鄭洪明：山居夢想與遠方

「風景內涵和對風景觀看方式的改變，促使我們面對新的時代風景時需要作出新的判斷和理解。在繪畫不斷被消解的當代藝術語境下，風景繪畫除了重新回到自然，關心自然本身之外，更重要的是要挖掘風景背後的人文、批判和哲思。風景繪畫有其自身當代性學術價值。」

油畫作品《情侶》

水彩作品《春雨三江》

水彩作品《侗寨印象》

少時，一心走出山外的迫切已慢慢改變為想重新回歸山村，山村裡有寧靜的夜晚，月明星稀！有媽媽的飯菜香，母愛陪伴！有青山綠水溪水潺潺，鳥鳴蟲語……還有少時最真誠的夥伴！當然，這都只是我一廂情願的夢想而已，佇立在山水前的矯情需要屈服活著的無奈，城市的擁擠骯髒那也是生存的場所。因此，所有對山水的依戀也只能幻化為紙上的永恆虛無。所謂「意境」，經常被我看作是沒有實現或者無法實現的夢魘。

水彩作品《雨中的教學樓》

水彩作品《倒影》

水彩作品《水庫》

山水和風景，本是中西方藝術家對待自然景色的不同體悟，焦點透視的觀看和散點透視的表達難道只是角度不同而已嗎？中國古代賢者說「仁者樂山、智者樂水」，山水有大美而不言。歸隱山林的嚮往，總是伴隨許多追求和奢望、失意和不滿。所謂「師造化」，應該是將眼中山林轉化為「胸中丘壑」，繼而用筆墨寫出夢中的「田園世界」。縱觀山水畫史，很容易將「文人」、「文化」之類與山水畫聯繫起來解讀，畫面不重要，重要的是畫里的「文化」。或許，站在西方風景畫家的角度來看待中國山水畫，會是另類的觀感。

水彩作品《姑蘇園林賦之一》

水彩作品《姑蘇園林賦之一》

水彩作品《姑蘇園林賦之二》

網路的急速推動，圖片化的觀看轉變，傳統造型藝術形式正在式微，畫家的體悟也好、表達也好，很多時候只是自娛自樂的一種方式，畫家的個人體驗已經很難引起觀眾的共鳴。大千世界，之所以豐富，與各式體驗緊密相關。所以，在新的時代談論「山水」和「田園詩畫」，應該放下心頭的浪漫情懷，以更輕鬆更現實的態度融入當代的「風景和遠方」中去。

油畫作品《老家》

油畫作品《岩寨鼓樓》

我喜歡山林、我喜歡鄉土，自然與自身的成長記憶相關。從求學的懵懂到初入繪畫之門，曾經夢想去創作宏大的場面,夢想能畫出偉大的作品。從山野到城市，風景體驗的轉換，生活空間的變化，還是會對筆下的創作形成影響。無論境遇和觀看場如何變換，對畫面的追求應該是作為一個畫家的本源。即使風景在遠方，即使「田園」在遠方。只要心中有山水，心就會居住在那遠方的山林。山居、城居，只要心有安放之處，何愁山水在遠方。

油畫作品《平安橋》

油畫作品《老屋》

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