浪漫主義和現實主義之間 普希金

來自專欄 玖爺的哲學筆記

俄羅斯近代文學的奠基人，前期主要寫浪漫主義，後期轉向現實主義，在這兩方面都對俄國文學有塑造性的作用。

不太多餘的多餘人

這一節講普希金的生平，我們把他的生平分為五個階段，前兩個階段為浪漫主義時期，後兩個階段為現實主義時期。

他出身於莫斯科貴族，進入貴族子弟學校皇村學校進行學習，在那裡受到啟蒙思想和十二月黨人影響，開始創作政治抒情詩。他的政治抒情詩，如《自由頌》等等，崇尚政治自由，反對專制統治，因為對沙皇的諷刺和極強的煽動力，沙皇將其流放到西伯利亞。

從1820年開始的西伯利亞的生活使得他和十二月黨人的關係更加緊密，他結識了「南社」的領導人並參與他們的政治集會。這一時期他寫出了反對農奴制殺死暴君的《短劍》，還有浪漫詩《囚徒》等，還有敘事詩《高加索俘虜》《茨岡》等。

《茨岡》是他的最後一部浪漫主義敘事詩，寫貴族青年阿樂歌從貴族城市生活中出走，來到草原上進入游牧民族的生活，但又無法融入進去，最後犯下殺妻的惡行而被驅逐。前篇寫主角對貴族生活的厭棄，後篇寫主角來到理想中的茨岡人游牧生活，卻因為自己在貴族生活中養成的惡習而格格不入，主題是俄國貴族青年尋找出路。

1824年到1825年普希金被秘密警察搜查到一封宣揚無神論的信件，因而被南俄總督和沙皇聯手流放到他父親的領地米哈伊洛夫斯克村，過了兩年幽禁的生活。這段時間他鑽研俄國歷史和民間創作，大大豐富了自己的民族性，為轉向現實主義奠定了基礎。

這段時間代表作有1825年的歷史劇《鮑里斯·戈杜諾夫》，改編自16世紀末的俄國歷史，劇情寫篡位者鮑里斯和假皇子之間的政治鬥爭，大貴族鮑里斯殺害了皇子季米特里自己登基為王，了解內情的僧侶格里戈里僭用皇子的名字投奔波蘭，引兵入侵俄國推翻鮑里斯的統治。劇本打破了古典主義劇作的種種教條，還在劇作中首先大量使用群眾場景。因鮮明的政治傾向，本劇很自然地被禁演了。

1826年普希金回到莫斯科，這主要是因為十二月黨人失敗後，新皇尼古拉一世為表示寬宏大量而迎回反對者。這一時期詩人有著名的波爾金諾之秋的事件，他求婚成功，父親送他一塊波爾金諾的地產，在去辦理過戶手續的時候，因霍亂疫情滯留在那裡三個月，這段時間裡他靈感湧現，寫完了《葉甫蓋尼·奧涅金》，寫了《別爾金小說集》（包含五篇短篇小說，最著名的是《驛站長》），此外還有五個小悲劇一首長詩一篇小說30多首抒情詩還有許多評論文章。

《驛站長》是講驛站的小官維林之死，他勤勤懇懇為旅客服務，卻總是受到過路官員的欺負，生活的唯一希望就是美麗懂事的女兒，結果過路一個軍官卻把女兒拐跑了，他去找又被軍官拒之門外，於是憂憤而死。這個短篇開創了俄國文學寫小人物的傳統，影響很大。

1831年正式成婚後，普希金移居彼得堡，當時俄國的政治狀況處於「尼古拉的黑暗」中（就是之前迎回普希金以示寬宏大量的新沙皇尼古拉一世），普希金就當時風起雲湧的起義，寫了長篇小說《上尉的女兒》。之後有詩體童話《漁夫和金魚的故事》《死公主的故事》，長篇有《青銅騎士》和其他作品形成讚頌彼得大帝的一個系列。1826年創辦了《現代人》雜誌，在19世紀俄國文學和社會解放運動中起到了舉足輕重的作用。後來因為決鬥而死。

俄國的世紀病患者

本節總結普希金的創作風格

一個是感情風格真誠而憂鬱，其抒情非常真摯自然，感染力強，其身份使得他具有一種世紀病的憂鬱，這些形成了他特有的審美風格。

一個是語言上，簡練而優雅，簡短有力、自然樸素、音韻優雅這三個特點融為一體，為俄語文學樹立了標杆。

還有一個則是政治性，在俄國艱難地向現代民族國家轉型的時代，他以一個貴族革命者的身份反映了社會政治的面貌，其作品政治觀點一般比較激進明確，煽動力強。

《葉甫蓋尼·奧涅金》

詩體長篇小說，從1823年寫到1830年，是俄羅斯現實主義文學的奠基之作，公認為俄羅斯文學的典範。

總體寫作思路是以塑造人物為中心，次要特點是詩體形式和反映貴族生活。

敘事圍繞主角奧涅金展開，厭煩上流社會的貴族青年奧涅金繼承遺產來到鄉下，結識了朋友連斯基和鄰村兩位貴族少女達吉雅娜和奧莉加，奧涅金在無聊中玩弄達吉雅娜的情感，激怒了連斯基。奧涅金在決鬥中失手殺了好友，追悔莫及，於是出走莊園四處漂泊，幾年後回到上流社會，以前的熟人達吉雅娜已經成為將軍夫人，在上流社會交際圈中炙手可熱，他眼紅於達吉雅娜的社交地位，向其求愛，結果被禮貌地拒絕，只好再次離開踏上漂泊的旅途。

核心是四個人物，三個對比，奧涅金和與之對比的連斯基，達吉雅娜和與之對比的妹妹奧莉加，達吉雅娜和奧涅金。來自於浪漫主義的對比手法使用得非常鮮明。

奧涅金是個典型的患上世紀病的貴族青年，最拿手的把戲就是在上流社會的情場上鬼混，雖然受到進步思想影響，但是能力上並不足以使他真正踐行自己的進步觀念，最後一事無成。連斯基則與之對比，熱情真誠。奧涅金的形象事實上開創了俄國文學描寫多餘人的傳統，這種無所事事的貴族青年在當時非常典型，或許有點小聰明，也有點進步思想，但囿於自己被貴族生活腐化的能力，最終一事無成，這種形象在19世紀的俄國文學中非常典型。

達吉雅娜是一個正面形象，被別林斯基譽為具有俄羅斯靈魂的迷人女性，和奧涅金對比。她淳樸自然，受到奧涅金身上進步思想的影響，愛上了奧涅金並勇敢地追求他，但卻被自己也不知道自己想要什麼的奧涅金先拒絕再挑逗。在嫁為人婦之後，面對奧涅金的求愛，她承認自己依然愛他，但更要忠誠於自己的丈夫，令奧涅金相形自慚。與之對比的還有其妹奧莉加，奧莉加性格直率外貌漂亮，但沒什麼文化，精神生活比較空虛貧乏。

本作的體例為詩體長篇小說，結合了之前俄羅斯文學詩歌的抒情性和散文的敘事性。在敘事中多夾雜議論和抒情，體現作者自己的評價和觀點。這部作品的語言被認為塑造了俄羅斯的文學語言，詩歌語言的精鍊含蓄和散文語言的流暢樸素融為一體，而且在格律方面還自創「奧涅金詩節」。

本作在設定方面全景地展現了十九世紀俄國貴族生活的方方面面，被別林斯基稱為「百科全書」，在敘事中穿插了很多城市貴族生活的和鄉村貴族風俗的場景，對於整個社會生活圖景都有展現。

p.s.題圖為被尼古拉一世鎮壓的十二月黨人起義