既然歐體不「入展」何來仍有多人喜歡？

來自專欄 書法的姿態

01 歐陽詢和「歐體」

歐陽詢楷書碑版傳世的較多，主要作品有《九成宮醴泉銘》、《化度寺邕禪師塔銘》、《虞恭公溫彥博碑》、《皇甫誕碑》等。

歐陽詢（557年-641年），初唐著名書法家，與當時書法家虞世南並稱「歐虞」，唐初也是楷書書體日臻成熟的時期，後人又稱歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷為「初唐四大書家」。歐陽詢的書法藝術成就非常高，是「唐人楷書第一」，也是元朝後被稱「楷書四大家（歐顏柳趙）」之首。

歐體最初取法「二王（王羲之王獻之）」，也刻苦研習過索靖的章草，逐漸形成了自己獨特的風格。

清代包世臣曾說：「歐字指法沉實，力貫毫端，八方充滿，更無假於外力。

歐體骨氣勁峭，法度森嚴，乍看中規中矩、平平常常，實則平正中見奇崛、規矩中見險絕。力透紙背，世無所匹。

歐陽詢《九成宮醴泉銘》

02 歐體中看不中學

常常有學員問我，他（她）就是喜歡歐陽詢的書法，喜歡的不僅僅是歐體楷書，還喜歡歐體的行書。

歐陽詢《九成宮碑》、《歐陽詢行書千字文》都寫得非常棒，楷書被稱為「楷則」，想想就明白，這是萬世受敬仰的作品，怎麼可能不好呢？

歐陽詢行書《千字文》

但我還是不建議他們學歐體，倒不是因為歐體不好。

主要原因有二：

首先，學習大書法家的作品，需要研習和理解歐陽詢其人其書，而初學「歐體」的人，領會不了歐體森嚴險絕的書風，常常寫得呆板纖弱，只得其「形」而寫不出「神」。 歐體線條結實有力，骨氣內斂；既不過於瘦勁，又不寫得豐腴。 如果沒有一定的學養和功夫，再去汲取歐體營養，很容易練成「書奴」。

這恐怕也是很少有人學寫歐體而選入「國展」、「省展」的主要原因。

其次，近現代研習歐體的書家也不乏其人。比如康殷先生：

康殷（1926.4—1999.6），別署大康，著名的古文字學家，書畫家，北師大教授，對甲骨文、鐘鼎文、碑石、秦篆等古文字均有研究，著作等身。楷書取法歐體。

康殷先生楷書作品

再譬如當代田英章、田蘊章先生：

田英章先生楷書作品

田蘊章先生楷書作品

學歐體到這境界，已實屬不易。學書一定要學歐體，值得借鑒以上「名家」，就基本可以看出自己一生的學書前景。

常人學歐，也只能亦步亦趨，逃不出歐體的「手掌心」，難有更高的建樹和成就。這說明學習歐體，路子偏窄，拓展不易。

03 能不能入展與那麼多人喜不喜歡學歐並無必然聯繫

社會上，不少人喜歡學習歐體，可能是受到「楷書四大家」這個定義的影響。只要在搜索引擎里輸入「楷書四大家」五個字，就會出現大量介紹歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫的生平簡介、藝術特色、筆法字法等內容。這是信息發達帶來的便捷，也使得這個「定義」更加深入人心。

再加上民間幾十年的書法教學實踐，初學楷書要從「歐顏柳趙」的某一家入手，幾乎成為學書「定勢」。

還有就是更多的人認為歐體「好看」，所以願意花精力臨習歐體。

從這個意義上講，那麼多人學歐體的出發點，與能不能通過創作歐體「入展」，並無必然聯繫。

當然，也有的成人學員練習了不少楷書，還是「無感」，後來試試「歐體」，倒也略有體悟。如果是這種情況，當然還是值得提倡和鼓勵，至少能把字練得端正秀美，這也跟參不參展的目的更是大相徑庭了。

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