智慧的畫家 執著的探索-----我看李毅的人物畫

智慧的畫家 執著的探索-----我看李毅的人物畫

來自專欄 文化與藝術，智慧的畫家 執著的探索

-----我看李毅的人物畫

作者:邵大箴

李毅，1964年6月出生，國畫家，現為中國美協會員，中國農工民主黨黨員，中國民族畫院理事，中國人民大學繼續教育學院客座教授，藝術市場畫院簽約畫家。數十次深入新疆甘南寫生和採風，創作了大量具有思想性和藝術性的美術作品，得到了美術創作領域和廣泛美術理論工作者的一致認同。作品多次在《美術》、《收藏》等多部專業書刊發表。由人民美術出版社出版的《李毅國畫集》集中體現了他「天質馳縱」和「筆墨雙修」的長期追求，展現了他「濃麗豐腴」與「雍容典雅」的藝術面貌。就「絲路風情」的表現而言，李毅繼承和發揚了老一輩畫家的風格和傳統，賦予「絲路風情」與「邊塞人物」一種激情激越、濃情似火的意味與意蘊。作品先後被人民大會堂，中南海，國家大劇院，全國政協,民族文化宮,中央黨校等機構收藏。部分作品作為國禮贈送出訪國家。被評為』當代最具學術價值收藏潛力的畫家，在北京,蘭州,西安,合肥，濟南，鄭州等城市舉辦大型個展.在聯合國,美國,日本,法國，韓國，斯洛伐克，烏克蘭等國舉辦聯展.。多次參加國內外重大藝術交流活動。

李毅是一位傑出的人物畫家,他自幼酷愛藝術,自學成材,後來又拜著名畫家李寶峰先生為師得到親切的指導,並在中國國家畫院首屆高研班杜滋齡工作室進修,完善他的技藝.人物畫家需要嚴格的造型功力,靠自學需要付出艱巨的勞動.憑著自己的毅力和勤奮,長期觀摩和臨摹名家作品,李毅掌握了刻畫人物的基本造型技巧,又通過堅持不懈的寫生,培養了自己塑造形象的能力.對他藝術成長影響最大的是李寶峰和黃胄先生.他從黃胄的人物畫中認識到深入生活、觀察和體驗客觀對象以及寫生的重要性。而李寶峰吸取了黃胄的創作經驗，在個人筆墨風格上有所建樹，也使李毅受益匪淺，使他更清楚地領悟到筆墨語言的要旨，驅使他在提煉筆墨表現力上狠下苦功。在杜滋齡工作室的學習，更拓寬了他的藝術視野和豐富了藝術修養。

李毅曾經生活在大西北，這段經歷給他留下深刻的印象。他深愛那片熱土，深愛那裡感情質樸的勞動人民，也為他們多資多彩的生活所吸引。出自於他內心一直涌動著用畫筆描寫他們的激情，他的作品大都以這裡的少數民族人物為題材。他筆下的人物多以當地的自然和人文風情為背景，可以稱之為少數民族風情畫。這類畫的難度在於不緊要恰當地處理畫面的情節性，還要使人物形象與環境的描寫和諧統一。而少數民族風情成分的描寫也要適度，過多了會導致人物形象的削弱，造成「獵奇」的效果。李毅深諳此理，他畫面上人物的穿戴、裝飾以及周圍的車、馬、驢、狗，描寫的很精彩，但不奪人物形象。畫面上最令人關注的是富有生活朝氣的人物，人物塑造以形寫神，形神兼備。李毅用純熟的寫生技巧描寫人物的動態、表情，有鮮明的直接來自生活的生動性。沒有對現實生活的細緻觀察、體會和對人物的深入了解，是很難達到如此水平的。

中國畫人物塑造中筆墨的品質很重要，筆墨有共同的規範和法則，也應有自己的個人體會和心得，以至個性。不論筆墨的共同規範還是個性特色，都主要是為形象塑造和畫面服務。筆墨本身也有相對獨立的審美意義，可以自覺地去探尋。對畫家來說，不要刻意去做「個性化」的筆墨符號，而要在長期錘鍊的基礎上使自己的修改自然地流露於筆端。李毅不追逐筆墨的個性化，不求筆墨的華麗，而是潛心於用自己理解的筆墨塑造形象和組織畫面。他追求筆墨的力度和質美，追求畫面品格的純正和質樸。

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