寶琴因何不在十二釵之列

寶琴因何不在十二釵之列

來自專欄 劍膽情心

薛寶琴在《紅樓夢》中,戲份並不多,但一出場就是濃墨重彩。她不僅美貌,而且才高,超過了一向受稱許的寶釵。以至於讀者常常遺憾,她怎麼不在「金陵十二釵」之列?於是有好事者,發揮「十二釵」的「正冊」、「副冊」、「又副冊」,補充了「三副冊」、「四副冊」等,共湊了一百零八釵。並且據說經過考據,這才是曹公本意。

我不懂考據,只能文本出發。即使曹公本來真有九冊一百零八釵的構思,在「批閱十載增刪五次」的過程中,終於擯棄了龐大的花名表,刪減為三冊十五釵,那就一定是有他的用意。而且第五回不同於其他部分,判詞曲詞構思精巧周密,顯然不是刪改未定的未成部分。那麼,我們就應該相信,寶琴的確不在此行列。

這是為什麼呢?首先我們來考察一下冊子中究竟有哪些人。

不計次序,正冊十二人,有賈家孫女(元、迎、探、惜)曾孫女(巧姐)5人,孫媳(紈、鳳)曾孫媳(秦可卿)3人,親戚女兒(釵、黛、湘)3人,還有妙玉一人。論血緣,妙玉完全是外人;論輩分,有李紈、王熙鳳,沒有同輩的尤氏,卻有小輩的秦可卿;論戲份,前八十回巧姐還在懷抱,幾乎沒有形成性格。這樣看來,寶琴完全有資格入選。

副冊旳香菱,又副冊的晴雯襲人,安排有點奇怪。香菱是正式的「屋裡人」,襲人是非正式「屋裡人」,晴雯則始終是個丫頭。襲、菱不在同一冊中,卻是晴襲同列,並且晴前襲後。讀書者高鶚認為,這是對襲人的貶低,是從貞操觀出發的。這未必符合曹公原意,但也說明,十五釵的設置並非嚴格按地位身份。

那麼,曹公是按什麼標準,把寶琴排在金陵十二釵之外呢?

《紅樓夢》全書,主要線索有兩條,一是賈府的敗落,一是寶黛的愛情。秦可卿早死,卻是賈府「繁華著錦、烈火烹油」興盛階段的重要標誌。巧姐在八十回中戲份不多,但在後期被「狠舅奸兄」出賣、遇「村婦」得救,是賈府敗落的重要見證。其他幾人,更是與兩條線索相始終。相比之下,寶琴出場晚,且已許配梅家,就沒有與寶玉有感情交集,也遊離於賈府敗落之外。這個形象雖然出彩,卻與主要線索關係不大。

《紅樓夢》全書是一部大悲劇,但並不是每個人都沒有好下場。寶琴的未來婆家梅家,雖是翰林之府,卻非四大家族。書中對梅家著筆不多,沒有顯示其敗落跡象。寶琴的未來,雖不能肯定是稱心如意,至少不能確定是悲劇。而其他人,或是早死(元春、迎春、可卿、黛玉、晴雯),或是遠嫁(探春),或是被休逐(熙鳳),或是早寡(李紈、湘雲、寶釵),或是出家(妙玉、惜春),或是地位驟降(巧姐、襲人),或是受盡折辱(香菱),都是命運悲慘。早在寶玉游太虛幻境,就點明了「薄命司」之稱。寶琴怎會出現在這個行列?

大悲劇的背景下,也會有些僥倖逃脫的幸運兒。如邢岫煙、林紅玉、茜雪等人,是不會出現在「薄命司」中的。

也許有朋友會提出異議:探春在賈府「大廈傾」前離開遠嫁,怎麼也算薄命?襲人嫁將玉函做正妻,不強過跟著寶玉做丫頭、做小老婆嗎?巧姐圖冊上畫著美人紡紗,預示她將自食其力成為勞動者,不是又光榮又體面嗎?

談作品不能脫離時代背景,不能用現在的眼光去看。就如王昭君,被封為「寧胡閼氏」,與第一個丈夫生了兒子。丈夫死後改嫁,又生了兩個女兒。用現在的觀點看,她兩次婚姻都得到丈夫寵愛,地位也不低,又不用「受封建禮教束縛」而守貞,可算幸福了吧?但在《紅樓夢》的時代觀點,她美貌而不能見寵於君(漢元帝),受毛延壽讒害,被迫遠嫁,終身不得回國,青年守寡,被迫轉嫁前夫之子,是典型的紅顏薄命。

探春遠嫁,面臨著像王昭君一樣莫測的前途。紫鵑曾分析過「公子王孫雖多,那一個不是三房五妾,今兒朝東,明兒朝西?要一個天仙來,也不過三夜五夕,也丟在脖子後頭了,甚至於為妾為丫頭反目成仇的。若娘家有人有勢的還好些,若是姑娘這樣的人,有老太太一日還好一日,若沒了老太太,也只是憑人去欺負了。」探春「風雨路三千」,遠離娘家,沒有庇護。縱然美貌才高,也未必有施展的餘地。雖然她曾說過想離開,但那是建立在「我若是個男人」的基礎上。身為女子,她只能註定是個悲劇。

巧姐也是如此。從候門繡戶的人家千金,下降到劉姥姥的外甥媳婦,從錦衣玉食到粗茶淡飯,從衣來伸手到自食其力,是悲慘的命運。

在高鶚的續書中,襲人嫁蔣玉函是正室,並且蔣已是富戶。且不論使奴喚婢的蔣玉函是否會選擇奴才出身的下堂妾作為正室,即使真有這麼理想,戲子的身份在當時是終身不滅的烙痕,錢財、田地都改變不了世世代代「賤民」的階級身份。而按照襲人「爭榮誇耀」的設想,她要成為寶玉的姨太太,將來生子,襲官,數不盡的榮華富貴。從賈家妾到蔣家妻,是身分的巨大下降。

和他們相比,寶琴未來的丈夫是翰林之子,書香門第,又與薛家有故交。雖然薛家家道中落,寶琴的親哥哥薛蝌人品尚好,娘家可以憑恃。除非有書中不涉及的巨大變故,否則寶琴安穩圓滿的未來可以預見。因此,她不會出現在「薄命司」中。

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