陶詠白：邱漢橋的筆墨突破

來自專欄 中國畫

百年來中國畫一直在探索，我覺得邱漢橋的水墨畫既是傳統的，也是很現代的。

他突破了傳統的筆墨程式，對繪畫的結構進行了一場革命，以自己的繪畫語言圖式，確立了自己的個性，達到了一種壯闊、渾厚、具有大美精神的繪畫風格。

邱漢橋 福日

他的藝術道路我感覺到是從上世紀80年代到90年代進行著繪畫語言圖式上的革命，他首先解剖了傳統的繪畫用筆，以小斧劈皴為傳統的手段，用點作畫的方法，如介字點、個字點等各種類型的點和積墨法等進行畫面處理，從而減弱了真山真水的自然結構，形成比較單純甚至是幾何形體的塊面結構，這是他的第一步。

第二步，他用現代的形式構成理念，解釋了傳統山水畫的圖式結構（如三遠的畫面布局），以塊面的墨色濃淡、大小形式之間的關係及走勢，形成一種有節奏、有起伏、有運動感、有超強視覺衝擊力、形式感很強的一個畫面。

邱漢橋 春賦

他的山水畫從語言元素的結構到圖式，構成了他自己的筆墨語言。

邱漢橋，1958年生，字抱朴子，湖北人，是我國成就卓著的山水畫大家。是中國當代繪畫「北勢南氣」大格局理論思想的倡導者。當代藝術美學新哲思「忘我忘象」理論的創立者。當代繪畫新理論發展綱要「十八字」法：「悟老莊、追漢唐、學五代、習宋元、觀明清、顯當代」。「鎚頭皴和水潤墨漲法」是邱漢橋在中國繪畫近兩千年來技法創造中的第三十六皴法。

邱漢橋25歲作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《鄉夢》等入選遼寧省美術大展併入選文化部國外巡展和全軍美展。30歲在中國美術館舉辦個人畫展同年作品被中國美術館收藏。32歲作品《外面的世界》獲法國尼斯國際雙年大展最佳作獎，33歲作品《三月尋故里》獲中日藝術大展銅獎。36歲作品《世紀魂》獲全國第八屆藝術大展最高獎。40歲作品《豐碑》獲香港全球華人藝術大展特別金獎。43歲作品《雨後斜陽》參加國際大展並榮獲和平金獎，聯合國秘書長安楠簽發獎牌及證書。現為中國美術家協會會員，武警總部專職畫家，聯合國教科文民間藝術國際組織成員。

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