為什麼懂音樂的人開琴行,生意反而不好?

為什麼懂音樂的人開琴行,生意反而不好?

來自專欄 彈琴說愛

這句話,只是想概括一個相對普遍的行業現象。當然有非常多音樂專業人士開的琴行做的非常好,然而更多情況下是:不懂音樂的人更容易把琴行做大。他們採用公司正規化運作的一般規律,內化之後套用到琴行經營管理中,悶聲發大財。

為什麼外行開琴行反而比內行發展快,懂音樂的人開琴行,生意反而不好

/ 短板太多 /

經營琴行是一個系統戰役,需要在宣傳策劃、營銷管理、銷售教學等各方面齊頭並進,才能在市場競爭中穩步發展。

可現實中,我們很多音樂專業的老師對於宣傳策劃、營銷管理以及銷售都不精通,唯一的優勢就是教學,也就是說六塊木板中,我們有五塊是短板。這樣的戰役無疑是被動而痛苦的。

/ 沒有團隊,優勢反而成為束縛 /

在琴行管理中,如有琴行有自己的團隊,有人精通宣傳策劃,有人精通營銷管理,有人精通銷售,那麼作為一個主攻教學的老闆,可以充分發揮自己的強項,在教學上進行深挖。

可現實中,很多琴行都是單打獨鬥、夫妻店、親戚店等情況居多。在沒有團隊補齊自己短板的情況下,很多人就很有可能陷入單向衚衕思維模式,做自己擅長的事,在自己擅長的領域尋求其他領域的解決方法,結果肯定是越努力越困惑。

一個越精通教學的老闆,越傾向於將時間和精力投入到教學中去,並且忽視自己不擅長的營銷和管理,或者說在自己不擅長的領域,更容易遇到挫折就放棄。現實中,我們見到太多這樣的案例,很多人想通過將教學打造成當地一流,進而解決琴行招生和銷售問題。

這種構思是有可能實現的,但現實往往事與願違,因為教學方面的極致化思路很難實現,除非有一個十分強大的教研團隊做支撐。相反,在招生宣傳、活動策劃以及老師管理等方面,從20分提升到50,相對較為容易,帶來的直接經濟效益卻更直接。

很多琴行堅信,琴行的宣傳只依靠口碑、音樂會的活動形式不需要創新策劃、老師激勵沒有更多方法、樂器銷售技巧沒有提升空間,自己能做的就是鑽研自己擅長的教學,於是很多人開始花大量的時間研究教學、研究教材、編撰教材。

當然,條條道路通羅馬,前提是我們要有一個齊全的團隊來補齊自己的短板,確保自己的優勢能夠充分發揮出來。

/ 用金錢換時間,用時間學技能 /

很多老師會說,教材很重要,值得花更多時間研究自己的教材。

教材在琴行培訓的價值無可爭議,關鍵是,時間允許嗎?

對於一個創立時間不長,或者是長期沒有突破的琴行來說,時間是最寶貴的。

教材,很多人已經在研究,在音樂產業化發展如此迅猛的時代,我們沒有必要花那麼多時間來研究教材,可以通過購買的方式解決。置換出自己寶貴的時間。我們應該花更多時間和精力來解決迫在眉睫的問題。

比如如何快速招生?如何提升銷售業績?如何有效管理?我們的絕大多數時間應該花在如何增加收入上,而不是花在提升自己的優勢上面,教學從90分提升到95分,難度大,經濟效益卻在下降。

我們應該花更多時間,努力提升自己的營銷水平、活動策划水平、樂器銷售水平等等,這些直接可以給琴行帶來經濟效益的事情上。

琴行發展壯大,永遠有做不完的事情,分清主次先後,輕重緩急,充分利用好自己寶貴的時間。高效的時間管理,解放自己,不斷學習,不斷提升,補齊短板,琴行應該會發展得更快。

最後,回歸到我們開始探討的問題,不懂音樂的人開琴行為什麼更容易把琴行做大呢?因為他們知道自己不懂音樂,所以聘請懂音樂的人來填補短板,然後發揮自己生意人優勢,結果反而容易做大。

在這個行業,懂音樂的人好找,但會做生意的人並不多。


推薦閱讀:

吉他基礎之熟悉指板
不好意思,想走捷徑的學生我不教
【古箏小白啟示錄】——4.基礎學生和中高級學生彈曲子期間最需要注意的是什麼
關於琵琶的左、右手配合演奏技巧
樂斯教育助力澳洲城市發展計劃引領數字音樂教育新未來

TAG:琴行 | 樂器 | 樂器學習 |