如何做一名編劇/寫一個劇本

來自專欄 編劇小白

類似於這樣的問題邀請每天都會推送給我，從問題中可以看出，大家還是對這個行業很感興趣的，但是感興趣是一回事，如何入門則是另外一回事。

一、編劇是一門學科，有科學的體系

電影《追隨》中有這樣一段話：「一個二十幾歲，沒有工作的年輕人，多半會把自己想像成一名作家」。

同理也可以說是編劇，寫手等等一切從事表面上看起來低成本創作的行業，畢竟畫家需要一定的美術基礎，而寫作只要有想法會識字就可以完成。

但事實並非如此，光靠好的想像力或者巧舌如簧是達不到編劇的水準的，頂多只能算個短平快的段子手，如果說段子手是來去如風的遊俠，那麼編劇則是排兵布陣穩紮穩打的戰術大師。

電影不僅僅是小段子對的堆砌，就好比一桌好菜不能只有一鍋亂燉的食材。這也是提出如何當一名編劇的人所需要解決的第一個問題，找到一套切實可行的創作理論。

在這裡，我不止一次地提到過一本書《救貓咪》三部曲，這本書系統的闡述了電影劇本作為一門藝術形式的創作規律，基本可以類比於繪畫藝術中的透視學。

市場上講電影創作的書千千萬萬，唯獨推薦這本《救貓咪》的原因是：它可以讓你在讀完後立刻進行劇本的創作，也可以在你創作完後作為驗算的標準。甚至可以對現有的電影進行扒片——準確的拆分已有的成功案例，按需索取自己需要提高的部分。

二、讀不懂的詩和到不了的遠方

編劇不是瞎編，假如你通過了上一條的考驗（通常八成的提問者做不到，因為學習需要付出極大的時間代價），那麼你會清楚電影劇本的創作規律，特別是書中提到的十個電影類型的主題該如何呈現，接下來就可以按圖索驥。

比如書中提到偵探片的立意不應該只是落在解密，而是要讓觀眾意識到「我們真的有那麼邪惡嗎」的對於人性的思考。所以這時，你應當對症下藥去翻心理學的書籍，而非各種UC系標題的「驚了！90%的人上過此當」的花邊小料。

因此當有人說要當編劇就應該多出去走，多經歷就自然會寫了。對此我持反對意見，閉門造車固然不妥，但是靜不下心來的旅途，只是給自己躁動的青春找個發泄口罷了，到頭來不會有任何提高。

到頭來既沒有尋找到遠方，也沒有寫出像樣的詩，不過是瘋狂一把和無病呻吟罷了；搞創作需要耐得住寂寞。

三、不要把雞毛當令箭

一個典型的新手編劇會把創作會議上的所有點子都當成救命稻草，甚至是原封不動地照搬原始素材，不僅自己寫得痛苦，事後看起來更痛苦。

造成這樣的原因是不懂得自己的故事需要什麼，所有的段子也好，故事也罷，都是為了主線服務，只有用得上的點子才是好的點子，放錯位的資源就是垃圾。

一個劇本，主線是骨骼，骨骼都不正，不要指望依附在上的機頭皮毛能健康生長，也不要指望觀眾能為小段子買單，我何必花大幾十塊去電影院？在家刷兩個小時微博豈不是更好？我還能躺著刷！上廁還不用排隊！

四、最大的安全感莫過於投身事業之中

少找心理慰藉，有很多文章表面套著編劇入門的外皮，實則塞滿齷齪的毒雞湯，講一些大道理，淺顯易懂，讓人產生「我看了懂了道理，所以我也學到了很多」的錯覺，實際上只是些無關痛癢的東西。

總之拳不離手曲不離口，編劇是一門技術活，三日不彈，手生荊棘；平時想到什麼要養成寫下來的習慣，空餘時間要嘗試寫劇本，實在寫不出來可以去扒片，扒片的方法就是前面提到的《救貓咪》書中的節奏表，也可以參考我的個人扒片向影評節目——《編劇小白》系列。

無論是創作還是扒片，都是為了手熟，正如《異類》一書中所說「人們眼中的天才之所以卓越非凡，並非天資超人一等，而是付出了持續不斷的努力。一萬小時的錘鍊是任何人從平凡變成世界級大師的必要條件。」

最後，本文不是給你心裡慰藉的，本文甚至不是編劇入門方法指南，我只是告訴你通往編劇入門之路，是否進門，希望你不是前文中提到的那八成人。

專業有趣廢話少的扒片類影評節目《編劇小白》，每周四B站微博個人公眾號同步更新。

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