欠你的，都還你，8部三段式電影

05-18

欠你的，都還你，8部三段式電影

今天給大家說一下三段式電影。

先前上映的《再見，在也不見》是三段式電影，每個段落在各自的標題下，獨立成篇；改檔的《路邊野餐》，也介紹自己是三段式結構，構建了過去、當下和未來三個敘事時空。

那麼問題來了，三段式電影，究竟是何方神聖？

拍電影就像寫作文一樣，我們最常見的敘事方法，是按照時空順序、層次遞進的線性敘事。這種結構大多是以戲劇衝突，作為推動情節發展的內在動因。故事隨著衝突的激化，從發生髮展走向高潮，再通過衝突的解決，最後進入尾聲，命中主題。

這裡你可以腦補任何一部超級英雄片，超級英雄與大反派的衝突，就是推動電影情節走向的「原力」。

但三段式電影，將這種線性的敘事結構打破。故事照樣講，主題照常升起，不同的是，線性敘事下本應渾然一體的電影，被故意切分為彼此獨立又相互勾芡的段落，而每一個段落，都從不同的出發點闡釋了影片的主題。這一點很像音樂上的三重奏，不同的樂器，用各自獨特的聲音，奏響主旋律。

道理聽的多了，沒有栗子就太沒誠意了不是？影史上三段式電影何其多，閑話不表，以下推薦的一些典型的三段式電影，希望你恰好喜歡。

1、告別 |《城南舊事》

「我分不清海和天，就像分不清好人和壞人」

說到《城南舊事》這部電影，不知道算不算暴露年齡。英子的大眼睛充滿好奇，無論什麼時候重看，都會被她內心散發的純真打動。電影正是透過她的一雙眼睛，看遍三十年代北平的市井人情。

《城南舊事》之「惠安館」

《城南舊事》之「我們看海去」

《城南舊事》之「爸爸的花落了」

第一個故事「惠安館」，英子幫助瘋女人秀珍，與英子的玩伴妞兒母女相認。

第二個故事「我們看海去」，英子意外結識小偷並成為朋友，然而無意說漏嘴，招來了警察。

第三個故事「爸爸的花落了」，管家回鄉，父親病逝，英子的童年，在兵荒馬亂的時代落幕。

《城南舊事》的作者林海音，幼年隨家人遷居北平，成年後回到台灣。一個是完整的童年回憶，一個是身份上的祖籍，不管由哪處到哪處，都意味著既是回歸也是告別。在《城南舊事》的三個故事中，「告別」是每個人都繞不開的結局，我們不知道在年少的海音心中，是否成長就意味著告別，但貫穿《城南舊事》始終的一曲《送別》，給本片作出了最好的註解。

2、失落 |《最好的時光》

「人在無限大的土地之上，一種幸福無所事事的冒險旅行」

侯孝賢導演的《最好的時光》，在2005年的戛納電影節，殺入主競賽單元，不久前北京電影節的重映，幾個場次也是一票難求。

關於「最好的時光」，侯孝賢導演自己的解釋是：「生命中許多吉光片羽，無從名之，難以歸類，也構成不了什麼重要意義，但它們就是在我心中縈繞不去。譬如年輕時候我愛敲桿，撞球間里老放著歌Smoke Gets in Your Eyes。如今我已快六十歲，這些東西在那裡太久了，變成像是我欠的，必須償還，於是我只有把它們拍出來。我稱它們是，最好的時光」。

《最好的時光》之「戀愛夢」

《最好的時光》之「自由夢」

《最好的時光》之「青春夢」

第一個故事「戀愛夢」，1966年，軍中少年與撞球間的計分小姐秀美念念不忘。

第二個故事「自由夢」，1911年，進步學士與藝館紅伶兩心相悅。

第三個故事「青春夢」，2005年，多病歌手與攝影師情感熾烈。

作家唐諾曾這樣定義：「所謂最好的時光，指著一種不再回返的幸福之感，不是因為它美好無匹從而我們眷戀不已，而是倒過來，正因為它永恆失落了，我們於是只能用懷念來召喚它，它也因此才成為美好無匹」。《最好的時光》之於60歲的侯導，是對往昔人生的回望；之於我們普羅大眾，則成了一面精緻的鏡子，折射出各自心中那些失落的美好。

3、距離 |《秒速五厘米》

「櫻花瓣落下的速度，每秒鐘五厘米」

新海誠就像動畫界的王家衛，他慣常運用以幾近真實的唯美畫面，重現生活中的場景與片段，即使再激烈的情感對撞，透過這面似真似幻的濾鏡，都會呈現出一種更溫柔而綿遠的調性。

新海誠的影片中，時常會蹦出幾段惹人共鳴的情感金句，因此即使他作品寥寥，又以短片居多，仍然有一大票忠實的擁躉。憑藉這部《秒五》，連香港歌詞作者林若寧都被新海誠圈了粉。

《秒速五厘米》之「櫻花抄」

《秒速五厘米》之「宇航員」

《秒速五厘米》之「秒速五厘米」

第一個故事「櫻花抄」，13歲的貴樹與同班女生明理互生情愫，卻因轉學難再相見面。

第二個故事「宇航員」，17歲的貴樹身邊出現了暗戀者花苗，少女心事未被察覺。

第三個故事「秒速五厘米」，26歲的貴樹留在東京，在某個熟悉的路口，似與明理擦肩而過。

《秒速五厘米》是一部關於距離的電影，從櫻花瓣下落開始，就與樹漸行漸遠，如同每一個曾經熟識，又漸漸失去聯絡的友人。林若寧專門根據本片所寫的《櫻花樹下》，便抓住了電影中渺小的每個人，留在大時代里的無奈與遺憾。時光不能倒流，唯有珍重曾經的美好。

4、孤獨 |《愛神》

「事隔經年，我將何以賀？以眼淚，以沉默」

《愛神》的英文片名是Eros，是希臘神話中持弓箭的厄洛斯，他在羅馬神話中的名字丘比特，似乎更家喻戶曉。《愛神》三部曲集結了王家衛、安東尼奧尼與索德伯格三位影壇聖手，以各自的方式闡述情慾與愛戀的盤根錯節。

《愛神》之「手」

《愛神》之「平衡」

愛神《之》「危險臨界點」

第一個故事「手」，講述意外相識的小裁縫與交際花，數年間的愛與欲交織的複雜情感。

第二個故事「平衡」，講述紐約廣告人，備受春夢困擾，求助於心理醫生，試圖自我剖白。

第三個故事「危險臨界點」，講述進入婚姻瓶頸期的男子，在冷淡的妻子與性感陌生少女之間的徘徊糾結。

讓三位擅長以愛欲糾纏虐遍世人的導演，用濃縮的40分鐘，構建相對完整的獨立故事，並且能夠在立意上勾連另外的篇章，並非易事。愛欲的主題太大，三位導演也足夠取巧，分別以情慾漩渦中雙方的態度與地位、精神世界與現實的映射、以及理智與情感的角力，作為切入點，並不約而同的降落在人類靈魂的荒蕪。縱然風月無邊，內心的孤獨也永恆無解。

5、執著 |《玩偶》

「握得越緊越是徒然」

提到北野武的名字，總是和黑幫、犯罪聯繫在一起。《玩偶》這部電影，雖然幾乎沒有暴力的鏡頭，甚至經由山本耀司加持，還呈現出一種另類的華麗美感，但北野武卻給予影片中三段愛情故事，最簡單粗暴的解構。

《玩偶》之「燃燒的紅葉」

《玩偶》之「靜寂的雪山」

《玩偶》之「夏日的碧海」

第一個故事「燃燒的紅葉」，遭遇男友背叛的女孩自殺未遂，男友幡然悔悟，與女孩一同浪跡天涯。

第二個故事「靜寂的雪山」，黑幫大哥故地重遊，舊情人不忘昔日約定，等待他如期到來。

第三個故事「夏日的碧海」，當紅的女歌手不幸毀容，忠實歌迷自毀雙目，永遠陪伴偶像。

《玩偶》的節奏很慢，有觀眾開玩笑說，即使兩倍速播放也不會影響劇情，但速度加快，會把個中人物的情緒張力蠶食殆盡。貫穿三個故事始終的主題是執著，佛法上將「我執」看作是痛苦的根源，執迷不悟，困在自己的小世界。片名中的「玩偶」二字，也頗值得玩味，在情感關係中，看似被動的人，究竟是成為了玩偶，還是把別人變成了玩偶？

6、回歸 |《漂浪青春》

「為什麼愛情一定是男生跟女生？」

台灣導演周美玲的作品，常常以女性視角作為切入點，關照同志群體。她曾表示希望根據彩虹的色譜，創作出「六色彩虹同志影像」系列，《漂浪青春》正是她敘事與美學特色的集大成者，三個打亂時間線的故事，拼接出幾位主人公互相交織的經歷，與對彼此影響。

《漂浪青春》之「妹狗」

《漂浪青春》之「水蓮」

《漂浪青春》之「竹篙」

第一個故事「妹狗」，妹狗因眼盲的姐姐，備受瀟洒的風琴手竹篙照顧，而暗中吃醋。

第二個故事「水蓮」，兩對同性戀人假裝結婚，女子水蓮在伴侶去世後罹患痴呆，誤將名義上的丈夫認作戀人。

第三個故事「竹篙」，少女竹篙，偶遇性感歌手水蓮，隨著交往加深，竹篙也接受自己的喜歡女孩的事實。

周美玲不局限於對同志群體生活與情感的表現，而是拓寬格局，從一個少數群體出發，歸結社會與時代的大格局，對個體產生的影響。《漂浪青春》講同性情感，最終回歸生活的悲歡離合，不管同性或異性伴侶，都無法迴避的生老病死。無差別對待，是為真正的平等。

7、解脫 |《時時刻刻》

「直面人生，了解它的真諦，愛它的本質，然後，放棄它」

三段式電影之所以有趣，原因之一在於異曲同工，換句話說，幾個殊途同歸的故事，更容易喚起觀眾的同理心，達到共情的效果。電影《時時刻刻》中，共情的特效達到了最大化，一本小說，串起不同時空三位女性的生活遭際。

《時時刻刻》之伍爾夫

《時時刻刻》之勞拉·布朗

《時時刻刻》之克拉麗薩·沃甘

第一個故事，《達洛維夫人》的作者弗吉妮婭·伍爾芙，深陷心魔折磨。

第二個故事，《達洛維夫人》令讀者勞拉·布朗，開始抗拒一成不變的生活。

第三個故事，過著達洛維夫人式生活的編輯克拉麗薩·沃甘，朋友的離世帶給她難以平復的傷痛。

《達洛維夫人》代表了一種安逸而缺乏變化的生活常態，之於那些對生活抱有熱情的人而言，是無形的網，無法衝破。三個故事中的人物，不約而同的試圖選擇了極端的方式，逃離一成不變的生活，有人成功了，有人則沒有。一唱三嘆的復調式表現手法，不斷強化平淡生活給予故事主人公的壓迫與束縛感，在電影的結尾，觀眾跟隨著導演的節奏，也終於懂得了故事主人公的選擇，看似逃離，實為解脫。

8、接受 |《孔雀》

「我們每個人都是孔雀，庸俗不堪，卻總是自命不凡」

《孔雀》是顧長衛的導演處女作，一掃新世紀初視效大片的浮誇之風，回歸第五代導演擅長的傷痕題材，從生長於一個家庭的三位子女，漸行漸遠的生活軌跡出發，去反思大時代下小人物的命運沉浮。

《孔雀》之姐姐

《孔雀》之哥哥

《孔雀》之弟弟

第一個故事，姐姐，不甘平庸，卻在理想與現實的困境里，不得不聽天由命。

第二個故事，哥哥，先天失智，倍受他人欺侮，卻在內心經營著自己的小九九。

第三個故事，弟弟，敏感叛逆，試圖逃離格格不入的周遭，卻在兜兜轉轉後又回到了原點。

雖然片名是《孔雀》，但直到電影的結尾，孔雀才姍姍來遲。孔雀開屏只是短暫瞬間，像極了姐姐和弟弟所追求的，生活不可名狀的儀式感。但剎那的自命不凡之後，等待每個人的都是漫長而細碎的生活瑣事，既不能與之抗衡，又無法逃離，即使庸俗，也只能接受。

三段式的電影之所以吸引人，也可以看作是拜儀式感所賜。儀式感本身似乎並不能改變什麼，但容易讓人產生生活變好了的錯覺。因為正是這樣一種抽離出線性時空的跳脫，站在更大的格局上，為我們拎清了一點命運潛藏的線索，可能是態度或情感，也可能是殊途同歸的選擇。就像古人為什麼會說「千里共明月」，明月是同一輪，賞月的人便有千千萬萬。「三」只是冰山一角，其下是千千萬萬的可能，讓我們知道，自己原來不是這藍色星球上，唯一孤獨的存在。