你的人設站不住（20170720）

來自專欄 脫口秀舞台表演日記

今天徹底放棄了之前兩周的類似情景劇的段子風格，回歸到觀察了段子之中，表演的效果確實有所提升，在舞台上的節奏把控也是向上走。並不是能力提升了，而是我把表演段子的難度降低了。之前從純轉折的相聲段子上升到了觀察類段子之後，有那麼一兩次爆笑的效果，自己有點高估自己了，貿然開始嘗試需要大段大段節奏表演的段子，需要樹立人物的段子有些過於著急了。

「人設」是在做節目後學到的一個詞，第一次深入了解是做《歡樂喜劇人》的時候，印象最深刻的兩個人設「黃才倫的二次元」，和大長臉於莎莎的「最有潛質CP」，人設的作用在於輔助作品和讓觀眾更快速的認識你，像黃才倫第一次的節目是《中華小當家》的題材，現場效果非常冷，梗延續了麻花的光榮傳統諧音梗，真人秀部分在將他定義為二次元鬼才，直白點給作品爛找個合理理由，不是我不好笑，只是我這種風格你可能不太欣賞而已。

脫口秀裡面也有「人設」，輔助建立人物性格，通過人設給予荒唐奇怪的行為一個合理解釋，從而輔助產生笑點。

脫口秀現場看的多了，漸漸發現成熟演員的表演套路大致相同了，很多梗我聽起來多少有些麻木了，段子講完之後觀眾對你段子裡面的內容沒有留下任何的影響，只是覺得這個傻逼講的時候還挺搞笑的，很重要的原因在於都在講段子，沒有人試圖建立人設，樹立鮮明生動的人物形象。

建立人物特色是非常難的事情，以我段前的閱歷來看，文松是演娘最好的演員，勝過小瀋陽，記得他說過自己找到那股狀態大概用了6、7年的時間，東北二人轉雖然很土，但塑造鮮活的人物特色確實非常厲害，在脫口秀還未進入人們視野之前，中國喜劇幾乎靠模仿趙家班的人物撐著。

人設是喜劇中十分重要的一項環節，也見過很多新人的段子試圖建立自己的人設獲得觀眾，包括我在內也多次用過，但現場效果非常差，最常見的方式自我得瑟，類似，我表演後馬上要紅了怎麼辦？很多人找我拍照等等。

人設是一種高級的形式，並不是簡簡單單一句就能確立，需要不斷打磨，逐漸而形成的風格，現有作品，再有人設，作品的題材在不斷變換，但人設始終貫徹在作品之中。

下一步自己的目標，還是寫觀察類的段子，著重加強段子內表演部分。