「中國精神，中國形象，中國文化，中國故事，中國表達」，以上幾個詞，做到了再來談國漫崛起吧！

動漫，首先它是一個文化產品，如果要做到「好」的程度，它一定是要具有一定精神力量、或者有人性探究、或者有哲理辯析、或者審美價值……含有藝術性的（所謂商業與藝術的結合）。

這兩年大家都在說「國漫」崛起。國產作品也確實在增多，技術也進步，製作也越發精緻。

但是，既然在這裡強調的是「國漫」、「國產」、「中國創造」之類的關鍵詞。

別的先不說。

「中國精神，中國形象，中國文化，中國故事，中國表達」

以上幾個詞，做到了再來談國漫崛起吧。

我覺得現在的國產動畫，大多還只是日漫的精神殖民產物。可怕的是，從小看日漫長大的製作人們自己，毫無察覺。

這樣的作品，對於中國動漫產業、對於中國觀眾來說，幾乎沒有一丁點價值，為什麼，他根本不是在講屬於中國人的故事，不是講屬於「我們」的故事，而是日漫的漢化山寨品。

上面幾個詞，哪怕只是其中一個，近年來產出的眼花繚亂的國產商業作品中，幾乎沒有幾部真正做到的。

看國漫時常常為以下情況感到苦惱：

【非中國表達】對白是斷句奇怪、語氣詞泛濫、客氣過頭的日式翻譯腔台詞——這他媽到底是一個日本人還是中國人？生活中的中國人哪有這樣不好好說話的？

【非中國形象】蘿莉、大胸御姐、宅男等……角色設定是明顯的日漫套路——很多人物造型也copy日漫。

【非中國故事】很多以現代城市生活為背景的國產動畫，描述的故事十分懸浮，嚴重違反現實生活狀況和實際社會制度。

【非中國文化】【非中國精神】角色思維搞成日漫套路，角色反應也是日式反應，什麼「拼盡一切也要守護的xx」啊、「大家……真是太好了呢」之類的，連裝逼方式都跟日漫里的如出一轍。全程我看不見一點中國精神，只是感到一幫日本人在說漢語，表達他們的日式精神、日式主義。

……

很多製作人，自己本民族的精氣神已經被別國的文化輸入先一步沖得渙散了，並且絲毫沒有意識到，懷著這樣的一顆心，製作出來的東西也只能是別人的精神山寨品。

曾經在這方面做得比較好的秦時明月，前三部堪稱藝術與商業的優秀結合，充滿了對先秦精神的詩意解讀、古人風骨的發揚和悲天憫人的歷史人文關懷。但現在第五部已經完全變成了不知所云的作品，別說內涵精神了，就連基本的講商業故事的水準也在下滑。我甚至懷疑是不是換了編劇。

畫江湖系列，由於過度追求噱頭吸引觀眾眼球，編劇的「國風傳統」里有一大半不是好傳統，而是壞傳統里的直男癌。（這系列賣肉血腥之類的問題也很嚴重，而且後續幾部的設定是越來越扯淡。）

由於自身編劇水平和文化底蘊的低下與缺失，大批新生的國漫作品由於內容與內涵的不足，就只能靠女角色們裸露賣肉、打色情的擦邊球、密集而無意義的低俗段子、所謂的「接地氣」方言插入……來製造簡單、粗暴、低級趣味的噱頭、吸引年輕觀眾們的眼球、掩蓋作品質量欠佳、內容空洞的事實。（騰訊動漫別瞅別人了，說的主要就是你！）

鍋不必先甩給廣電。

一定要大尺度、夠血腥到過不了審那種地步，才叫好作品、才叫有深度嗎？

那我斗膽問一句，

宮崎駿的《千與千尋》、《龍貓》等電影算不算有深度？

《秦時明月》前三部算不算好作品？

《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》是不是深入人心的經典？

《麥兜》系列有沒有打動成千上萬的成年觀眾？

《大聖歸來》口碑和票房好不好？

難道它們都是靠大尺度、血腥或者影射敏感政治問題來獲得成功、來感動觀眾、來名垂動畫史的？

真要一味追求那些，才是捨本逐末！

《畫江湖》、《一人之下》……這些夠大尺度、夠血腥了吧？我問問諸位，摸著良心說，它是好作品嗎？除了看看香艷畫面、看看主角扯淡裝逼開掛泡妞、看看方言梗、泡麵時消遣用，它能在觀眾們的心中留下什麼？

我甚至覺得，國家高層領導人應該重視這一不良局面，開個座談會給從業者提點一下、強調一下。

大家「根兒」上就有問題，方向就是歪的，再不轉方向盤，在商業大潮里更得走歪。

如果任由這樣的情況發展下去，我看不到國漫光明的未來。

我祝願新一代的中國動漫人能夠提高自己的文化修養和藝術水平，擺脫過去人們對「動漫」設下的既有套子，跳出日式創作思維的桎梏，創作更多「中國」作品，實現中國動漫真正的崛起。