88歲原配手撕瓊瑤：想過自殺，三個孩子讓我活下來

印象里，挺小的時候陪我媽看過一齣劇。女主是已婚男人的情婦，這段關係鬧得沸沸揚揚。兩人出門時碰到了一對認識的夫妻，那位太太用極度諷刺的口氣對女主說：

「這要是以前，我還能叫你一句如夫人，現在嘛，都不知道該怎麼稱呼了。」

因為問我媽啥叫「如夫人」沒有得到解釋，搞得我記了很多年。

讀大學時才翻到這齣劇的原著小說，是瓊瑤的早年作品《紫貝殼》，男女主角一個「使君有婦」，一個「羅敷有夫」，上演了一出對抗全世界的凄美愛情。

而如夫人的意思，直接來說，就是小老婆。

《紫貝殼》成書於1966年，1963年，瓊瑤認識出版社老闆平鑫濤時，他們兩正是各有家室的狀態。

瓊瑤以新晉作家的身份被邀請到平家吃飯時，看到了他的妻子和三個孩子。

妻子溫婉、孩子可愛，這幅富足和美的生活圖景，在瓊瑤介入這個家庭後，卻戛然而止。

最近，平鑫濤前妻林婉珍出版《往事浮光》，沉默了50年的原配說：是時候談談我的版本了。

林婉珍在書里提到，平鑫濤第一次帶瓊瑤來家裡吃飯，瓊瑤很親切的說，「你的小兒子和我兒子一樣大。」

然而，再後來的故事，就是瓊瑤和平鑫濤轟轟烈烈的婚外情。

瓊瑤在自傳《我的故事》里寫道：

也就是說， 「三人行」的狀態維持了8年。

這種求而不得的「如夫人」式屈辱，大概也成了瓊瑤所有熱情、痛苦和靈感的來源，就是在這段時間裡，她寫了大量「三觀不正」的作品：書里的小三，至情至性、楚楚可憐，而原配，卻都面目可憎。在種種矛盾衝突中，小三的「愛情至上」，甚至得到了原配子女的理解和包容。

在她有著相當大程度自傳性質的小說《浪花》里，小三秦雨秋是個離婚女畫家，讀音和瓊瑤高度接近，而庸俗原配叫做婉琳，和平鑫濤前妻林婉珍一字之差，原配的子女都被秦雨秋的魅力所折服、被他們的愛情所感動……

這樣的影射，實在有點別有居心。

後來，在台灣電視劇版的《一簾幽夢》里，這個故事被移植到了紫菱父親身上，持續發揮著影響力。

最後，劇情扭曲到原配能夠保有身份和家庭，都出於小三的「恩賜」。而男主角則充滿憐惜地說出了「薄命憐卿甘做妾」這樣的話。

薄命憐卿甘做妾，這句酸腐的清朝詩句，在相當長的一段時間裡，成了瓊瑤小說一以貫之的主題。

所以，《新月格格》里，高貴的親王女兒不做正妻，哭著喊著要去將軍府做妾。

《梅花烙》里，貝勒爺一邊迎娶公主，一邊把女主接進府里當「姨娘」。

這種極度美化妾室、小三的文學主題，很難說到底產生了怎樣的社會影響，瓊瑤卻在這樣的創作中，為自己的故事找到合理性。

瓊瑤在《我的故事》中寫道：

我對命運屈服了。我不再去思索各種禮教傳統問題，我只是默默地接受鑫濤所給我的。

我仍然堅持不傷害他的妻子，因此，我和他的家庭並存在他的生命里。

有那麼長一段時間，他每天來探視我，然後再回到他自己的家裡去。我的心態仍然不平衡，有時感懷自傷，常常悲從中來。

有時我還會為他的妻子著想，一樣代她難過，代她不平。但是，這已經成為一個難解的結。

她甚至寫道，自己在和林婉珍會面時，「很激動、很懇切、很真摯地對她說：如果你還愛他，就牢牢看住他！他可以來我家，你也可以來我家！只要你不給他機會，我就不給他機會！」

而原配則訥訥地說道，「謝謝你的成全」。

△年輕時的瓊瑤和林婉珍

這段情感公案，瓊瑤曾經因為單方面美化自己的敘述而佔盡話語權，據說，瓊瑤的書大賣的時候，很多粉絲寫信甚至上門辱罵騷擾平夫人。直到時隔50年後，已經88歲高齡的林婉珍終於發聲反擊，她說：看似真誠懇切，可惜這段對話根本就沒有發生過。

關於那次會面，林婉珍的版本是這樣的——

那天一個小時的密會之後，她繼續談她的浪漫、追求她的愛情、編她的故事，還多了個話題可以告訴我的先生，讓我的先生為了她的去留惶惶不安。

而我呢？我還有三個小孩要照顧，我要煮晚飯、要盯他們寫功課、洗澡、上床睡覺。

我的心情再不好，也不能虧待我的孩子。我還是一樣過日子，而且自始至終，我沒跟鑫濤提過有這樣一個下午。

在瓊瑤描述里，她堅持不傷害平鑫濤的妻子，但事實上，這段關係對林婉珍帶來至深的傷害：

老實說，我也曾經想過學她那種狂奔、痛哭、吶喊、尋死覓活的愛，我做不到！我不是那種活在夢幻愛情里的人！

但我真的心痛極了，甚至考慮過自殺，想著是不是乾脆從三重埔的橋上跳下去，一了百了！但對三個孩子的愛，讓我打消了念頭。

△瓊瑤和平鑫濤

正如林婉珍所說，在瓊瑤的評價體系里，愛情至上，而她卻要承擔起更多現實的生活和責任。

但事實上，當年的林婉珍，明明是個有魅力、有能力的白富美，她娘家資助了平鑫濤的出版社、自己也是一手一腳幫助他初期創業打拚，卻在當年對女性價值的狹隘評判里，一心一意相夫教子，在家庭里付出過多、慘被辜負。

瓊瑤的小說和由此改編的影視劇，在華語世界裡風行幾十年，可謂是「賺盡熱淚」，提倡的全都是將愛情視為人生的全部意義，而藐視道德、責任和現實生活。

在當年追求個性解放的風潮下，這種衝破傳統、追求內心感受的真愛故事，也許有其時代價值、迎合了讀者的情感需求。但，以今天的眼光來看，這些作品的價值是值得重新討論的。

瓊瑤描繪了大量菟絲花似的女主角，柔弱的菟絲花要寄生於其它植物才能活下去，而瓊瑤女主是用哭泣和自虐換取男人的憐惜，那些陽光、健康、有自己追求的女生，則淪為被男人拋棄的女配角。

最典型的就像《一簾幽夢》，夢想成為舞蹈家並為之努力的綠萍，在作家筆下成了得不到愛情的失敗者。

這些故事背後，有作家自身際遇的投射，也有時代背景帶來的局限，和讀者用閱讀趣味做出的選擇。

值得慶幸的是，時至今日，少女們已經不會沉浸在這種「愛情至上」的粉色泡沫中，活出自己才是時代主題。

更值得高興的是，林婉珍後來重拾自己的畫畫愛好，成了一名畫家，現在，88歲的她，看起來仍和她的作品一樣，溫婉清麗。

△林婉珍和她的作品

畢竟，愛情只是人生的一部分，而讓女人成長和活得更好的，永遠不止是男人。

（本文配圖來源於網路）