實驗室：《大魚海棠》遊戲改編（……）
來自專欄 遊戲透鏡
「故事的意義，無論悲喜，都必須藉助具有情感表現力的故事高潮來進行戲劇化的表達，不能借用解釋性對白的幫助」……
2015年中國動畫電影《一萬年以後》，人物與場景設計鮮明深刻，文化意象偏於少數民族文化，無法借用微博與粉絲力量，故事主題過於複雜，敘事切入點出錯，整部電影成為一部被匆忙剪輯的預告片，一個半小時的預告片，沒有民粹主義摻入，事後的市場表現自然平平。
時間走到2016年，中國動畫電影，《大魚海棠》。
就像世界繪畫存在的流派之分，動畫的形式表達也是一樣。目前為止，可以清晰的看到有歐美動畫、日本動畫、宮崎駿動畫、新海誠動畫這幾種知名的表達方式。宮崎駿動畫可以完美的表達中國古典文化內涵，《大魚海棠》採用之後，創造了第一次在中國銀幕出現的，鮮明深刻的人物與場景設計，成為動畫技術的巔峰之作。
很可惜，敘事手法出錯了。故事中出現太多的概念，人、神、其他人、生命、時間，等等，在成熟的電影語言里，這些哲學概念，是不該以文字形式出現的，它只能以畫面形式出現，而不是人物的獨白。當複雜的概念侵佔人物獨白之後，故事閱讀的難度直線上升，讀者的關注點被分散，變得無所適從，最後的結果就是，「它講了什麼故事？」。《大魚海棠》的哲理獨白內容太多了。它不像是一個故事，而僅僅是一類意象的堆積。
這種現象，我在網路文學見過很多，一些擁有優秀直覺的作者，寫出了無人理解的作品，因為都是他自己的夢的囈語。
主題，應該下降為生活的細節，而不是直接的議論。
太浪費了，《大魚海棠》。
為了避免這種浪費，本期《遊戲透鏡》對它進行二次創作，也就是進行電子遊戲改編。
- 現象級遊戲；
- 歐美RPG：自由、深度、創意；
- 韓國RPG：國際化、成熟、精緻；
- 日式RPG：古典、紳士向、繁瑣、細膩的情感表達；
- 中國RPG：掛機、打卡、簡單、快節奏；
- 休閒遊戲，不需要沉浸感，打發空閑時間的一種方式；
遊戲品質，選擇為現象級，然後是速寫三角：
- 資源：遊戲內容，類型，勝負方式；
- 主角：線上關係，線下關係，單人，雙人，載體；
- 時間：情感表達方式，節奏；
經過速寫，遊戲的整體面貌已經清晰，接下來，經過世界樹細化與節奏調整……
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