論舞蹈的優雅風格與成功

每個專家都可以傾向於用他自己的語言表達大體一致的思想。當安東尼談到通常的傾斜 Sway (這是常用來平衡轉身的) 的時候, 他使用他的 摵醬瑪 例子. 船的立桅保持對船身的垂直不變, 不論船身如何隨著風浪滾動都是如此. 這就描繪出直線的(頭到腳尖)的 傾斜。我喜歡這樣解釋這種不間斷的傾斜動作: 把它和熟練駕駛的飛機作轉彎的傾斜飛行作比較, 這時飛機轉彎的離心力正好和傾斜的離心力平衡, 於是乘客和機組人員都感覺到他們像處於垂直坐著或站著時的正常平衡狀態.   

       我很高興聽到安東尼非常贊同這樣的事實: 標準舞的核心是一對舞伴的中線身體接觸. 關於這一點是沒有模稜兩可的說法的. "兩個身體完全和諧一致, 這真是令人嘆為觀止!" "．．．．．．而且優雅非凡."。 安東尼這麽說. 如果一對舞伴接觸鬆散,斷斷續續地分離身體, 這就把他們用在跳舞的其它方面的一切努力都抵消了!

       身體的接觸絕對十分重要,正如腿和腳的外轉對於正確表演芭蕾至為重要一樣. 安東尼把這一點說得很清楚: 撐甯霰曜嘉柚忻恐治璧付急３稚硤褰喲ナ且恢植蝗萆塘康氖率?這是所有教師和比賽者都必須在訓練中遵守的規則, 而且也是評審員必須考慮到的因素。

       我也確認安東尼的男士內在垂直中心的概念 (這是一條理論上的從頭到腳的直線, 男士身體轉動和自轉時以此線為中心) 是正確的。用他的說法, 女士的姿勢必須是易於彎曲的和女性味十足的。 這裡我來解釋一下：女士身軀的弧線以從下端(腳)到上端(頭)成弓形延伸。

       男士引導舞伴進入任何一種旋轉步(SPIN)時, 離心力必須造成她的頭和肩部成弧狀， 離開男士向外傾斜。柔韌易彎曲的脊椎，記住了嗎?　在例如反向抑制步（CONTRA CHECK）中，也有女士上身線條向外延伸的現象．安東尼再次強調一點，即：女舞伴絕不可使上身處於固定不變的位置．還要注意的是女士必須保持與男士相應的平衡中心，否則保持身體接觸便成為不可能．

       哪一種說法把我引向安東尼的下一個觀點呢？華爾茲中的擺動求平衡和腳尖位上的持抱．安東尼和他的舞伴是展示他的講座中的每一個特點的三對舞伴之一，其他兩對是東尼·托克曼和阿曼達·歐文以及斯科特·德拉佩和莫倫拉·科拉格雷科，他們跳華爾茲右轉的前半部．．．．．．並在一小節音樂中保持這個位置，他們在旋轉步轉動的第三步上同樣停下來並保持平衡．．．．．．

       我看這部份錄像時，感覺到好像處在時間錯位之中．我的思想跳回到1937年的那個年代，那是一個周末之夜，黑池冬天花園向普通觀眾關門，我的老師伊萊特夫人擁有黑池舞蹈俱樂部棗我那時16歲，雄心勃勃，是俱樂部會員，在這個同樣的皇帝舞廳學舞．她教我們控制平衡和精確放腳的共同屬性．所有的每一對學舞者都必須跳舞，按著口令指示去跳，一小節音樂，再用一小節音樂凍結平衡，跳另一小節音樂，在身體上升動作時再次凍結，然後重複做這個練習，直到老師叫停下為止，伊萊特女士鷹一樣的眼睛一直仔細盯著每對舞伴的步伐，只要發現一點點不足之處，就予以批評指正。我建議把這種方法作為訓練每個參賽舞者的標準。

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