站著說話不腰疼，看可愛少女爬山——《向山進發》的作畫奧秘

05-17

來自專欄 AnimeTamashii

作者：HB

封面：《向山進發》

本欄目為每月一期，以過去作畫有看點的單集為切入點，介紹其中有觀賞性的作畫以及原畫師的特色。但內容並不局限於單集，也會利用其他動畫作為資料輔證。

ヤマノススメセカンドシーズン不思議なホタルの物語

中文名：《向山進發》第二十六話不可思議的螢火蟲物語

分鏡、演出：柳沼和良
總作監：松尾祐輔
作監：今岡律之
原畫：佐藤利幸、濱口明、古橋聰、山下清悟、川野達朗、森久司等

劃五年為界，列一個製作質量尚佳又有趣的萌系動畫的清單，《向山進發》榜上有名是毫無懸念的。由於採取精兵強將的製作策略，拉攏了眾多高水平原畫，導致動畫作畫非常高。而本片人物設計、總作畫監督松尾祐輔，又是一位比較放任原畫師發揮的總作監，也就導致了本片在集與集，甚至同一集中，都會出現角色的臉非常不統一的現象。

曾有友人看完《向山進發》後評價本片為作畫愛好者友好型動畫，看完後甚至有了作畫眼開眼的錯覺。而本文要介紹的第二十六話，就算在如此風格多樣的動畫中也依舊是非常突出的一集。

本集的演出、分鏡柳沼和良在製作本集時遇到了一個難題，就是找不到認識原畫和作監幫忙。在柳沼犯愁的時候，總作監松尾向柳沼推薦了一個很厲害的新人作畫，而這個被松尾推薦、誇讚的新人就是本話的作畫監督今岡律之，同時本話也是他首次獨自擔當作畫監督。

今岡與濱口明、山下清悟、川野達朗等人都有過多次合作關係良好，而他在原畫圈當中也是非常有名，他的作畫本在二手市場價格也一直居高不下。同時他也是一位作畫風格非常突出的作畫，本話中隨處可見經過今岡之手修正之後的可愛角色，這也是導致本集非常突出的最大原因。

今岡的特徵鮮明，首先手會畫的比較大手指也很長，且指關節特徵會弱化。頭也會畫得大而且圓，所以人物會顯得較幼。其次，發梢分叉畫得很細緻，為了表現角色懶惰、混亂等狀態時，常常會選擇在頭髮外側畫出捲毛，也會讓頭髮看起來很蓬鬆。

而在角色側臉時，露出耳朵的一側耳根到下巴之間線條通常會選擇省略。另一邊則常常會直接將臉頰線條直接連接穿插到脖子。雖然線條非常少，但概括性非常強，並且下巴與脖子連接處依然會有很強的體積感。這一特徵在今岡首次人設的另一部動畫《奇異太郎少年的妖怪繪日記》更為明顯。在本片當中今岡負責了所有集數的修正工作，是一部真正從頭到尾都是他風格的動畫。

特別推薦：《奇異太郎少年的妖怪繪日記》全集、《魔法少女什麼的已經夠了啦》第五話

第二十六話與第三十話江畑諒真的一人原畫回相比，並沒有太多動作戲，而是從角色的表情和肢體入手，表現出少女的可愛。這非常適合今岡律之，因為他本人就很少畫「動」的原畫，而是擅長用豐富的表情和肢體動作表現角色的情緒。

今岡對美少女愛得深沉，經過其手修正的表情每一個都生動活潑，能把角色畫「活」畫「萌」，每一個鏡頭的修正都能讓觀眾直觀的感受「可愛」，稱得上做萌系動畫的高手。雖然因為今岡過於特殊的畫法，會導致動畫風格不統一，但他經過思考之後的作畫，將原本人設的風格消化後用自己的方式重新構成，卻又能實實在在的強化角色的魅力。持續看今岡筆下創作或害羞或慵懶或歡喜的女孩，觀影的幸福感油然而生。有才華的人用自己的才能創作出與眾不同的映象，這也是日系作畫的魅力之一。

本話除了今岡賣力的修正外，也出現了多位實力派原畫。如果把今岡貫徹始終的修正算是本話的大看點，那麼由佐藤利幸、山下清悟、川野達朗、濱口明四人負責的四個部分則可以拆分為四個小看點。

首先，本話標題之前日向、葵、心夏三人用天文望遠鏡觀星的部分由佐藤利幸負責，圓圓的腦袋是一貫的利幸畫小女孩的風格。日向做害怕表情時肩膀帶動身體的擺動，葵雙手甩動配合嚮往的神態，都非常符合現實中真正初中小女生的性情。特別是對葵的塑造，天真浪漫的性情拿捏非常到位。

雖然在大部分人印象中利幸是一位以畫激烈動作戲出名的原畫，但利幸同樣是一位畫演技的高手。《一拳超人》中無證騎士怒吼的部分，最近《比宇宙更遙遠的地方》第五集最後高橋惠與玉木真理的部分均是出自他手，而他在畫動作戲時也會非常注意角色的神態。

濱口明負責的部分為公園裡四人匯合的場景，由於今岡對濱口明非常尊敬，因此這部分的作畫今岡完全沒有修正，所以我們就能直觀看出這一部分與其他部分的差別。濱口明作畫張數較多，畫演技時角色全身都會在動，所以角色會讓觀眾感覺有多動症（褒義），而且演技有很多創意在。因此不管放在什麼的動畫中都非常搶眼，比較有代表性的是《房東妹子青春期!》第五話的一人原畫回。

與利幸更加偏向小女孩的演技，濱口明的作畫則是在創作理想化的少女。心夏走路時無意識的撩發，以及輕盈跳動的轉身都有理想女性的美感。順嘴一說，本片中的staff或多或少都有將心夏當成一個完美女性在看待。

而最後大量螢火蟲出現的部分，則是由非常著名的動畫人山下清悟負責，並且攝影也是山下自己親自操刀。因為之前在《夜櫻四重奏》中有過合作，山下和今岡關係非常不錯，山下的出現也實屬正常。

角色身上微微反射著螢火蟲的綠光，顏色不一的螢火蟲製造出微妙的縱深空間，加上鮮活的表情，無論是角色還是螢火蟲都非常生動。山下是一位從映象最終效果出發，並不斷挑戰新效果的演出家，所以他不僅通過作畫傳遞情緒，還會利用攝影的效果處理去營造氛圍。Anitama對山下清吾的採訪中，山下也提到了攝影的作用，感興趣的讀者可以看看山下本人對攝影的理解。