米芾的行書難在粗中見細，這樣行之有效的方法很有幫助

今天開始是楊衛磊行書精準示範第1期：左右為難左讓右，揖讓重心到中軸！

「頓」在米芾的作品裡出現的頻率是非常高的，我們今天就一起研究一下這個「頓」字的寫法。

我們下面再簡單介紹一下這個字臨寫時候的重點。

大家看下圖的1和2，入筆的時候要輕頓，但不要猛提，這是要點。然後這個橫畫要寫的有一些起伏。最後連帶豎劃的時候，要有看清它的走勢，它不是直接相連，而是往右側走出去，然後向上提以後，再重新走中間的豎劃。

下圖的3和4，這表示3和4是中間的豎劃的一個空間變化大家寫的時候一定要看3三和4的距離位置，上面的空間多一些，下面的空間少一些。然後中間的豎折數用一個提劃給代替。

最後下圖的5，表示的是左邊「屯」和右面的「頁」部的連帶讓整個字勢呈拉伸的勢。兩者之間的關係有對抗和連接部分的感覺。「頁」的第一筆和第二筆以及最右側的向下走的「橫折勾」這三個部分的取勢不同和方向統一，他們三者形成一種斜勢，向右上和右下伸展，拉出左偏重心，儘力挪移到了中間。

下面我們看一看臨習的三個頓字。

這是米芾眾多「頓」字中的一個，當然是左右結構。左邊是個「屯」，最後一筆提上去。這個「屯」的正常寫法是中間的「豎折豎」偏上，在這裡米芾把它安排成一個「提」的筆畫代替。這個「提」連接右邊的「頁」部。

我們看上圖第一個「頓」字。先看第一筆，這是半切入式的橫畫。

入筆稍微有一些方，提筆連著第二筆上來。這個部分米芾處理的是有一些過渡的，就是有一定的起伏，但是我們看到的第一個字就顯得有一些單調。右面部分寫得很爽快，筆畫的輕重起伏還是比較少。米芾的結構好，但是用筆也很豐富。最後的一個短撇出來的不夠豐富，能感受到寫得速度過於快。

我們看上圖第二個「頓」。明顯第一筆寫的比較直接，也多少有一些變化，這就好很多。

但是左右兩個部分的距離過於緊湊，相比第一個「頓」字來說，第二個的左右兩側都寫得比較豐富一些。寫這個「頓」字的時候，我們應該注意他的右部分「頁」的第三個筆畫和第四個筆畫，也就是「橫折勾」的寫法。這個橫折勾是一個「聳肩」的動作，橫帶入的「豎勾」這個部分，大家如果仔細看的話，能發現有非常細微的變化——米芾之所以是大家，他就是能夠在這些筆畫的連接的部分細微的變化表現的非常好——就這個橫折勾，大家仔細看橫帶入的折，這個折的使轉和運筆都能夠從非常細膩的筆畫裡面看得出來，zhe是我們臨寫的時候應該仔細分析和觀察的部位，這些部位寫好了，對米芾的把握就會更進一步。

我們在看第三個「頓」字。第三個「頓」字就比較接近原帖。

入筆稍微重一些，然後筆畫的起伏有體現，右部的整體用筆和結構也不錯。然後是左右兩個部分，很明顯左邊帶入右邊的時候的連帶也很自然，也顯得有力。兩者之間有一定的距離，但，這是互相的一種互相依靠關係，是左右不可分離。然後，左邊的「屯」部左側偏重，右側偏輕，這是為了給右邊的「頁」讓出距離。所以正對應我們今天標題的重點「左讓右」，左部讓了他的右半部分「頁」的空間和重心。

我們再分析一下右面部分。橫折勾的連帶的連續關係就很緊湊，而且表現比較豐富。中間的兩橫用點代替過去，但是筆畫是很重的。最後一個橫和撇的連接很好，然後撇出去的這個短撇雖然小，也是能看出它的輕重變化的。因為它是最後一筆，交代要很清楚，不能模糊，不能隨意。

所以，現在看這個字的整體感覺，我們能夠發現這一個字他的左邊部分是讓右半部分的，他們兩個部分之間形成一種對立而密切連帶，這讓他們之間的關係變得更為緊密。右半部分的橫折比較粗，「頁」頓內部的三衡也比較足力，這造成左右兩邊的重心從開始的偏左，給拉到了大致中間的位置。整體這個字給我們的感覺還是很富有彈性。

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