即興伴奏教學系列03——音程續和大調音階

05-17

來自專欄黑白的觸動

第二集「音程」發布後到現在差不多已經一周時間了，該到了更新第三集的時候。期間有夥伴留言說：看了第二集，不太想學了，覺得複雜。第二集的概念是枯燥難懂一些，尤其是對於沒有音樂基礎的小夥伴。

筆者在這裡做一些說明：即興伴奏的學習是需要一定的基礎的，包括一定的鍵盤基礎和一定的樂理基礎。如果沒有練習過鍵盤甚至連五線譜都不會看，那麼需要先從頭開始，從五線譜和基礎樂理開始學習，慢慢來，磨刀不誤砍柴工。所以初學的朋友們看不懂這個系列教學的文章也沒有關係，可以暫時擱置不看，等以後有一定的基礎再翻出來看看。

今天接著第二集，繼續給大家講解關於音程的其他概念以及大調音階。

【變化音程】

凡不屬於自然音程（上集中介紹的音程）的皆為變化音程。

自然音程包含了：完全（純）1、8、5、4度，大小2、3、6、7度，增4度與減5度，除此之外其餘的音程就都是變化音程。比如下圖：

自然音程中是沒有這些音程的，它們都是變化音程。例如第一個減三度，是在小三度的基礎上再減少半音（將2升高半音）得到的。

一切變化音程都是不協和的。細心的夥伴可能會發現有些變化音程和自然音程是可以相互轉化的。比如增5度和小6度，小6度不完全協和，那增5度呢？

其實，會產生變化音程的原因，是因著和弦的關係；因和弦的建立是按照泛音的原理，是5度之間加上一個3度音，因此和弦的構造是3度3度壘成的5度，而不是以3度4度壘成的，因此雖然是大3度大3度壘成增5度，成為變化音程，也不可以等音變換變成大3度壘減4度成為小6度。（這裡看不懂沒關係，因為涉及到泛音原理，以後會給大家介紹）

關於變化音程，夥伴們只要有個印象就好，在即興伴奏中用到的很少。

【音程的轉位】

把一個音程下方的音提高8度，或是把上方的音降低8度，而產生了一個新的音程，此音程就是本來音程的轉位。比如下圖：

轉位的法則以及轉為後音響效果的變化規律如下表所示：

【音階】

音階是音樂重要的素材，和弦建立在其上，旋律由它而生。目前常用的音階有兩種：一是大調音階，一是小調音階。

音階的起源是於古希臘的調式，古希臘有七個調式，分別是：

在這七個調式中的Lydian（第一個）就是我們現在常用的以do為主音的大調音階。

在這裡給大家補充一個很有意思也很神奇的小知識：

為何獨尊這個以do為主音稱為大音階的調式呢？這個以do為主音排列而成的音列是直到今日是最重要的素材。西洋（希臘為始的）音樂如此，中國也是如此。中國自古就是以宮（do）為主音。希臘的泛音定律與中國的三分損益法（這兩個概念大家感興趣可以百度下），如出一轍的均以do（宮）為主音。

簡單的說下什麼是泛音定律：

我們可以作個實驗：在鋼琴上，先把中央C上方的G（sol）按下（不用彈出聲音來），然後彈其下方兩個低8度的C（do），我們就會發現那個按下未彈的G（sol）音就會跟著響。do既然生sol，sol也就生re，re生la，la生mi，mi生si；這個5度相生就產生了以do為主音的大音階中的各音了。

之所以說它神奇，是因為這個規律不是人造的，而是大自然中本來就有的一種規律，就像是萬有引力一樣。這也是為什麼古代中國和西方並無音樂交流的情況下，都發展出了以do為主的音階。

【大調音階】

以do為主音，在其8度之間，依其自然音高低的次序所排列出的音列。

大調音階的構造：包含五個全音、兩個半音（半音在第三、四音與第七、八音之間，也就是mi，fa；si，do之間）。如下圖所示：

大音階包含了兩個構造相同的部分，下四音的do、re、mi、fa和上四音的sol、la、si、do，它們都是全音、全音、半音。因此，do、re、mi、fa聽起來也就是sol、la、si、do。既然do、re、mi、fa和sol、la、si、do的構造相同，那麼sol、la、si、do也可以作do、re、mi、fa視之。現在，我們來做一些推演：把下四音去掉，將上四音的sol、la、si、do當作do、re、mi、fa，再在其上方加上4個音，使這4個音當作：sol、la、si、do，也作成全音、全音、半音的結構。這樣，F就要升高而成為#F了。如此一來，主音do就在G音，而產生出G大調的音階。因此，G大調是由C大調生出來的，G大調是C大調的上5度調，也叫屬調——G是C的屬，G大調也是C大調的屬調。這也是用一個#（升記號）來表示G大調的原因，當F升高半音後，從G為do（主音）就合於大調音階的構造了。

今天就講這麼多內容吧，同樣需要各位好好地去理解。下一集中會接著跟大家分享音階的知識，關於音階有一些概念是需要大家記憶的，這將為以後命名和記憶和弦有幫助。夥伴們如果有什麼問題，歡迎在下方的留言位置提出來，筆者看到後會認真回復。