《武俠沒前途,誰寫誰先死?》
最近,有一次與朋友聊天,提到現在的網文。
修仙、網遊,自然是大熱門,穿越、言小,依然是大宗,而撲街第一名的,就是武俠,當今熱門,幾已找不到武俠小說的作品。 朋友跟我講了這一句話:武俠沒前途,誰寫誰先死。老實講,這些年關於武俠已死的理論,聽過的看過的可多了。
他們說,金庸、古龍把武俠寫到了盡頭。 但金古之後,就再無武俠嗎?就單講我自己看過的部分:且不說一拖十年的英雄志,徐皓峰以洗鍊打磨過的精細筆法,以民初為背景寫出一篇篇精彩動人的小說,當然,有人會說,徐皓峰的作品更接近於功夫,而少了傳統的武俠味。到了近期,還有張草的庖人志。我其實是看武俠小說長大的,我自己創作的第一部作品,是國中時一部不成熟的武俠小說,它最後的下場,就是未完成已被撕碎——扔進垃圾桶。
我當時並沒有太多怨懟,心裡想的只是『反正過幾年我會繼續寫,下一本會更好,無所謂。』
那是黃易剛崛起的年代,覆雨翻雲系列,正在熱烈連載。若真把武俠已死這句話當真,那當時算是屍骨未寒,猶有餘溫。 讀完書,當完兵,退役後進了前公司當編劇,那是英雄誌異軍突起的年代,隨著孫老師越更越慢,在「有生之年」系列大作的排名上,英雄志已超越獵人、火鳳。 又之後的年代,武俠已不再輝煌了,網路小說興起後,群眾口味逐漸加重,傳統武俠更顯得老套古板,個人能力更加誇張的「仙俠」幾乎取代了武俠的地位。說來有趣,從還珠樓主的蜀山劍俠傳,平江不肖生的江湖奇俠傳,演革到後來梁羽生、金庸、古龍,中國武俠小說正是經歷了從劍仙走到凡人,誇張走向平實的一段,而今又從武俠走回仙俠。果然流行的風潮永遠無法捉摸。
我覺得,作為文體的一種,不可能有任何的小說類型被輕易地定義為死。
它只是不斷被沿襲,變造,精進與演化。 所有的小說都指向一個本質。那就是人,所有的小說都是以人為出發點,陳述一個人與人,人與環境,人與時代的故事。 人性是永遠翻不完的一本書,人生際遇是永不重複的隨機碰撞,只要從中挖掘,必然有精彩動人的一面。這跟你的載體或文體無關。好的故事一直都像是藏在石中的雕像,你不是雕塑它,而是將它取出。 小說的分類,不過是按圖索驥的目錄。方便讀者檢閱適合自己的文體罷了。武俠小說亦如是。或許武俠已褪去流行,但流行是這樣的:褪去的流行總會復古,成為下一波流行的話題。
只是等待與時機而已。對我而言,武俠的魅力到底在哪裡?除了現在看來有些老套的誇張武功,以及可能已經過時的俠義精神,除了『武』與『俠』這兩字之外,就是那個有趣的、可見的、虛擬的「武林族譜」。
武俠文化積年累月,所構建出來的世界觀其實非常有趣:用毒的唐門,丐幫的降龍十八掌,抑或總是被先褒後踩、不是姓彭就是姓雷的五虎斷門刀,只要遭遇必定被主角團滅的海鯨幫。這些線索足以讓作者或讀者依照既存印象,在心中建立一個宏圖的世界觀。
只是這個世界觀,總是片面不全,即便是金老爺子,也得受制於史實存在朝代與官府概念,而在發揮上不能盡展手腳。一套古老的,長久存在的,對於武俠小說的質疑:武林是什麼?江湖在哪裡?所謂武林盟主的存在價值?等等。
武俠的世界總是不嚴謹。永遠不知道大俠哪來的錢,以及不明不白的經濟與政治體系。這確實是武俠小說的硬傷。據說,一代武俠宗師古龍先生,晚年曾想構建出一個壯闊的「大武林時代」,一個純架空而高度寫實的武俠小說世界,在那個世界,武林是一個個人以及一個個的故事。
很可惜,古龍先生來不及完成他的夢想就因肝硬化過世,但他這份豪想,卻在我心底種下一點念想。畢業後投入劇本創作的領域,對於武俠、仙俠類型的作品,這十幾年來早已寫了千集以上,這點念想不僅沒有被撲滅,反倒燒得更熾了。 我覺得武俠世界可以更加豐富的,不是只有對抗反派,學會絕世武功這種樣板套路,武俠作為我們傳統文化的一個重要分支,他背後可以乘載更多重量,他有更多的變化性,真實的人性是書之不盡的,端看怎樣挖掘。我一直想寫一本武俠小說。一條武俠大長河,講述權力、人性,有俠義精神,也有陰謀詭計,有人性的光輝,也有不堪的一面。人在江湖,身不由己,每個人在這條長河中苦苦掙扎,但到了最後,他們依然會淹沒在歷史的洪流中。
這是一群人的故事,是所有人的故事。這個故事可能很殘酷,血腥,殘忍,但也壯闊,偉大,同時具備真實性與戲劇性。事實上我已經開始寫了。(老婆大人堅持要我加上這句,說是這樣一來我就真的沒有退路了,還說要組建一支催稿隊伍,講真的,我超想把這句話擦掉!)
啊,管它前途不前途的,這部作品會不會紅我不知道,我也不在乎,但是我的命這麼硬,肯定不會先「死」,而且我相信堅持看這篇文章看到這裡的人,心底里多少都跟我一樣——對於武俠,總還有那麼點念想。
那就……來吧。
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