聽高曉松講多面北野武

這兩天聽高曉松的節目里在講北野武，感覺非常感動，也更加全面認識到了北野武。特意分享給大家~

轉載自：蜻蜓FM《矮大緊指北》北野武 歡迎大家收聽

北野武，日本殿堂級導演、演員，同時也是日本著名電視主持人，漫才演員。

明治大學工學部肄業，當過計程車司機、脫衣舞秀場的喜劇演員。1973 年與兼子清組成對口相聲團體 Two Beat，活躍於電視及廣播界，並以辛辣和黑色幽默受到歡迎，成為日本 80 年代相聲熱潮的靈魂人物。

北野武在當代日本電影中所起的作用是多樣性的，除去知名國際導演身份，他也是名出色的演員，同時勝任編劇和剪輯。在電視上，他對別人的電影百般挑剔，甚至把這些評論彙集成雜文出版。可以說，在電視界，他是日本的搞笑天皇；在電影界，他是日本的顏面，是繼黑澤明之後真正進入世界級殿堂的日本導演。

1、貧窮練就的感性

北野武小時候總是穿著寒酸破舊的衣服，學校體檢時羞於脫下褲子，因為裡面穿的是姐姐留下的女士內褲。全家僅有一盞昏黃的電燈維繫光亮，為了鼓勵孩子們讀書，北野武的母親甚至將自行車架上的車燈拆卸下來為孩子們提供照明。買不起滑雪用具，只好用弓箭板做滑板，用曬鹹菜的竹竿代替滑雪杖。

貧窮訓練了他的感性，而這種敏銳的感性註定了北野武的人生不會被無聊沉悶的生活所支配。

《小北野武》一書的後記中，北野武說：「我一直十分珍惜孩提時代形成的感性。無論長成怎樣的大人，無論將來多有錢，那都是我最寶貴的財富。我希望永遠忠實於自己的感性，認真率直地生活下去。」

2、北野武的電影美學

他最初是從喜劇演員入行，但被中國觀眾所熟悉的，卻是他執導的電影。北野武以電影導演的身份出場是在1989年。這一年，他從導演深作欣二手中接過導筒，主演並執導了影片《凶暴的男人》，影片呈現出了「瞬間暴力、純粹安靜」的獨特風格並在他之後的創作中不斷得到確認和強化。

1997年，他自導自演的電影《花火》獲得威尼斯影展金獅獎和蒙特利爾影展最佳導演獎，這是繼1951年黑澤明的《羅生門》和1958年稻垣浩的《無法松的一生》後，獲得金獅獎的第三個日本人。

兩年後，北野武執導的喜劇電影《菊次郎的夏天》闖入大眾視野。這是北野武作品中最溫情和明朗的一部，讓人歡笑，也能讓人落淚。久石讓所作的主題曲《summer》貫穿整部電影，獲得眾多人喜愛，並被國內影視劇、綜藝節目等多次採用。

2003年，北野武把日本歷史上的盲俠第N次搬上銀幕，憑藉《座頭市》這部作品，他獲得了威尼斯電影節最佳導演獎。2017年，北野武參演的好萊塢電影《攻殼特工隊》上映，他所執導的影片《極惡之道3》也在第74屆威尼斯電影節亮相。北野武被評價為「日本電影新天皇」，是日本導演中堅力量的旗手，是黑澤明的接班人。矛盾是理解北野武的關鍵。在他的電影中，極致的爆裂與極致的平靜，奇異的和諧共存著。正如那場車禍在他臉上留下的印記：一半令人膽寒，一半笑得天真。

暴力、愛情、喜劇是當代電影藝術基本的敘事類型，也是電影藝術家始終青睞的三大主題。北野武的暴力電影在日本電影中獨具一格，儘管前有黑澤明、大島渚、深作欣二等在暴力電影領域的傑出創作，但導演個人的獨特思維方式、生活經歷以及對藝術與社會的深刻認知讓北野武的暴力電影呈現出了獨特風貌。北野武的電影表現了暴力，但又不止於暴力，以超越的姿態探討了暴力之上更為形而上的精神空間，因此北野武的暴力電影超越了暴力的「原罪」而充滿了詩意。

北野武的暴力電影中的角色，特別是北野武本人飾演的角色，通常都沉默寡言，暴力成為他們表達自我的語言。《凶暴的男人》里的我妻諒介，《奏鳴曲》中的村川，《花火》中西佳敬，《大佬》中的山本，《極惡非道》系列中的大友，他們沉默寡言，神情僵硬，眼神冷峻，甚至常常以墨鏡示人，完全遮蔽了眼神的流露，而他們對於自我的最直接表達，就是暴力。

3、畫家北野武

北野武曾經說畫畫是新的電影語言，藝術史讓他著迷：從一個潮流到另一個潮流，有時候完全沒有過渡期，從寫實主義到印象派，然後到立體派到超現實主義……

（北野武畫作）

他想到什麼就畫什麼，這讓他心生歡喜，昆蟲和動物的寫生，一盤大阪燒、一些獃頭獃腦的日本人，那些具象又全然荒誕的場景，躍然於紙上。而且北野武不是左撇子，卻可以用左手畫畫，就像小孩子畫的那樣。他要告訴人們，畫畫也不是全屬於藝術天分的事情，只要你喜歡，只要樂意，只要你敢畫。2010年3月，他在巴黎卡地亞當代藝術基金會舉辦了個人畫展「畫畫的傢伙」，首次以畫家的身份出現在公眾面前。他很期待觀眾們的新反應：「希望能讓更多的觀眾覺得疑惑。」

有人問他為什麼不考慮把自己的畫賣掉，北野武也有著自己的原則：「我畫畫單純因為這會給我帶來樂趣。我從沒賣過一張畫。我寧可把它們免費送人。」他希望未來可以有更多時間作畫、寫生，讓自己更上層樓，即使知道自己永遠也比不上馬蒂斯、讓·谷克多，或是松本零士，他僅僅只是想取悅自己。

北野武與山本耀司

1、第一次合作：《大佬》

2000年的《大佬》，是一個有兄弟，有廝殺的故事，山本耀司給北野武準備的衣服是也是超越當時流行，有著典型山本耀司標籤的服飾。寬肩夾克搭配寬展領襯衫襯托出北野武的冷靜鎮定。

2、最負盛名的合作：《玩偶》

《玩偶》拍於2002年，由《燃燒的紅葉》，《夏日的碧海》和《靜寂的雪山》，三段凄美的愛情故事組成。山本耀司為劇照角色設計的服裝使用日本傳統技藝京友禪染制而成的和服色澤艷麗唯美絕倫，與整部電影憂鬱的形成了鮮明的對比。原本北野武希望山本耀司的服裝是做給「流浪者」的，結果收到的成品卻是「華麗逼人」，於是北野武不得不修改劇本，根據「人設」重新塑造主人公。

3、充滿武士道精神的合作：《座頭市》

2003年，兩人合作《座頭市》，講述的是盲俠座頭市打抱不平的故事。片中的北野武一頭金髮，深色武士服，冷酷又充滿人情味。

4、最北野武的合作：《雙面北野武》

2005年的《雙面北野武》中，北野武飾演了兩個版本的自己，一個是身兼主持人、導演、演員等多種身份，在娛樂圈有著呼風喚雨般影響力的彼得武，另一個則是染著黃毛、衣著光鮮且表情木訥的便利店員北野武。一人飾兩角，除了表演，服裝的差異也功不可沒。通過服裝可以清晰的看出兩個角色的迥然不同，某種程度上，這部電影描寫的就是北野武的人生。

北野武不僅電影作品與山本耀司合作，連平時的服飾也經常選擇山本耀司的作品，兩位大師的審美相似，三觀也相近。比如，北野武曾這樣說道，「我經常說自己的作品是自己身上的膿包。有時候也可能是痰、是大便。只不過，我的痰里混著血。（作品都）是這麼一點一點擠出來的，因此仔細看的話，裡面可能還包含怨念或者仇恨。別人評價的時候可能沒看得那麼深。」

山本耀司也有一個類似的說法，叫做「洗掉自己身上的污垢」。「不管身邊的人怎麼說』不像你自己』、』你肯定怎麼都做不好』，他就是想要去做。有的時候是不得不去做……那相當於北野武所說的痰和大便。」

當北野武遇到久石讓

北野武、宮崎駿和久石讓是一個很奇怪的三角關係，就像節目中所說，北野武曾經在東京電影節上公開表示對宮崎駿的不喜歡。但是久石讓與這兩位大師都合作出多部經典電影。久石讓的音樂展現從北野武電影中暴力的溫情，在宮崎駿的電影中，久石讓的音樂展現的是一種美好中的溫情，如此看來，似乎這種關係的存在變得很合理。

北野武與久石讓合作的電影有以下這些，《那年夏天，寧靜的海》（1991）《小奏鳴曲》（1993）《性愛狂想曲》（1995）《壞孩子的天空》（1996）《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1999）《大佬》（2000）《玩偶》（2002）。占他全部電影作品的近一半數量。如此密切的合作，可以說是久石讓的音樂給北野武的電影增加了不可或缺的溫度。

Zainichi的歷史

日文里 Zai，其實是中文「在」的音譯。「Nichi」指的是日本。Zainichi本身的意思，廣義的理解，可以表示為所有在日本生活、居住，但未持有日本公民身份的海外血統的族群，不但包括韓國人，也包括中國、南美等許多少數族群。但因為在日本朝鮮族佔了其中的大多數，所以狹義的定義上，Zainichi僅僅指在日本的朝鮮族人。

據2017年統計，在日朝鮮國民有3.1萬，在日韓國國民有45.2萬。

早在公元3世紀，就有朝鮮半島人東渡日本。在16世紀的萬曆朝鮮戰爭中，又有一批朝鮮人被豐臣秀吉等日軍將領挾回日本當工匠、技師、商人，也有一部分是被招募至日本做勞工。1910年8月，日本強迫韓國簽訂《日韓合併條約》，所有朝鮮半島人被迫成為日本國民。

1945年，第二次世界大戰，日本投降，所有定居在日本的朝鮮半島移民自動喪失日本國籍，部分朝鮮族選擇加入大韓民國國籍，部分朝鮮族選擇加入朝鮮民主主義人民共和國國籍，也有部分朝鮮族選擇加入日本國籍。由於意識形態的不同，在日本的朝鮮族人，有的傾向於大韓民國，有的傾向於朝鮮民主主義人民共和國。

二次大戰後數十年之間，大量朝鮮族人在日本落地生根，但是由於「在日朝鮮人學校」始終堅持向他們灌輸「向最高領袖盡忠（金日成家族）」政治思想，使他們難以完全融入於日本社會；隨著他們的後裔繁衍，因而引申出他們自我身份模糊、難以融入社區生活等等的眾多社會問題，而這些社會問題又加深了日本人對他們的厭惡。

在日朝鮮與韓國人所生的子女，除非其父母具有日本國籍，否則雖出生在日本，但僅具有永久居留權，其本人若想獲得日本國籍必須歸化。

在1945年的統計，僅南北朝鮮就有200萬人以上人口在日本，其中9成是南朝鮮出身。後來有大約140萬人被日本政府送回了國，但仍然約有四分之一人留在了日本。

Zainichi在日本沒有參政權，沒有年金保險，沒有社會保障，上學、就職也屢遭歧視。起初只能從事低層次的體力勞動和各種地下職業，後來才漸漸有所改善。

在日朝鮮人、韓國人的名字很有特點。一是喜歡左右對稱的漢字，二是喜歡用自己本來的韓國字。比較代表的姓包括：金村，金田，黃，林，高山，青木，伊原，木下 ，井川，岩城，新浦，西原，金子、張本、木村，岩本、藤原，和田，安田等。

日本首富孫正義的祖父輩就是從韓國大邱移民至日本當礦工的在日朝鮮人，並取日本姓氏安本。

孫正義生於日本佐賀縣鳥棲市，軟銀集團的創辦人兼社長，軟銀股份有限公司會長。孫正義曾在20世紀90年代互聯網泡沫的雅虎估價最高時，超過微軟創辦人比爾·蓋茨成為一天時間世界首富。依靠軟銀數次對阿里巴巴集團的控股與投資回報，成為日本首富。

北野武的溫情

《北野武的小酒館》這本書囊括了很多北野武的奇妙言論，摘錄幾條與聽友分享。

以前我幫過你，為什麼你現在不幫我？如果你這樣想，那隻說明你們倆一開始就不存在友誼。什麼是真正的友誼？自己有難的時候也不願意去麻煩朋友，那才是呢。

總而言之，友誼就是單方面地為他人付出，而不是從他人那裡得到什麼。所謂友誼，其實就是對他人的關懷。

如此說來，當時我所害怕的，也許並不是死亡本身，而是無法按照自己的理想活著。我害怕的是那種既沉悶又無聊的生活。

話雖這麼說，但當時的我其實並沒有想做什麼事啦，想成為怎樣的人啦，或者說想過怎樣的生活啦這類具體的理想。不過，正因為我沒有任何具體的理想，所以我反而更加恐懼了。難道我的一生要在連該做什麼好都不知道的情況下隨波逐流、渾渾噩噩地度過嗎？ 但是，人生充滿了諷刺。

如果從損益得失的角度來考慮，那友誼就只有損失。但是，我喜歡那個傢伙。如果我知道他有了麻煩，我就想幫他。

想從友誼中得到些什麼，這想法本身就錯了。

但是，我一點也沒有要像這樣努力地活下去的念頭。那場車禍使我領悟到，命運這種東西不是自己的力量可以左右的。不論什麼樣的命運在前面等著你，你都只能默默接受。

如果沒有實際演出來看，你是絕對不會知道一個演員的表演能力的。那也是天生的，和聰明不聰明沒什麼關係。因此，不管你說自己多有表演天賦，只要攝像機一開動就能立馬知道你的本事。

儘管如此，我卻像一隻生下來就待在籠子里的小鳥，從來也沒覺得自己有什麼不自由，更不會想到自己的人生受到了母親的束縛。對母親來說，應該也從來不會去往這方面想。我這樣做都是為兒子好，她肯定是這麼認為的。

再者說，母親是怎樣含辛茹苦地把我撫養大，讓我上了大學，我是再清楚不過了。我也知道，我哥為我犧牲了自己的學業。所以說，除了母親的決定外還有別的選擇，連我自己都不會這麼去想。

如果你讓我評論一下自己是個什麼樣的演員，我會說我是個相當溜奸耍滑的演員。

【大緊語錄】

1. 北野和武，用我們中文直觀看起來，就是一個又野又武的人，而他是一個真正的又野又武的人。

2. 我看北野武的電影需要做點準備，因為他的東西太殘酷，所以經常讓我自己深受打擊，尤其是我這麼一個沒有經歷過他那麼慘痛而頑強的成長的人，一個從小就那麼公子哥似的那樣一個人，看他的東西，內心受到的衝擊是非常大的。

3. 北野武說過，一個人什麼時候才能擺脫原生家庭的陰影，什麼時候才能原諒父母，什麼時候才是真正成長起來。

4. 因為一次車禍，導致北野武半邊臉有點面癱，我覺得面癱以後他演戲演的更加震撼人心，因為沒那麼多表情的演戲才更有大銀幕的價值。

5. 其實我有時候也奇怪，我為什麼會喜歡北野武，因為他是真的，我覺得真的東西的帶來的力量是不能替代的。他心裡的魔鬼是真實的存在的，而且不管他多老，那個魔鬼依然張牙舞爪，充滿了那種仇恨、陰暗。

6. 其實北野武內心還是有很多柔軟的一面，但是自己不願意表現，他一直都跟這個世界堅決不講和，跟這個世界堅決戰鬥到底，所以他在電視上經常一會兒脫得全裸，一會兒拿個剪子把所有東西都剪掉，電視台無數次把他給趕走，無數次把他請回來，因為他確實太受日本人民歡迎。

轉載自：《矮大緊指北》北野武 歡迎大家收聽

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