張遷碑：傳世漢碑中風格雄強的典型代表

編者按： 隸書是中國書法中一個不可忽視的部分，漢代是隸書發展的鼎盛時期。《張遷碑》作為漢碑中不可多得的珍品，在中國書法藝術的發展中起到了承前啟後的作用。本文以《張遷碑》為例，通過對該碑的分析，淺談漢代隸書之美。

【明初拓東漢張遷碑】

《谷城長盪陰令張遷頌》，簡稱《張遷碑》

豎方形，高314cm，寬106cm

現藏於北京故宮博物院

碑額篆書「漢故穀城長蕩陰令張君表頌」12字

《張遷碑》立於東漢中平三年（公元186年），為谷城舊吏韋萌等為張遷立的去思碑。碑高292厘米，寬107厘米，厚20厘米。碑陽文15行，滿行42字，凡567字，字徑3.5厘米，隸書。碑陰刻立碑官吏41人銜名及出資錢數，計3列41行323字，字徑3.5厘米，亦隸書。額篆「漢故谷城長盪陰令張君表頌」，豎列2行12字，字徑9.5厘米。 《張遷碑》於明初出土，立於東平儒學明倫堂前。 當時，銘文尚完好可讀。明正德間，都穆《金薤琳琅》始著錄，時僅缺五字。1966年移岱廟炳靈門內，1983年又移置岱廟碑廊保護。

君諱遷，字公方，陳留己吾人也。君之先出自有

周，周宣王中興，有張仲以孝友為行，披覽詩雅

煥知其祖。高帝龍興，有張良，善用籌策在帷幕

篆書發展到漢代，由圓變方，史稱漢篆，《張遷碑》碑額即是典型代表。清方朔稱：「碑額十二字，意在篆隸之間而屈曲填滿，有似印書中繆篆。」此時隸書已普及，碑陽正文和碑陰題名即是漢隸代表，且藝術水平極高。《張遷碑》的審美特質，不僅強烈地表現了漢代渾然樸實的時代特徵，同時也構成了漢代碑刻藝術重氣勢、講古拙的基本風貌。

之內，決勝負千里之外，析珪於留。文景之間，有

張釋之，建忠弼之謨，帝游上林，問禽狩所有，苑

令不對，更問嗇夫，嗇夫事對。於是，進嗇夫為令

明王世貞說：「其書不能工，而典雅饒古趣，終非永嘉以後所可及也。」清孫承澤說：《張遷碑》 「書法方正爾雅，漢石中不多見者。」清郭尚先認為：「漢碑嚴重平硬，是碑為冠。」清劉熙載 《藝概》稱：「漢碑蕭散如《韓敕》 《孔宙》 ，嚴密如《衡方》 《張遷》 ，皆隸書之盛也。」清楊守敬《平碑記》 ：「學隸，宜從《乙瑛碑》入手，近人多宗《張遷》 ，亦適中。篆書體多長，此額獨扁，亦一格也。

令退為嗇夫，釋之議為不可，苑令有公卿之才

嗇夫喋喋小吏，非社稷之重，上從言。孝武時有

張騫，廣通風俗，開定畿寓，南苞八蠻，西羈六戎

碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晉風氣，此源始於《西狹頌》 ，流為黃初三碑（ 《上尊號奏》 《受禪表》 《孔羨碑》 ）之折刀頭，再變為北魏真書《始平公》等碑。」清康有為《廣藝舟雙楫》稱：「 《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中。」

北震五狄，東勤九夷。荒遠既殯，各貢所有，張是

輔漢，世載其德。爰既且於君，蓋其繵縺，纘戎鴻

緒⒅，牧守相系，不殞高問。孝弟於家，中謇於朝，治

《張遷碑》藝術特點：

結體方嚴高古，寬舒茂密;用筆以方為主，筆致多變化，樸厚中有雄秀之氣。 碑陰隸書尤為明顯，意態雄健而高古。此碑與1973年出土的《鮮於璜碑》 三國 《孔羨碑》 風格極為相近，同為隸中多用方筆的典型。 《張遷碑》 是東漢隸書成熟時期的作品，書法造詣極高，多為後人效仿。 在隸書的形成過程中，筆法由圓變方，此碑是漢隸方筆系統的代表作。它不以秀逸取勝，而是率真質樸、方朴古拙、峻實穩重，與東漢其它眾多碑刻相比另具一番氣象，風貌極為強烈，堪稱神品。

京氏易，聰麗權略，藝於從畋，少為郡吏，隱練職

位，常在股肱，數為從事，聲無細聞。徵拜郎中，除

谷城長，蠶月之務，不閉四門。臘正之祭，休囚歸

（一）用筆方峻，方朴古拙。

此碑用筆是典型的方筆，取勢平直，運筆勁折，起落筆恰似昆刀切玉，方折凝重。用筆方整是秦以來隸書技法發展的總趨勢，而《張遷碑》在這一發展過程中，佔據了極其重要的地位——它在極意波發的同時，使點畫的形態、筆致的力度和字意的抒發，同方整的用筆更為妥帖、協調地聯繫在一起，使之更顯示了方勁高古、拙樸淳厚的藝術魅力。它落筆穩健，運筆勁折，起筆方折寬厚，轉角方圓兼備，行筆闊筆直書，筆勢直拓奔放力感強烈，線條極具表現力。此碑在線條的構築上強調積點成線，使每個點步步為營，力注筆端。

賀。八月算民，不煩於鄉。隨就虛落，存恤高年。路

無拾遺，犁種宿野。黃巾初起，燒平城市，斯縣獨

全。子賤孔蔑，其道區別，尚書五教，君崇其寬。詩

（二）線條雄渾，氣象沉著。

線條粗細相間，對比強烈。粗者粗獷有力，厚實奔放;細者含蓄深沉，內斂雄渾。整體以較長的粗線條為主，較短的細線條為輔，然兩者相輔相成。另外，線條直曲結合，方勁沉著，多平直樸實，沉著痛快，方折意味濃厚。

雲愷悌，君隆其恩。東里潤色，君垂其仁。邵伯分

陝，君懿於棠。晉陽佩瑋，西門帶弦，君之體素，能

雙其勛。流化八基，遷盪陰令。吏民頡頏，隨送如

（三）結構多變，險中求平。

其一，扁平勻稱，端莊大方。 此碑在體態上多取橫勢，字形以扁平為主 ，同時以長、方為輔，風貌古樸。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長和方的體態則是根據筆畫的繁簡而產生的，在整體布局上起著協調變化的作用。 其二，錯綜揖讓，生動豐富。 每個字的各個組成部分，相互之間形成的關係非常諧和， 講究相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。 其三，辯證統一。 隸書多以左右波發取勢，故字形多呈平扁狀。 而此碑，結字卻方正峻古，點畫的組合窮盡變化，拙中藏巧，險中求平。這種結體特徵主要由欹正反差、大小對比、曲直相間三大因素構成，使之更具有古拙之意。

雲，周公東征，西人怨思。奚斯贊魯，考父頌殷。前

喆遺芳，有功不書，後無述焉，於是刊石豎表，銘

勒萬載，三代以來，雖遠猶近。詩云舊國，其命惟

《張遷碑》 空間分割關係錯綜複雜，對比異常強烈。 如上緊下松、上松下緊、左疏右密、左密右疏等等，做到了密不容針、疏可走馬的矛盾調和，其空間對比豐富而多彩。它筆致雄健，氣勢磅礴，結體方整豐腴，字裡行間透出沉雄渾肆氣息。同時，充溢著古拙、天然的韻致。許多字看似不衫不履，或上下左右錯位、或粗細不均、或輕重失調、或方圓相斥，但總體卻有一種自然天趣，足以品得雋永之味。

新。於穆我君，既敦既純，雪白之性

孝友之仁。紀行求本，蘭生有芬。克岐有兆，綏御

有勛，利器不覿，魚不出淵。國之良干，垂愛在民

（四）上松下緊，壓低重心。

對點畫和結構調控，猶如將軍用兵布陣，胸有成式、指揮若定、無一不妥，往往有令人始料不及擊掌稱絕的佳構。不少上下結構的字，下部壓到幾乎無法安排，卻能歸於安穩，可謂「化險為夷」。

蔽沛棠樹，溫溫恭人。乾道不繆，唯淑是親。既多

受祉，永享南山，干祿無疆，子子孫孫。

惟中平三年，歲在攝提，二月震節，紀日上旬，陽

（五）氣息渾肆，雄強朴茂。

此碑在眾漢碑中，是以陽剛之美見長的。其點畫方峻渾厚，筆致雄健酣暢，結體方整豐腴，氣勢磅礴鬱積，字裡行間時時透出沉雄渾肆的氣息。這種氣息，同時也充溢著古拙、天然的韻致。隸書以篆書為宗，在其演變過程中，總免不了尚未蛻化掉的痕迹。

氣厥析，感思舊君，故吏韋萌等僉然同聲，賃師

孫興，刊石立表，以示後昆。共享天祚，億載萬年。