為什麼說日本攝影發展繁榮?依據是什麼？
1.1932年 野島康三，中山岩太，木村伊兵衛創辦《光畫》
2.1962年 日本相機產量世界第一3.1982年 集英社刊行《世界攝影全集》
4.1986年 巴黎蓬皮杜中心舉辦《前衛的日本：1910-1970》書上找來的 日本從攝影萌芽階段到走向世界花了55年，從普及到走向世界只花了25年。這是書上寫得，再提一些我看到的日本很酷的地方
日本年輕一代可能是全世界最追求個性的那一部分人個性在攝影里有多重要我不贅述了。看著國內那些街拍，有點無語了。大家可以去這個ins上觀摩一下日本年輕一代，有很多還是零零後。
這個是日本popeye雜誌拍的造型，就放了一點點，想說的是日本人對於生活的熱愛，能把服裝的型錄和生活融合起來，這是我為什麼喜歡popeye的原因。
反觀國內的某些剛起步的牌子，瘋狂追求膠片的感覺，可以體現出他們粗糙的攝影觀念了吧
放一組小浪次郎早些時候為supreme拍的皂片
科技的發展，對於個性的追求，自我的探索，社會環境都是日本攝影發展繁榮的依據叭
1. 有一種特別好的膠捲叫做柯達克羅姆，現在已經停產了。當初全亞洲只有日本一家柯達店能夠沖洗這個膠捲。
2. 戰後日本經濟復甦的比較早，家庭普及相機的時間也比中國早很多。有了攝影的基本人口，才好談攝影藝術在當地的發展。
30年前日本就發明了自拍桿 3. 著名的瑪格南圖片社，有一位日本正式成員，沒有中國人，有一位美籍華裔攝影師是出生在台灣的。證明了攝影的發展和經濟是相關的。
我沒怎麼研究過所謂的「攝影史」……就我接觸的作品，和日本人來說一些我的看法！
日本的攝影（包括影視，以及相關娛樂業）的發展之快，是一種「社會需求」！日本自從幕府時代，到後來的二戰後，社會的等級觀念和制度非常嚴格！包括現代日本社會也一樣，人們都生活在自己的「階層」內，在思想上面跳出自己的「層面」，或者「緯度」的慾望非常低……很多人一輩子干著祖傳的手藝，或者行當……這也是很多行業能夠積累出驚人的工藝，和技術的原因：匠人精神！人們過於安分守己，思想也比較保守！這個現象，在二戰後更為突出！很多年輕人在蕭條的經濟，和政治環境下，生活得比較萎靡，和壓抑！這時候有一些有思想的藝術家，用畫筆，或者鏡頭記錄了這些社會現象……從攝影的切入點看一些細節：很多早期的日本攝影師鏡頭下的藝伎們，眼神非常「順」，表情很僵硬，或者說呆板……這是時代在人們心靈上的部分寫照：人們壓抑的靈魂，通過「眼睛」向世人傳達！這時候，很多藝術家試圖通過作品，來勾起年輕一代人對生活的憧憬：精神上的歡愉，以及肉體上的快感！後來出現一些攝影師，專門拍攝女人的身體！他們這些人的初衷，在於在感官上刺激觀眾！這是相較於西方繪畫的本質區別，西方的早期畫家是為了展現人體的原始美態！所以，大家看到很多西方繪畫中的女人，並沒有任何「化學反應」……日本的藝術家們，則兢兢業業地服務於「激勵」，這一社會需求中！以至於很多後來的所謂「治癒系」清新的人像作品，用來安撫很多男性觀眾對於女性的很多偏激的潛意識！讓他們從之前的「矯枉過正」的觀念中，修正而回到「平和」的社會生活中來！風光和靜物題材上面，從色調，和反差上來說，很多日本攝影師喜歡用濃烈的色彩，和高反差來吸引觀眾的眼球！而人像作品，往往慣用低反差光照的所謂「清新」的風格，來表現一種「平靜柔和」的意境！其實，這都是一種社會需求，用以平衡人們的生活狀態！
一邊喝酒，一邊寫！想到哪兒寫到哪兒……邏輯比較混亂，老幾位湊合看！
個人解讀而已！
本質上來講，我個人認為和戰後日本經濟繁榮，社會劇變，文化輸出變得強勢有關。
社會層面是因為經濟繁榮社會劇變，藝術家會得到很好的創作環境和創作題材。
國際層面，當一個國家的文化輸出變得強勢的時候，所代表著這個國家文化的藝術、設計等方面的價值觀也就會更容易被認可和接受。換句話說，強勢文化的價值觀就是國際文化的價值觀。從這個點上出發，應該不難發現，當某個國家的文化藝術美學等方面在國際上被大範圍認可時，必然是因為這個國家的文化影響力足夠強大。
當前中國無論是在經濟軍事硬實力和文化軟實力方面都有了很大的提升，自然而然文化輸出也就日益強勢。過多二三十年回頭看，我們這個時代必然是各行業大師遍地，當然，也包括中國攝影。
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