這幾天電影圈撕的X
來自專欄 瞎說大實話
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微信版詳見：呵，好戲真是一出接一出
不知大家注意到了沒，最近一個月的電影圈簡直比電影本身還精彩！
有導演實名抵制自己電影上映的，有導演遭撤資自己變賣身家拍完電影的。
還有某眾籌放映平台開撕某藝術片，以及驚動國家電影局的五一檔退票事件。
片方、資方、宣發、放映紛紛牽涉其中，各方對質下說法不一，造就一出齣電影圈的羅生門。
下面夏BB就為大家捋一捋最近的幾大電影圈撕X事件始末。
- 製作階段：資方留下爛尾樓
案例：《西北風雲》《大轟炸》
4月13日，一部叫做《西北風雲》的小成本犯罪片在影院上映。
4月14日，它的導演兼編劇黃璜發表公開信出來抵制其上映。
第一次自編自導的長片好不容易面世了就公開打孩子，到底是質量太爛強勢挽尊，還是無下限的另類炒作？
畢竟夏BB當時去排雷的時候心裡已經對導演翻了100次白眼。
但是翻閱完黃璜的公開信，我覺得導演太可憐——
錢沒掙到一分，孩子還被人偷了。
2012年，黃璜寫好劇本《饕餮刑警》（《西北風雲》是被出品方改的），遇上了後來的投資方華影億時代。
2014年電影正式開拍。剛開始躊躇滿志的他，在一分錢未拿的情況下獨自完成了改劇本、找主創、找主演、畫分鏡頭劇本一系列前期工作。
直到開拍20天，製片人告訴他：沒錢了。
製片人埋怨投資方錢沒給到位，投資方說製片人貪墨需要重新換人，雙方互相推諉。
最終舊的製片人和承製方被換，新製片人一到，以各種神奇的方式削減預算——
換走了主創之一的香港攝影師黎耀輝（對，就是《春光乍泄》里的攝影師）、取消了現場錄音改為後期配音。
甚至以撞牆的潑皮方式趕走女主余男，只留下替身讓黃璜完成剩下的拍攝。
到後來，導演想補拍不行，想自己剪輯不行，想拿回劇本版權不行。
剩餘10天的素材缺失，資方隨便找了個操機員以加旁白、改劇情線等方式生生剪出了電影成片。
至此，黃璜徹底死心，2015年就跟這幫人斷了聯繫，也壓根沒想到這部電影還會有後續，還會進院線。
期間，聽說這個項目被拿去借款眾籌，融資PPT里一通亂寫，甚至出現了導演陳可辛的名字。
那麼，出品方又是如何回應的呢？
不外乎幾點：劇組花錢太快，我們想換導演；但是黃璜不接受，被他暴力威脅；他這是炒作，我們要告他。
甚至還描述了片方與資方兩套班底在白銀轉場時的奪權大戰，精彩程度比電影本身更適合叫《西北風雲》。
總之按照他們的說法，舊製片人貪污他們沒有報警，說是不想斷了年輕人的後路；被兩百人威脅了還不報警，只能乖乖簽下協議。
被年輕導演欺負成這樣的金主爸爸，你見過嗎？反正我是沒見過。
有人查過《西北風雲》背後的出資方，有做房地產的、有做網路技術的、有做餐飲的、有做實業的......但就是沒幾個做影視的。
黃璜的經歷，大概是如今新人導演不幸遭遇的典型：
急於求成的導演被不懂電影的投資方套牢，期間資金被分贓，電影成為爛尾樓，被草草包裝送進影院掙最後一筆錢。
每年有多少可能拍好的項目，就像這樣成為了資本的犧牲品和替罪羊呢？
同樣被投資方坑的劇組還有中美合拍電影《大轟炸》。
這是一部2011年就開始籌備的、反映二戰「重慶大轟炸」的戰爭電影，是為反法西斯戰爭勝利70周年準備的獻禮片。
原本的計劃是中影牽頭，任命蕭鋒為導演，梅爾·吉布森擔任藝術指導。
並搭起了布魯斯·威利斯、艾德里安·布洛迪、宋承憲、劉燁等國際陣容、國內無數大咖加盟的豪華班底。
陣仗不輸《建國·黨·軍大業》系列。
2015年電影終於開拍，但是期間投資方几度撤資，導演只有在一次次資金停擺的情況下用個人資產頂上去解圍。
2016年後，劇組徹底彈盡糧絕，但是電影還要經歷為期兩年的龐大後期工程。
蕭鋒稱自己和主創為了電影的主權和品質，毅然接下了後期任務。
自己在經歷了融資借款、抵押貸款、清倉股票，贖回投資基金、耗盡個人存款等一系列自毀程序，成為國內負債最多的導演。
最窮的時候，身上可支配的現金只剩下1516元人民幣。
蕭鋒一身孤勇護住了自己的電影主權，但是電影上映後多少支線被刪、與預期相比能還原幾成，我們不得而知。
從這個電影本身來看，合拍商業片、6個編劇、明星亂燉......爛片特質頗多。
如今距離反法西斯勝利70周年已經過去了3年，失去這層紀念濾鏡，它還會是一部被市場接受的合格戰爭片嗎？
在這個事件中，我們只能得到導演方的個人陳述，但是除了撤資這個事實也沒有更多的內情可探。
據坊間推測，資方的不穩定也許跟原總製片人施建祥非法集資有關，此人2017年初已被國際刑警發布紅色追擊令。
施建祥是誰，就是那個給《葉問3》票房注水的製片人啊。
他被調查也是因為這部電影，這樣說，《葉問3》也算做了件好事？
超大投入的電影項目，隨便一個環節資金不到位，對於劇組來說都可能是致命一擊。
碰上了施建祥，也是《大轟炸》命不好。
追逐明星、大場面的資本投機分子，其實有幾個是真正具備評估電影項目品質的能力的呢？
只見他們來來去去，給電影圈留下一地雞毛。
當然也有碰上專業出品方的導演，他們不用為錢操心，但是會為剪輯權操心。
比如去年轟動一時的青年導演胡波之死，又比如《刀背藏身》的導演徐浩峰曾以放棄署名權來維護剪輯權。
導演與製片方爭奪剪輯權，在國內外都很常見，好萊塢擁有最終剪輯權的知名導演也不過屈指可數。
胡波因為堅持4小時的片長與製片方發生激烈矛盾，一度受到取消署名權的威脅。
他死後，《大象席地而坐》的導演剪輯版在柏林獲獎了。
理想主義得到了回應，但這又能改變什麼？電影圈的剪輯權之爭還會繼續上演。
利益關切下，完全的信任只是恩賜，否則還是乖乖對資本負責。
2.宣發階段：規則混亂不透明
案例：《英雄本色2018》《米花之味》
5月2日，《英雄本色2018》導演丁晟發布了一篇公開信《光線，請拿到陽光下》，向光線追要當時電影2700萬的宣發費和1000萬的票補費的支出明細。
光線的回應也很強硬了：已按合同履行合約，電影爛我們不背鍋，出具明細沒這個義務。
這部電影製作成本1.2億，宣發費2700萬，最終票房止步於6000萬，可以說虧得慘不忍睹。
電影爛是一回事，但是拿錢了不給人家好好宣傳就是另一回事了。
宣發重不重要？
看看華語票房前幾名，絕大多數都只是及格作品，有些甚至可以稱為爛片。
所以電影到最後打的不是質量戰，而是宣發戰。
電影宣發涉影院的陣地物料、票補、主創路演費用、發布會費用、媒體費用、線上推廣費等方方面面。
程序繁雜、覆蓋面廣泛，因此造假、注水的操作空間很大。
從光線的態度可以窺見，電影圈的宣發環節已經形成了「不多過問」的潛規則，索要明細反而成為了不懂規矩的行為。
電影票房成功了的，這筆糊塗賬往往不了了之，但是賠本了的片方當然不會甘心巨額投資花得不明不白。
同樣體現宣發階段依賴人際關係、沒有合約精神的案例就是大象點映和《米花之味》的抄襲之爭。
4月26日，大象點映的負責人吳飛躍發布了一封公開信，控訴電影《米花之味》團隊通過合作與投資的名義抄襲大象點映的商業模式與文案。
吳飛躍稱，《米花之味》的導演鵬飛半年前就主動找到大象尋求合作，後來還介紹了電影投資人岳茜女士表達投資意願。
但是三個人一直屬於微信溝通，合作一直沒有得到實質的推動。
直到《米花之味》的出品公司推出一個眾籌點映APP——彩虹看電影，跟大象點映的界面幾乎一致。
但在吳躍飛的再次聲明和各種證據轟炸下，《米花之味》方的回應顯然難以服眾，導演也被查出是這家公司的股東之一。
導演也許並未參與商業剽竊，但也是不可推脫的利益相關方。
不正當的商業行為最終給原本口碑很好的藝術片蒙上陰影，只能說是得不償失。
3.放映階段：票房注水造熱度
案例：《後來的我們》
宣發不當最終波及電影聲譽的不能不說《後來的我們》。
前不久，我們發了一篇誇《後來的我們》的文章，誰知後來爆發了退票事件。
於是不少讀者在後台留言，恨不得揪著我們的衣領子質疑我們的良心，讓我們回應這檔子事。
在這兒，夏BB代表小十君發個言：電影是電影，宣發是宣發。即使它有這個醜聞，並不影響我們對電影本身做出的任何評價。
4月28日，《後來的我們》在電影上映前出現集中退票行為，引起各方關注。
後來在購票平台乃至中國電影局的調查下，證實了惡意退票性質。僅貓眼一家刷票量就達到38萬張，金額達1300萬。
當年《葉問3》上映時，出現大量「午夜幽靈場」、「冥幣特惠場」，最終被查實是發行方自掏腰包買的虛假票房，涉及金額達3600萬。
相較之下，《三生三世》的鎖場都只是粉絲內部的小打小鬧了。
但此次事情更為特殊和核心的地方在於：貓眼作為一個購票平台，參與了《後來的我們》的出品和發行。
這種既當運動員又當裁判員的雙重身份，讓外界懷疑這完全是貓眼監守自盜，為電影虛造熱度、提高排片量。
貓眼當然否認這種指控，認為這是市場行為的綜合作用，並暫時關閉了退票功能，配合相關部門的調查。
真相究竟如何，不妄下定論，等後續。
退票事件愈演愈烈之際，五一檔的其他電影也來蹭熱度——
《幕後玩家》出品方莫名其妙發表了一個相關事件聲明，《戰神紀》聲稱自己5000萬票房莫名蒸發，《尖叫直播》竟起訴《後來的我們》，理由是影響他們的排片和票房了......
不要臉程度直逼《逐夢演藝圈》。
多年來，票房造假事件一直屢禁不止，根源還在於電影已經成為了資本遊戲中的一環。
據發行人員透露，當下發行方買票房的目的有多種——
最常見的是通過買票鎖定場次排片，對同期上映的影片的空間進行擠壓；
第二種是資本層面，為了帶動投資方背後的股票，基金等金融行為；
第三種是為了達到某種票房高度獲得名利收益，或者通過達到某個特定的票房，換取更多的獎金等資源。
隨著保底發行和捆綁第三方的熱潮，投資方自掏腰包買票房的行為只怕還會不停地產生變種。
在各方熱錢湧入電影圈的野蠻生長期，這些令人生氣的、無奈的、可笑的電影亂象每天都在上演。
不懂電影的土/假老闆在電影圈到處行騙、電影各個環節充滿不為人知的腐敗交易、電影工業缺乏透明和規範的行業標準、電影票房過分依賴浮誇宣傳而忽視根本的質量保證......
作為全球第一大票倉的中國電影市場，具有的難道不是可悲的虛假繁榮嗎？
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