這些「荒蠻」的照片一半自己拍攝，一半來自網路，你能分清楚嗎？

來自專欄 假雜誌

編 按

你曾經是否想像過如果有一種關於「野性」的圖像它應該是什麼樣子？它是否會必然走向粗獷與狂野？有沒有可能存在一種細緻的、甚至是一種不動聲色的代替物或風景將「野性」轉譯出來？攝影師陳卓的作品《荒蠻故事》便試圖尋找一些關於野性的「肉身」。作品分為兩部分，一部分是陳卓去到人跡罕至的地方拍下的風景；另一部分則是來自於陳卓對新聞中的災難照片進行的截取與處理。

瀑布穿過絲網傾瀉而出；大樹頂破土牆野蠻生長…在陳卓的照片里，你幾乎看不到任何工業文明的痕迹，甚至沒有任何線索讓人去想像時間和空間的坐標究竟停靠在哪裡，感知，唯一能鎖定的是圖像中所呈現的自然給予的原始力量。無論是災難現場還是自然圖景，它們都攜帶著一種關於野性的美學理想，並以最克制的方式展露出來。

*本次推送則節選實地拍攝和災難風景的挪用兩個部分共同呈現，並將有關「災難風景」的部分進行了摺疊，於是，觀眾們可以在眾多觀看方式中自行排列組合。

藝術家的自述

2017年年末的時候，我進入了三十歲的人生階段。回想近七八年里，大量的旅行將我的生活分割成了兩種差異很大的狀態。從最開始與朋友結伴而行，再回到近幾年一個人的狀態去看世界，遠離城市、社交和現代文明的時間裡，世界之於我多數呈現出了一個充滿野性又奇異化的姿態。

我所處的城市化生活里總是充斥著一片勃然的假象，而在旅行中又經常看到很多滿目瘡痍的圖景。有時我分不清這兩種畫面究竟哪個是更為真實的。於是我試圖用圖像這樣一種手段記錄我的觀感。

我之前的作品一直在拍攝風景，想尋找風景與人的距離感，新的作品我開始介入和關注自然，首先感興趣的是關於災難的大量圖像，災難同樣給予我一種前所未有的距離感。我時常在想，苦難和廢墟這樣的敘事也許是我們強加的，崩壞的冰層、石化的火焰僅僅代表著一種藏而不露的激情和所向披靡的力量。於是我開始在網路上觀看和收集這些關於災難的圖像，並試圖將它們挪用和拼湊成為一種風景。

與此同時，用照相機拍攝旅途中看到的炫目的自然，誘使我產生聯想的物質。我試圖從中尋找和構建一種關於野性的想像。

關於攝影師

陳卓

1987年生於河南

現生活在鄭州

推薦閱讀：