映現|the open window，馬蒂斯的1918

來自專欄 觀看之道

打開窗戶，向外望去，始終是馬蒂斯鍾愛的主題。將窗外的風景當作室內的一部分，也是他在畫作中經常使用的表現手法。

窗邊是室內外轉換的一個中間地帶，僅僅通過window這個母題，我們也能清晰辨認出馬蒂斯風格上的變化多端，以及在同一個主題上的反覆摸索。從野獸派時期絢爛的色彩與點畫的結合，很快轉向平塗與曲線綜合追求和諧效果，再到以硬朗的線條表現幾何化造型與構圖的又極具個人色彩的立體主義時期，一戰爆發以後陰影籠罩下內心苦悶暴露無遺的黑暗歲月，重新表現寧靜與律動交織的家庭場景。這些打開的窗戶，讓觀看者欣賞不同的風景，也得以窺探畫家內心的變換。

1917年聖誕日，馬蒂斯獨自來到尼斯，妻子Amelie和三個孩子還在巴黎。12月31日，尼斯下雪了，他買來新的畫布，畫下窗邊看出去在夕陽映照下的雪與海景，這一天馬蒂斯48歲。

1917年聖誕日，馬蒂斯獨自來到尼斯，妻子Amelie和三個孩子還在巴黎。12月31日，尼斯下雪了，他買來新的畫布，畫下窗邊看出去在夕陽映照下的雪與海景，這一天馬蒂斯48歲。

新年的第一天，整天是雨，在濕漉中給妻子發了電報以後，馬蒂斯坐在房間里，對著衣櫥的鏡子畫下了這張工作中的自畫像，也是他最後一次完整畫出自己的形象。

這年一月，經過阿波利奈爾牽線，巴黎年輕的畫廊老闆紀堯姆自作主張舉辦馬蒂斯與畢加索雙人畫展，這是二人的姓名首次同時出現在一個畫展之中，然而卻違背了馬蒂斯在戰爭期間不願意舉辦展覽的意願。

1914年以來德軍不斷逼近的步伐讓越來越多法國人惶恐不安。天性敏感的畫家自然更難擺脫這種緊張壓抑，1914年就用French Window at Collioure表達內心的恐懼。恐慌在五月達到高潮，5月27日大軍壓境，到6月3日，距離巴黎已不足30公里。繪畫也不足以平息內心的驚惶，妻子、女兒、馬蒂斯分頭行動。他心愛的庫爾貝被卷了起來，那些古代的雕塑被埋進花園。

也許因為尼斯南方溫和的天氣給畫家帶來慰藉，這一年開始，因為受到立體主義影響，又籠罩了戰爭陰影的黑色堅硬時期結束了，畫面上大面積的漆黑被逐漸明朗柔和的色調與線條替代了。隨著戰爭接近尾聲，一個新的風格時期到來了。11月11日簽署停戰協議當晚，馬蒂斯拿起幾乎每天練習的小提琴，拉了一曲fandango[一種西班牙舞曲]

這一年，馬蒂斯畫下另一張以窗戶為主題的場景，這一次站在窗前拿著小提琴的，是畫家自己。許多年以後，馬蒂斯離世前不久，畢加索以一張the shadow向這幅畫作致意。站在窗前拉琴的人，詮釋出畫家此刻的心情：踏出門外，穿越光影，開始尋找他頭腦中對現實表現的新形式。「尼斯時期」開始了。

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