十三」，鄭裕玲同時在9個劇組拍戲，被喊做「鄭九組」。到了90年代，隨著台灣資金的注入，香港電影更是光靠「名單」就能賣錢。製片往往只要列出明星陣容，就能拉到上百萬資金，俗稱「買片花」。在這種狀態之下，濫竽充數、跟風之作多了起來。質量在下降，但拍攝成本卻因明星片酬暴漲而不斷增加，再加上盜版影碟、好萊塢大片衝擊，香港電影開始由盛轉衰，自食惡果。

　　這樣的苗頭，在內地已開始出現。所謂的「百億票房繁榮」，更多的只是一把虛火，大量的票房都被美國大片拿走了。隨著好萊塢大片進口配額的提升，今年國產片的形勢相當嚴峻。上半年，共有155部影片在內地上映，8成是國產片，但票房只佔38%。為此，內地院線甚至將6月21日-7月20日定為「國產電影保護期」，整整31天沒有好萊塢大片的上映。可是，光靠保護是救不了中國電影的。說到底，觀眾還是會用腳投票。光靠明星、緋聞和炒作，是「勾兌」不出一部好看的電影的。什麼時候，中國電影開始重視劇本、重視編劇了，或許就能釀出真正的好片了。 本報記者 董 晨