微電影劇本的結構與特徵

微電影劇本結構與特徵 ～結構是微電影劇作的獨特敘述方法和總體構成形式。結構並不是純技術性的，而是與劇作的內容，作家的藝術構思緊密相連。既要服從於劇作者創造形象、體現主題的藝術構思的滯要，又要符合現實的客觀規律。任何一部微電影作品都有獨特的內容，亦體現著劇作家獨特的藝術構思和獨特的劇作結構形式。優秀的微電影結構決不會雷同，題材在不同的劇作者手中，也會有不同的結構方式。

劇作者對現實生活具有個性的發現和獨到的認識，社會的複雜性和豐富性，微電影對藝術的借鑒和融化。形成並創造微電影劇作結構形式的多樣化。此外，對微電影所具有的多種美學特徵的任何組合都能形成新的藝術持質，從而產生特殊的結構方式。微電影劇作結構的歸類並無固定的法則，一般以不同的著眼點具體劃分。微電影以時間、空間結構處理分類，有時空的順序式和交錯式兩大基本類型。以敘事方式和視點結構的角度劃分，又有主觀敘述和客觀敘述之別。以微電影劇作與文學門類的相近關係及融合程度辨析，則可歸納為小說式、散文式、綜合式等多種結構形式。結構的一般原則:和其他藝術形式一樣，微電影劇本是對現實生活的形象反映和藝術概括。現實生活的豐富性和複雜性，必然決定著其結構形式的多樣性。由劇作者的生活經驗不同，對反映對象的認識相理解不同，以及他們的藝術趣味和表現意圖不同，也就必然要出現不向的結構安排。但是，劇作者在結構過程中仍然要遵循一些共同的規律和一般的原則。概括起來有以下幾個主要方面:

1、結構要從生活出發。結構是一種藝術的創造，需要精密的設計和構思，而且必須從生活出發，以它所反映的現實生活為依據，使微電影劇本的整體安排符合客觀的生活真實，這是微電影劇作結構的主要規律，也是現實主義文藝劇作的主要原則。客觀世界是錯綜複雜的，任何事物的存在及其發展變化，都包含著廣泛的社會內容和必然的內在因素。微電影製作者要真實地、本質地反映生活，就必須對生活素材進行反覆的琢磨，認真的思考和深人的研究，除去其中的雜質，找出相互的聯繫。只有這樣，才可能對微電影內容的各個部分安排得如同現實生活本身那樣真切自然，合乎情理而又嚴謹清晰。

2、結構要服從主題的需要。我們對很多個別的要素進行選擇比較，把它們組織成一個統一的整體，這同時也就是在探索表現藝術思想和藝術作品主題的最恰當的形式。微電影作品的結構，就是體現了本質的形式。對任何一部藝術作品來說，思想意圖離開了結構的處理、離開作品的布局是不可想像的。結構的最終目的是為了塑造形象和突出主題，微電影的主題便必然地對結構起著主導的作用。

3、結構要服從塑造人物形象的需要。微電影是通過人物形象的超造，以體現思想和傳達感情。微電影的結構，要服從典型環境中典型性格的營造。微電影劇本的結構設計和情節布局，要緊緊扣住人物性格的塑造，要緊緊把握住人物的情緒和情感脈絡。因此，塑造鮮明的人物形象就成了劇作結構的中心議題。也就是說，微電影劇作者必須在矛盾衝突小，圍繞著對典型形象的塑造，圍繞著人物性格本身及其的矛盾衝突，設計和安排微電影劇本的總體結構。當然，人物形象的成功塑造，有多方面的因素。這裡所強調的，是劇作的結構要服從於塑造人物形象的需要。

微電影劇本的創作是用微電影的方式思考，而用文學的方式來表達。它可供閱讀，但最終目的是為了拍攝，必須符合銀幕表現。這就說明，微電影文學有獨特的文學特徵，而這些特徵首先是微電影藝術的特性所決定。概括起來，微電影劇本的基本特徵表現在以下幾個方面:

1、視覺造型性的畫面語言。微電影是視覺藝術，富有造型表現力。這就要求劇本中所描述的一切應該是可見的、運動的，可以通過微電影表現手段展現於熒幕，直接作用於觀眾的感官。這就告訴我們，微電影和小說的表現方式完全不同。寫小說允許作者以現身說法，

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從旁進行說明，甚至發表議論。而這個「說明」或「議論」的部分，往往不具備視覺造型。

2、聲音是構成微電影語言的重要元素。微電影是視聽藝術，視覺空間在實際生活中總是與聲音聯繫，只有兩者有機地結合起來才能給人以完整的真實感。在電影時代，只能通過發聲的動作或對聲音的反映，使觀眾產生聲音的幻覺。有聲電影出現之後，聲音進入畫面，成為幾乎與視覺形象同等重要意義的構成元素。微電影劇本創作者不僅要運用畫面展現人物性格和內心世界，同時還要把音樂和音響納入統一的藝術構思，以便擴大表現力。但是，如何正確對待影片中的聲音，究竟是以「看」為主還是以「聽」為主，自從1928年有聲電影問世以來就一直存在著爭議。