乾貨:零基礎水彩繪畫教程,讓你一次畫個夠

乾貨:零基礎水彩繪畫教程,讓你一次畫個夠

來自專欄 水彩

想要學畫零基礎水彩教程,藝伙優秀導師的經典教程分享給大家!

良心的繪畫教程,讓你一次畫個夠!

【1】

流雨·玻璃水珠

(作者: 劉宇)

·《流雨》系列創作21步驟圖文·

1. 先用2b鉛筆或者4b在水彩紙上輕輕的起下鉛筆稿,在起稿的過程中用筆盡量放鬆一些,肯定一些,以免畫錯橡皮擦掉後會留下鉛筆印,鉛筆稿盡量起准一些,方便下面上顏色。

2. 畫好鉛筆稿後,用留白膠把水珠部分留白,畫留白膠(留白液)的時候注意,一定要在注意水珠鉛筆稿的邊緣,盡量與鉛筆稿一齊,以免撕下留白膠後水珠部分的邊緣參差不齊,影響整體效果。

3.畫好留白膠後,等留白膠完全乾透,先用濕畫法畫一下背景部分,先畫光斑部分,用檸檬黃加一點中黃,少加一點點橘黃畫一下黃色光斑,畫好後,再用清水筆揉和一下光斑的輪廓,以免輪廓形太明顯,再用熒光紅加一點玫瑰紅,畫一下偏紅色的光斑,畫的時候要注意一定在光斑的鉛筆稿內,盡量不要畫到外面去,再拿清水筆揉和一下輪廓,緊接著再畫一下藍色的光斑,用四味尋鹿的淡藍少加一點點的翠綠,偏藍綠一點,畫一下藍色的光斑,在用清水筆輕輕的洗一下光斑的中間部分和邊緣部分,讓它顏色透明一點。畫好光斑後整體畫一下背景,先用小號的羊毛刷刷一遍水,注意刷水的時候要避開光斑部分,以免畫背景時的顏色與光斑顏色融合,用鈷藍加深紫少加一點點的橘紅和一點點的黑,畫一下背景的重色部分,再用鈷藍加點深紫,偏紫一點的顏色畫一下接近光斑部分,讓背景有些顏色變化,再畫背景的時候,要不斷的觀察光斑的邊緣,準備一支清水筆,以免背景顏色不小心融到光斑上。

4.整體畫好背景後,調整一下背景的顏色深淺和變化,重的顏色要重下去,再接近光斑的部分可以偏紫一點偏藍一點。讓整體畫面黑白對比強一點。再這個過程中要逐漸調整。

5.畫好背景後,一定要等背景顏色完全乾透後再撕下留白膠,在等乾的時候,可以觀察下背景是否有缺少顏色的地方,逐漸調整畫面。用豬皮擦來擦掉留白膠,不易損傷畫紙,相對方便快捷。

6.擦掉留白膠後,我一般會先從小的水珠畫起,最後再畫大的流淌下的水珠,在畫小的水珠的時候,可以先觀察整體畫面,那些水珠的顏色是一樣的,這樣調好顏色後,就可以同意把一樣顏色的水珠畫好,這幾個水珠顏色基本接近,我用鈷藍加深紫少加一點點橘紅再加一點點黑,畫一下水珠的重色部分,注意畫的時候水珠的亮色部分一定要留住,然後再用橘紅少加一點點中黃畫一下水珠偏黃顏色的部分,畫的時候一定要趁濕進行顏色的融合,再用鈷藍少加一點點淺藍畫一下最亮的偏藍色部分,畫的時候一定要控制好水珠的形狀,黑白對比強一點,水潤一點。

7.仔細觀察一下水珠的細節,畫的時候盡量用小號的水彩筆來進行刻畫細節,刻畫細節的時候也是調整邊緣,水珠透明度和立體感的時候,暗的地方暗下去,亮的地方一定要亮起來。讓顏色豐富一些,有些冷暖色的變化。

8.現在畫一下上面藍色光斑的水珠部分,我把畫面相對放大了一點,這樣看的清楚一點,這部分的水珠是偏藍色的,所以我統一的畫了一下。我一般比較喜歡先畫重色再畫中間顏色,最後畫最亮的,用鈷藍少加一點點紫,一點點的黑,藍色的比重大一點,畫一下這幾個水珠的重色的邊緣部分,注意邊緣形,再用鈷藍少加一點點淺藍再加一點點的翠綠,讓顏色偏藍綠一點,藍色的比重大一點,趁濕讓重色與亮色融合,再用清水筆揉合一下亮色部分,畫的時候盡量放鬆一點,水潤一點。

9.看下水珠的深淺對比是否明顯,再稍微加一點中間顏色,用鈷藍少加一點紫,畫一下藍色水珠部分的中間顏色。

10.現在畫一下紅色光斑附近的水珠,用鈷藍加黑加一點點橘紅,畫的時候要注意有的水珠是有反光面的,所以要用留白法留住水珠反光的地方,再用熒光紅少加一點點的玫瑰紅,畫一下偏紅色的水珠的中間顏色,趁濕與重色結合,再用鈷藍少加一點點淺藍畫一下偏藍一點的水珠,注意用筆的時候一定要放鬆一點,肯定一點。

11.放大畫面來看,有的水珠裡面是有一些細節在裡面,用小號的水彩筆或者毛筆,來刻畫一下細節,刻畫細節的時候用筆一定要肯定,刻畫細節的時候就是用到干畫法,但細節不能畫的太多,以免體現不出水珠的水潤感覺。

12.現在再往下畫下面的水珠,下面的幾顆水珠是有些偏橘黃橘紅一點的,也是先畫重色,用鈷藍加深紫少加一點點的黑,再加一點點橘紅,讓重色部分偏暖一點。畫重色部分的時候要注意留出水珠的反光,留白。在畫一下淺色部分,用熒光紅少加一點點橘黃,有的地方偏紅,用熒光紅加一點點的玫瑰紅,趁濕進行融合。留白的反光一定要留住。

13.再往過渡來畫,讓水珠的顏色盡量豐富一些,畫的時候要注意它的深淺變化和顏色變化。暗部顏色用鈷藍加深紫少加一點點黑,趁濕融合一下亮色的部分,用淺藍來融合一下,再用橘黃加點橘紅偏暖一點,畫一下水珠的另一個亮色部分。畫的時候盡量趁濕融合,以免出現水痕的狀態。

14.現在畫一下黃色光斑的地方,畫一下重色部分,用鈷藍加深紫少加一點點的黑,再加一點的橘紅,再融合一下中間顏色,用橘黃少加一點點中黃,趁濕融合,在畫最亮的地方,用檸檬黃少加一點點淡黃,顏色亮一點,在用清水筆揉和一下。

15.再往下過渡畫一下下面的水珠,下面的水珠隨背景顏色和周圍顏色來決定,有的時候也可以主觀的改變一下,重色用鈷藍加深紫,藍色的比重大一點,偏藍一點的顏色,再用淡藍加一點點的紫,顏色偏亮一點,畫一下中間顏色,亮部顏色偏暖一點,少加一點點的熒光紅。趁濕進行融合。

16.再往右過渡畫一下小的水珠,上面幾個水珠是偏暗一點,冷一點的,用鈷藍加深紫加點黑,鈷藍的比重大一點。再用鈷藍加一點淺藍少加一點點的翠綠,畫一下,再用清水請揉和一下亮色部分,看起來比較透明。再往下畫一下接近黃色光斑的這顆水珠,這顆水珠的顏色比較豐富一些,因為它接近兩個光斑的顏色,偏藍偏黃的顏色,用鈷藍加深紫少加一點點橘紅和一點點黑畫一下重色部分,再用鈷藍加一點紫,紫的比重大一點,趁濕銜接一下重色部分,再畫一下偏藍綠的顏色,用淺藍少加一點點翠綠,顏色盡量亮一點透明一點,再畫一下偏紅偏黃的部分,用熒光紅少加一點點的橘黃,趁濕進行融合。再用小號水彩筆適當的畫幾筆細節,用筆肯定一點,放鬆一點。

17.再往下過渡,畫一下藍色光斑的水珠,用鈷藍少加一點點的紫,偏藍一點,再用淡藍趁濕揉和一下暗部,再拿清水筆揉和一下亮色部分。

18.再往右過渡,畫一下上面的幾顆水珠,重色用鈷藍加深紫加點黑,畫的時候注意反光面,再用熒光紅加點玫瑰紅趁濕融合一下重色,亮色部分用淡藍加點翠綠,顏色透明一點,水潤一點。

19.往下過渡,畫一下藍色光斑上的水珠,兩顆小的水珠用鈷藍加深紫偏藍一點的顏色畫一下水珠的重色,再用淺藍趁濕融合一下。另一顆相對大一點的水珠,重色部分用鈷藍加深紫少加一點點的黑偏紫黑一點的顏色,再用鈷藍加深紫,紫的比重大一點,偏紫一點的顏色融合一下,最亮的地方用淡藍趁濕畫一下亮色部分。

20.現在來看小顆的水珠已經都畫好了,現在畫一下流淌下來的水珠,首先先看最左面的,先畫重色部分,用鈷藍加深紫少加一點點的黑,注意留出反光的地方,然後再用鈷藍加紫,偏紫一點的顏色畫一下中間顏色,最亮的顏色用淡藍少加一點點的翠綠,偏藍綠一點的顏色,往下過渡,偏橘紅一點,用熒光紅少加一點點的橘紅。趁濕融合,再用小號筆來畫一下細節,調整一下。畫的時候注意亮部一定要留住。再往右過渡的流淌的水珠,這個水珠因為接近光斑,所以顏色比較豐富,上半部分偏冷一點,下面偏暖一點,所以再畫的時候可以分成兩個部分來畫,偏冷一點的水珠的重色用鈷藍加深紫少加一點黑,偏藍黑一點的,再畫下後總結顏色,用鈷藍加紫,偏藍一點,亮色部分不是很亮,所以用鈷藍加一點翠綠,趁濕畫一下,畫好上面偏冷色的水珠後再畫下面偏暖的,暖色部分的重色,用鈷藍加紫加橘紅少加一點點的黑,橘紅的比重稍微大一點點,畫好重色後,有的地方偏紅有的地方偏橘紅一點的,紅色部分用熒光紅少加一點點的玫瑰紅再少加一點點橘紅,偏橘紅的地方用熒光紅加橘黃,偏橘紅一點,趁濕融合,再用小號筆來刻畫一下細節,調整一下。

21.最後來畫一下最右面的流淌的水珠,顏色也是比較豐富的,接近光斑,所以有偏紅的有偏藍的裡面也有偏黃色部分,先畫一下重色部分,用鈷藍加深紫少加一點點黑,畫的時候要注意留住淺色部分,再用鈷藍少加一點點紫,畫一下偏紫一點的地方,趁濕融合,亮色部分偏淺藍一點,往下過渡,偏橘黃橘紅一點,用熒光紅加點橘黃,下面的顏色是整體接近藍色光斑,整體偏藍綠一點,用淺藍少加一點點翠綠,趁濕融合一下重色部分,再用小號筆刻畫一下水珠重的細節部分加一點中間顏色,顏色有的是可以主觀的改變一下。現在來看《流雨》系列就畫好了,這個題材我用自己的名字來命名的,整幅畫面離遠一點來看一下,適當的調整一下,最後在右下方簽下名字寫上日期。

【2】

時裝插畫·西裝女孩

(課程導師: 崔欣)

時裝+插畫是一件很有趣的事歐,拿起筆你也可以試一下!

在時裝插畫中,你可以把眼睛捕捉到的流行信息,加入到你的創作中去;你的作品可以裝裱成裝飾畫,掛在家中,讓自己的努力成為一種時尚的裝飾方式。崔欣老師本次分享小課程《西裝女孩》,淡雅清新處是不是也透著一種溫柔、萌萌的且時尚的味道呢?

1.畫線稿。構圖,用美紋膠帶在畫紙上框出要用的區域。用2B鉛筆輕輕地畫出鉛筆線稿,並保持線稿的整潔。

2.開始給膚色鋪底色——用平頭的大號水彩筆或排刷給皮膚的地方掃水,打濕面部、脖子皮膚裸露的地方。水超出皮膚的邊緣也沒有關係,劉海兒下面的地方也要打濕。因為劉海兒的縫隙間也會露出膚色。用拿坡里黃+檸檬黃調配出膚色鋪第一層膚色。

3.在眼珠的高光處、頭髮、蝴蝶翅膀上的斑點的地方,小心的塗上留白膠。

4.趁膚色的水分未乾之時繼續疊加膚色。兩眉之間以及額頭露出的部分會比較亮,稍稍偏冷,調色時略偏黃一些。在面頰的地方加入一點玫紅色,讓臉蛋處有一種粉嫩的感覺。在臉部、脖子與頭髮銜接的膚色中加入一點紫紅色。鼻子底部以及鼻孔的顏色也可以稍稍膚色疊加玫紅色畫出來。

5.眼窩的地方可以加入一點橙色或橘黃色偏暖一些,上眼瞼中間因眼球鼓起,凸起的感覺要盡量表現出來。外眼角的可以進一步加深。

6.接著,畫出上眼瞼、藍色的眼球,外眼角的地方可以稍微誇張一些,這樣看起來眼睛會大一些,眼睛更有神一些。

7.眼白的地方不是白色。可以塗一層淺淺的藍灰色塗在眼白的地方。如果發現眼部的顏色不夠,可以繼續打濕畫面,繼續通過疊色達到想要的畫面效果。順便一起把用棕色系的顏色畫出眉毛。繼續往下畫,用膚色加一點水調薄一點,加入一點橘色,淺淺的塗在鼻孔周圍,畫出鼻子的暗部。畫嘴唇時,先給嘴唇鋪一層淺淺的底色,趁濕,再用永固紅色、橘紅色加深,不要全部把上下嘴唇塗滿,亮部的地方要淺一點,明暗過渡自然一些。

8.開始畫頭髮。先用留白膠把比較亮的髮絲塗蓋起來,然後用比較好操作的干畫法先大致勾勒處了發色較重暗的部分,再去畫淺色的頭髮。當然也可以用濕畫法先用清水打濕畫面慢慢疊色。

9.用熟褐色、土黃色用水稀釋後,加入了一點點橘黃色給其餘部分的頭髮鋪色。鋪色時,盡量分出頭髮的上下、前後關係。頭髮較淺的地方可以多加點水調和,讓顏色變得淡一些。也可以加入一點白色,讓顏色淺一些。

10. 當然,在等待水分乾的同時,可以繼續通過疊色來深入刻畫女孩的面部。進一步畫出眼部的結構,如雙眼皮、下眼瞼的厚度以及眉毛。內外眼角的細小地方可以稍稍加重一些。繼續疊加頭髮的顏色時,可以加入一點棕褐色、橘色提高一下頭髮的顏色。要畫出頭髮的蓬鬆感。

11.進一步深入刻畫眼睛。添加上下睫毛。留白膠底下的頭髮不要完全留白色,可以用檸檬黃、土黃色上色,以免白色太過於突兀。並繼續用棕色系顏色來豐富頭髮的層次。在等待水分乾的同時,可以先用藍色、橘色來給上面的蝴蝶上一組對比色。翅膀上的紋路可以用等顏色幹掉以後,用深一點的顏色進行勾勒。完成後,把留白膠擦掉。

12.蝴蝶翅膀上的紋路勾勒時要保持線條順暢。

13.給小領結上色。黑色領結表示一種嚴謹、端莊的氣質。用黑色加大量水調一層顏色,鋪色,再加入棕褐色作為環境色。

14.用黑色少加水勾勒出白色襯衫的線條。

15.小西裝上色。為了強調畫面一種裝飾的效果,在衣服的處理上不追求水彩的疊色等效果,用平塗的方法來畫。用白色的襯衫、黑色的領結和黑西裝這種簡潔乾脆的黑白色,突出畫面中西裝的嚴謹氣質。

16.用小號的筆給畫面下方的蝴蝶畫出紋路。

17.給女孩的長長的耳墜上色。

18.最後呢,檢查下畫稿,繼續完善一下。完成。

【3】

唯美水彩風景·白馬飲水

(課程導師: 趙朕吉)

1.第一步在動筆畫之前要先觀察好素材,第一感受很重要,素材傳達出來的第一感覺,素材一般都是為我們提供一個形體,顏色部分一般都要主觀處理一下,要有畫意,這幅風景主要以唯美寫實為主,整體色調偏清新風,第一步就是起形,我是用軟鉛4B來畫的,因為軟鉛畫錯形之後會比較好擦掉,用筆起形的時候盡量放鬆手腕,把遠山輪廓形先定下,找些轉折變化,中景部分山的輪廓也要找些微妙的轉折變化,近景樹叢大概的輪廓形找准,樹榦樹枝部分要把轉折變化交代清楚,主體的這匹馬要找准輪廓形和動勢,這個形盡量畫准些這樣後面在畫顏色的時候會比較方便找形。

2.在形畫好的基礎上,我一般都是先開天后立地,從天空部分開始畫起,天空主要以濕畫法為主,趁濕找些微妙的顏色變化,先刷一遍清水然後在這個基礎上再畫顏色,天空主要用淡藍,熒光翠綠,鈷藍加點深紫,主要運用留白法把天空的白雲留住,而且雲的輪廓要有自然過渡的感覺,遠山和中景部分的山也是以濕畫法為主,因為近實遠虛,遠處的虛化處理表現出水彩水潤的感覺,顏色要降低純度。遠山偏藍綠的淺灰色調,中景山偏綠點,但不是很純很飽和的顏色,相對比遠山顏色稍微純一點就好,找一個遠近關係。趁濕在畫的過程中運用濕接的技法使多種顏色趁濕自然融合,找些深淺變化和山的立體感。

3.這一步可以把近景部分的打眼色鋪一遍,這一步主要表現濕畫水潤的感覺趁濕多種顏色自然融合,比較亮的部分我有用熒光檸檬黃加點熒光綠,綠色部分找了多重綠色的融合,有用申內利爾的顏料來畫,找些深淺顏色的變化,同時運用留白法把馬的形框出來。用筆盡量多找些大的筆觸,靈活些運筆。

4.近景的水面大顏色可以畫一下,先刷一遍清水再趁濕畫顏色,用四味尋鹿的淡藍加點熒光系裡的翠綠來畫,顏色比較亮透明水潤,大筆來畫把高光比較亮的地方運用留白法留住。

5.中景部分的樹榦樹枝可以先畫下,用筆肯定些找出樹枝的轉折變化,長短變化及生長方向的變化,在這個基礎上再加樹葉,樹葉也有深淺變化,在畫樹葉的時候要注意用筆的方向變化和大小筆觸變化,盡量放鬆肯定的筆觸來畫。

6.左邊的樹叢和偏逆光的樹的大色可以跟上,樹叢部分有運用枯筆法來畫,找一些飛白的效果,也要注意顏色的變化,左邊逆光的樹在畫的時候注意留白,表現出透過樹看到遠處天空遠山的感覺。在鋪大色階段可以多些大的筆觸變化,找些深淺的顏色變化。

7.樹榦樹枝可以豐富一下,我是用溫莎大師的勾線筆來畫的,用筆肯定些順著樹枝生長方向用筆刻畫。多找些長短的樹枝變化和樹枝生長方向的變化,同一根樹枝盡量一筆畫好,肯定點運筆,樹榦樹枝是有規律的,樹榦稍微粗點樹枝細點,分枝更加的細點,在畫的時候要多找樹枝的長短變化,方向變化,粗細變化和轉折變化。

8.現在可以把主要的兩棵樹畫下,樹榦稍微粗點樹枝細點,斷斷續續的用筆,有的地方是有樹葉遮擋住樹榦的,所以在畫的時候要注意用筆的節奏變化,把樹葉遮擋樹榦樹枝的感覺表現出來。

9.左邊的逆光樹可以豐富下層次變化,多找些顏色的深淺變化和冷暖的顏色對比。暖色部分有加點橄欖綠和橘紅,冷色部分加了翠綠鈷藍深紫。用筆畫的過程中注意運用留白法,把亮色部分留住。

10.逆光樹右邊的樹叢可以稍微深入刻畫一下,這部分屬於中景區域,在畫的時候可以簡單概括處理。局部刷水,趁濕再找些深淺的顏色變化,快乾的時候運用點彩法找些深淺變化,不要點的太多,注意用筆的節奏變化和用筆的方向變化,在畫重色的時候要把亮色留住。保留住水彩水潤的感覺,別畫的太干。

11.近景部分可以在這個大顏色的基礎上加些純色,讓近景的顏色響亮點,主體這匹馬周圍的顏色可以稍微加重點,近景大色里再找些深淺的顏色變化。

12.水面部分可以在這個基礎上加些稍微純點的顏色,用淡藍加熒光系的翠綠,調和好顏色後筆上的水分不要太大,斷斷續續的運筆,把水面的高光部分留住。

13.水面的重色可以稍微加一些,重色部分要有顏色傾向偏藍或者偏紫的感覺,在畫重色的時候還要注意留白,把亮色部分留住。左邊稍微加點偏紫的顏色,最下面的水面部分顏色稍微深一點點。

14.水面部分馬的倒影可以刻畫一下,顏色多找些變化,偏藍偏紫的感覺,多找些深淺對比,同時要把高光部分留住。水也是有很深的顏色的,盡量表現出水波紋的感覺。

15.近景部分的草叢可以深入刻畫豐富顏色變化了,從左至右來畫,運用枯筆法和點彩法進一步刻畫。多找些不同顏色的變化,在運用枯筆法的時候要側鋒運筆,快速一掃而過的感覺留出飛白的效果,在這個基礎上可以稍微修飾一下,再結合點彩法找些不同的顏色變化。

16.左邊草叢部分在豐富些重色和中間顏色變化,中間顏色就是比重色淺比亮色深的顏色。還是運用枯筆 法和點彩法進行刻畫,多找些微妙的顏色變化。

17.近景草叢右邊部分可以再進一步深入刻畫了,加些重色和中間顏色進去,在畫中間顏色的時候要把亮色部分留住,在畫重色的時候要把中間顏色和亮色留住,用筆還是比較肯定放鬆的,先多找些大的筆觸變化和用筆方向的變化,在這個基礎上再運用點彩法來畫,說的通俗一點,就是左邊點幾筆中間停頓一下右邊再點幾筆,還要運用留白法把淺色的樹枝留住。

18.現在可以運用洒水法在這個基礎上撒些亮色進去,先用張乾淨的紙把天空遠山部分遮擋住,以免在撒顏色的時候會甩到天空遠山上,這部分的亮色是有用熒光檸檬黃來甩顏色,也有甩了些熒光綠的顏色進去。在撒顏色的時候注意多找些大小點的變化。

19.水面部分也可以稍微給點亮色,偏熒光檸檬黃的顏色,稍微把水面亮色的地方少加點熒光檸檬黃進去。表現出水潤的感覺。這匹馬的大顏色可以畫下了。白馬的重色部分部要畫的太重也別畫臟,用一點點鈷藍加淡藍加點淺玫瑰紅,趁濕畫下暗部顏色,馬尾的顏色偏黃一點。這一步還是要表現出水潤的感覺。

20.這匹馬的中間顏色和背光部分的重色可以畫一下了,注意重色里也要有微妙的深淺顏色變化,馬受光部分的顏色稍微多找些不同顏色的變化,有偏冷一點的部分有偏淡藍,偏紫一點的,也有高光部分偏檸檬黃的顏色。盡量多些微妙的顏色變化,馬的眼睛了耳朵了概括處理,不要反覆刻畫,點到為止。

21.中景部分的樹葉還可以稍微找些深淺的顏色變化,少加點重色進去,再加點純色進去,豐富下顏色變化。用筆盡量靈活一些,多找些大小筆觸變化。

22.近景部分黃色草叢部分還可以再豐富點顏色變化,再少加點偏黃綠的顏色進去,用點彩法再豐富些顏色變化。這樣來看就比較完整了,可以簽下名字,整體的技法應用是比較全面的,乾濕結合的技法,先濕畫再干畫,整體要表現出光感和水彩水潤的感覺,近中遠的三層關係,主要突出這匹白馬,天空遠山虛化處理,水潤表現,中景近景顏色豐富表現光感,水面部分表現出水波紋的感覺還有馬的倒影。只要用心畫,挑戰自己,多畫多練習,靜下心來完成,相信會完成的不錯的。一起加油,用心畫畫,堅持創作。

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