2017藝術廈門個展單元 | 水墨畫家郭少軍：我著丹青，丹青鑄我

來自專欄 五月藝廈

2017藝術廈門博覽會

ART AMOY 2017

2017藝術廈門博覽會

郭少軍

展覽時間：2017年5月18日—5月21日

VIP預展時間：2017年5月18日

開幕時間：2017年5月19日

展覽地點：廈門國際會展中心

學術指導單位：中國美術家協會、中國國家畫院

指導單位：福建省文化廳、福建省文學藝術界聯合會、福建省美術家協會、中共廈門市委宣傳部、中共漳州市委宣傳部、中共泉州市委宣傳部、中共三明市委宣傳部、中共龍岩市委宣傳部

主辦單位：藝術廈門博覽會組委會、ART AMOY博覽會有限公司

郭少軍水墨畫展 展位號：C2-112

2015年，一群愛好藝術的藏家

舉行了一場小型拍賣會

在這群超級玩家眼裡

藝術，就是純粹的藝術

它無關名氣，也不論出身

於是，同樣是藝術信徒的——

一位醫生的作品

一幅不到3平尺的小品

甚至超越了許多民國和當代的名家作品

拍出了全場最高價

驚起四座

吸引了藏家的注意

同時也鼓舞了這位畫家繼續創作的信心

他就是，動態水墨畫家高手——郭少軍

拍出的作品《小毛驢》

郭少軍的從藝之路

郭少軍，出生於上世紀五十年代，198年畢業於衡陽醫學院，自由藝術家。藝術方向：水墨動物、水墨芭蕾、水墨古裝人物。

從藝之路

1950年代出出生於書香之家，幼年即開始學習國畫及音樂。青年時期，受教於國畫人物畫家鍾增亞，並開始接觸伯里曼的人體結構繪畫藝術，後又受到伯恩.霍加思動態人體結構以及保爾.考爾鉛筆畫的極大影響，一九七八年考入醫學院後接受過嚴格的解剖學訓練，並廣泛學習過油畫、丙烯畫，水彩，漫畫。八十年代開始探索水墨畫芭蕾舞，九十年代始又研究動物畫，並狂熱崇拜黃胄的藝術。繪畫基礎學習近四十年，進入兩千年後，方開始進入創作階段。

郭少軍的水墨動物與水墨芭蕾，在保持傳統筆墨線條的同時，熟練地運用了西方繪畫藝術中的解剖與透視概念，在宣紙上完美地呈現出芭蕾舞的人體造型美。在動物畫中也成功地擴展了描繪的視角與縱深感，使得他筆下的寫意動物具有清晰的結構，和更多的姿態。

他的水墨人物動物畫，內容廣泛，造型功底紮實，結構清晰，透視感強，且用筆豪放，畫面簡潔，用色乾淨素雅，有自己的獨特風格，作品極具張力和靈動感。

郭少軍作品解析

芭蕾

這幅芭蕾舞水墨畫令人感到賞心悅目，是一幅難得的佳作。造型極優美，結構準確，透視感強，線條練達，色彩簡樸，構圖簡潔明快，給人一種寧靜恬淡的感覺。

與油畫熱烈的色彩畫面不同，這幅畫雖然描繪的是西方舞台藝術，卻通過宣紙和毛筆，完美地呈現了古典中國畫的深遠淡雅意境。

技巧上，畫家採用了中國畫的線條、渲染與西方的透視、光感相結合的方式，用韌性的線條勾勒輪廓，造成光線下似隱似現的肌膚質感，以淡墨皴出肢體的縱深感和人體結構，再加以墨青渲染，畫面以大片的空白突出舞者，僅用少量的燈光陰影襯托底部，造成強烈的視覺衝擊。

畫中的舞者，人體曲線表現十分完美，雖然屬於寫意風格，結構交代卻極為到位，昂首曲腰瞬間，裸露的肌群、肌腱及關鍵的骨標誌都清晰可見、準確。而這些結構在國畫中，都需要一氣呵成，無法塗改，由此可見畫家在人體結構及舞蹈造型方面的功力。

局部

貓與黃蜂

郭少軍畫的貓都很靈動，這幅貓的小品抓住了小貓頑皮好動的特點，頭部造型清晰可愛，場景畫出了面對黃蜂騷擾，難以捕捉的迷茫眼神、蓄勢待發的姿態，畫面張力十足。技法上，畫面簡潔的風格與他的芭蕾水墨畫相似，但用筆簡練粗曠，身軀僅簡單數筆勾勒完畢。貓科動物頭部細膩而精緻，不易用寫意手法表達，但畫家仍然抓住了頭面部關鍵結構，寥寥數筆，大塊落墨，可愛的貓頭部就形成。這張畫用筆大膽放縱，用墨潑辣，結構清楚，手法老到。

毛驢

郭少軍曾狂熱崇拜黃胄藝術，從他畫的毛驢可以窺見一斑。但與黃胄的毛驢相比，又有所不同。由畫中可以看出他在用筆上的惜墨如金的風格。上面這兩張毛驢，幾經錘鍊，幾乎到了增一筆嫌多，減一筆嫌少的地步。他畫的毛驢，具有墨色飽滿、憨態可掬、活潑奔放、在田野中無拘無束的氣質，這也從側面也反映了畫家內心對大自然和自由的鐘愛。

雞

雞是郭少軍繪畫的一個重要對象，與其他動物一樣，畫家把結構放在首位，他畫的雞，頭部輪廓清晰，身體結構交代清楚，透視感強，尤其是小雞，各個角度都信筆畫出，幾乎沒有限制。

儘管重視形態，但技法上依然用筆放縱，線條粗曠而準確 ，揮灑自如。如這幅鬥雞圖，背面朝向的雞，頸部羽毛依然栩栩如生，尾毛狂而不亂；正面鬥雞頸背部以及翅、尾銜接自然，用筆乾淨利落。畫面簡潔，色調素雅，淡雅之中一點紅冠，使畫面極其醒目。

這幅母子圖，母雞結構準確清晰，用色明亮和諧，光感十足，有強烈的西畫風格，卻又完全採用傳統寫意手法，線條練達蒼勁、準確到位、毫不遲疑，用筆虛實旋轉之間，完成了輪廓造型。大筆鋪色也簡潔明快。再看兩隻小雞，同樣線條流暢舒適，用筆靈活，姿態可愛。畫家筆下的三隻雞，母雞溫順，護犢情深，小雞活潑，乞食依賴，母子之情，躍然於紙上。

老子出關圖

水牛是這幅老子岀關圖的一個重要部分，水墨畫畫牛，畫滿全身不易，尤其是正面、大尺寸，對水墨畫是個很大挑戰。在這幅畫中，畫家將透視概念運用於水墨寫意技法，成功地將水牛正面角度的縱深表達出來，且並不因此丟失水墨寫意韻味。

水牛在結構和技法上頗為耐人尋味：牛頭用傳統技法，凸處著墨，表現出牛頭厚重的質感。前腿則採用了暗處著墨的方法，通過光感，使腿部結構清晰可見，從而產生龐然大物的力度感。軀幹結構層次分明。這頭正正面的大牛，反映出畫家對大型動物結構與透視以及著墨的駕馭能力。

這幅老子出關圖，看點雖然在牛，但人物亦頗不俗。人物面部富態莊重，衣褶線條流暢。畫面中，老子執拂塵獨騎牛上，自在悠閑，雙眼微閉，似笑非笑，似醉非醉，牛亦無韁繩羈絆，信步慢行，畫家藉此表達了老子無為而治的精神世界。

局部

雄獅

獅子是郭少軍常畫的大型貓科動物。

獅子老虎皆是獸中之王，老虎皮色彩斑斕，鬆弛，故畫虎多畫皮，以工筆為主，結構不甚明顯。獅子則不同，軀幹毛短或幾乎無毛，色彩單一，皮膚緊繃，肌肉發達、骨骼粗大，畫家選擇畫獅子，顯然是為其強壯的骨骼肌肉及強悍的王者風度所吸引，中國民俗，，過年舞獅、銀行及衙門口放石獅子，皆是文化中崇拜獅子的痕迹。

這幅雄獅圖，描繪獅子吼叫場景。畫家的處理獨具匠心，一反面部為主的慣例，竟然將鬃毛放在首要位置，誇張地採用了近於潑墨手法，以襯托出雄獅粗曠霸氣的氣質。畫家將規律的獅毛打亂，大筆著墨，用筆快速，互相穿插，濃淡重疊，產生強烈的力度感與動感，輔之以張大口的面部表情，使人隱約中似乎聽到獸中之王的吼叫。身體則以獅子轉頭擺尾形成s形構圖，以雜草泥土隱去右爪，留出左前爪，突出了雄獅引而不發，張力極強的王者霸氣。

局部

水墨寫意動物畫，水墨舞蹈人物特別是芭蕾，要求熟練掌握人體和動物結構。其基礎訓練時間極長，要求高，難度非常大，是一個較少人涉入的領域。郭少軍在這個領域埋頭學習耕耘多年，長時間學習伯里曼，霍加思的人體結構藝術，將西方繪畫技法引入傳統的動物與人體水墨畫中，又學習前輩如黃胄、徐悲鴻等藝術大師的繪畫技巧與開拓精神；在繪畫作品中閃現了不少亮點。

郭少軍其他作品欣賞

郭少軍鍾情於描繪動態生靈的世界，與他熱愛生活，喜愛大自然，喜愛動物，喜愛音樂有關。他注重觀察生活中周圍的任何細節，一隻雞雛，一隻甲蟲，一曲音樂，乃至高雅的舞台，都是他注重的目標。他認為，大自然孕育出的文化，包括舞蹈、音樂、繪畫乃至武術，都有一個共性，那就是節奏感和韻律。繪畫中不論是山水、花鳥抑或是人物、動物，其起伏布局、縱橫走向、動靜之間、凝眸之處、皆埋伏有節奏與韻律，與音樂舞蹈武術無異。抓住了節奏與韻律，筆下便可變化萬千。結構如此，用筆如此，墨色亦如此。

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