【日影專欄】當新幹線相遇，奇蹟就降臨！

來自專欄 日本風情

當新幹線相遇，奇蹟就降臨

本文作者 | 知乎用戶@予寧，謝絕轉載

2010年，九州新幹線全線開通，這條貫穿九州島的列車線路極大改善了日本出行交通，政府與導演是枝裕和合作推出宣傳影片，於是誕生了《奇蹟》這部電影。很難想像在如此商業的動機下，是枝導演依舊轉化成了自己擅長的題材和情感表達，甚至成為導演的個人作品中最為溫暖動情的一曲樂章。

今天我們就來一起閱讀日影《奇蹟》。

因為父母的離異，航一和龍之介一對兄弟被迫分居兩地。敦厚、忠實的哥哥航一跟隨媽媽住在鹿兒島姥爺家，鹿兒島的火山持續噴發中，每日落下幾十米高的煙塵，航一不解，那可是火山在噴發呀，為什麼大家卻若無其事地生活，就像他同樣不解，為什麼幸福的一家四口要分離。

於是他希望火山能夠來一次史無前例的大爆發，淹沒島嶼，這樣他們一家人就能重回大阪生活。他的夢境里是一家四口甜蜜的草地野餐。

弟弟龍之介和不靠譜的音樂人父親（小田切讓飾演）去往福岡。龍之介和哥哥相反，是個大喇喇的多動少年，搞怪歡樂、天真浪漫。

他在爸爸的祖宅破房庭院里種豌豆，學著吃他討厭的捲心菜，幫忙料理家務。小大人般承擔起照顧廢柴父親的責任。

不過弟弟的重聚家庭的願望沒那麼強烈。他的夢裡是父母無休止的無聊爭吵，他受夠了。

大概可以想像，兩個小兄弟分家前，就商量好各分攤照顧一個令人頭疼的家長，還得密切交換信息，提防著父母開始新的戀情。

這就是是枝作品裡的孩子，他們不再頭腦簡單、心思單純。那小小的身體里裝載著比大人更豐富思緒、和更為豐富的感知力，他們的純真與生命力又有豐富的表達可能。比如《如父如子》里留下攝影機證據的慶多、《比海更深》的冷靜敏感的兒子，更不要說《無人知曉》里目光凌厲而深邃的哥哥（大家感興趣的話，來個是枝裕和專題細說）。

好了，說回電影。哥哥在學校里聽說，當來往新幹線迎面交匯時許下願望，奇蹟就會降臨，這一傳聞讓兩地的孩子興奮不已（孩童對於神跡有著天然的嚮往）。

從鹿兒島開往福岡的「燕」號和福岡出發的「櫻」號在熊本會有一次短暫的交匯。於是哥倆各自帶著各懷心事的小夥伴們，瞞住父母，向著奇蹟之地開啟了探險遠足之旅。

影片的高潮部分，當他們終於登上山丘，即將見證新幹線的交匯的那一激動剎那，是枝導演卻放了一組圖片蒙太奇，薯片的碎渣、啃掉一角的冰棍兒、藏在自動販賣機下的硬幣、春天破土的新苗，被日常忽視的小確幸。

列車交匯，大家都竭力吶喊出自己的願望，然而只有哥哥航一，他沉默了、失語了。

而觀眾只能會心一笑，吶，原來，對奇蹟來臨的期待，是奇蹟，為奇蹟所為的一丟丟的努力，那也是奇蹟。生命本身，就是奇蹟。

哥哥航一的轉變，則又涉及電影的另一層線索。

航一是四口之家中最渴望團圓的那一個，為此傷透腦筋。

但是爸爸卻告訴他：希望航一不要成為一個只是盯著自己生活看的人，譬如可以關注音樂和世界，比起偏狹的個體，還有更開闊的存在。什麼叫世界？航一覺著那只是爸爸的託詞。

航一的姥爺是退休賦閑在家的和果子愛好者，他希望能把當地特色點心「輕羹」重新推向市場，朋友們建議讓他配合「櫻」號列車，把輕羹染成粉紅色可能更暢銷，姥爺斷然拒絕了。

姥姥質問道：「是田道間大神（日本和果子之神）重要，還是你可愛的女兒和外孫重要（需要撫養他們）？」

「田道間大神。」姥爺不假思索。

注意這是攝影機注視的是航一的神情，他內心的答案沒有得到驗證，姥爺竟然沒有選擇家庭，而是眼前這個寡淡無味的簡單甜點。門框里的航一，正在努力越出思維的局限，姥爺也有他的世界嗎？

奇蹟時刻後，航一對自己的沉默感到抱歉。

「對不起，相比起我們家，我還是選擇了世界。」

那世界是什麼，是枝給出了詼諧又巧妙的台詞。

爸爸：「是車站前的那家柏青哥店（彈珠遊戲廳）吧」

龍之介：「那個叫『新世界』啦」

《奇蹟》電影的上映，恰好是在日本311大地震後，這樣一部講述希望和奇蹟的電影遠遠超出了它本身的意義。導演帶著影片去往受災區，在那片被災難席捲過的廢墟之上，《奇蹟》用虛構的力量催生出了現實的花朵，給受災民眾帶去了暖意和寬慰，也將《奇蹟》作為媒介，收集受災民眾的影像與訪談。與這部電影接連在一起的大地震，精緻想像與殘酷現實的關係的思考，也成為導演內心的餘震。

PS：前方第71屆戛納電影節傳來佳訊，是枝裕和的最新作品《小偷家族》獲得了電影節最高獎金棕櫚獎，恭喜是枝叔！！！大家一起期待吧~~~

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