中國人的戛納電影節？呵呵。

來自專欄 君君電影院

據說，今年的戛納電影節是「中國大年」？

死杠紅毯6分鐘的馬蘇、假摔博眼球的某不知名女星.....今年的戛納紅毯，作起妖來的戲精們可比范冰冰好看多了。

這些一如往昔的吸睛戲碼在今年以一種神鬼難測的方式席捲戛納。

當然我要說的不是這些。

今年，我們終於擺脫了以往的自娛自樂，真正進入了主流賽場。

「主競賽」單元、「導演雙周」單元、「短片競賽」單元、「電影基金會」單元等幾乎每個重要單元中都有中國電影人的身影。

如果說今年是中國電影在戛納的「豐收年」，不過分。

因為這次在戛納亮相的中國電影，質量確實高。

壹

《江湖兒女》——入圍「主競賽」單元

一貫的賈樟柯式主題：故鄉、尋找、離別。

廖凡、趙濤主演，馮小剛、徐崢、張譯、張一白搭戲，犯罪愛情主題。

2001年的山西，模特巧巧與計程車公司老闆斌哥是一對戀人。巧巧希望儘快結婚，而斌哥仍舊在外面呼朋喚友。

在一次競爭對手的襲擊中，巧巧發現斌哥的公文包中有自製火槍，她朝天鳴槍……

5年後，巧巧出獄，前往重慶尋找斌哥，但此時早已物是人非。

江湖兒女、江湖事，江湖再見？

這是一部「狂暴的愛情故事」，賈樟柯如此解釋《江湖兒女》。

貳

《地球最後的夜晚》——入圍「一種關注」單元

畢贛、湯唯、張艾嘉。

還需要再說其他的G點嗎？

中年男人回到貴州，偶然發現湯唯飾演的「神秘女子」的蹤跡，繼而回想起十二年前共度過的那個秘密夏天，繼而引發了一系列虛幻與現實交錯的懸疑故事。

這是影片的梗概，頗有些魔幻現實主義色彩。

往日記憶、家庭關係，情與理，似乎跟畢贛沒有一點關係，但彷彿又很畢贛。

驟然想到他的《路邊野餐》，那任性的長鏡頭就像是貴州的山水，粗獷、天然，卻又別緻的清新。

叄

《冥王星時刻》——入圍「導演雙周」單元

年屆40的王準是小有名氣的電影導演，為拍攝電影做前期準備，一行四人前往西南深山採風。

隨著時間的退役，四人漸漸模糊了此行的目的。當他們巧遇鄉民葬禮，聆聽年邁歌師夜唱喪歌《黑暗傳》，見識了山民傳承的民間神話後，似有所感。

但當他們回到城市，重新陷入生活，似乎又忘了當初的感動，新一輪的痛苦再度襲來。

神農架的古樸，現世紛繁的治癒，情感慾望中，穿過黑夜，想像光明才是唯一的出路。

可以說，「文藝」到了極致。

肆

《死靈魂》——入圍「戛納展映」單元

又是王兵。

看他的片子，總是頭疼——太長了。

這次的《死靈魂》，長達496分鐘，可以說很「王兵」。

影片主要講述了50年代，共產黨的「反右」運動。

娓娓敘述中，可以看到一個時代向我們駛來。

王兵在採訪中說，「這部紀錄片唯一的目的就是透過他們的記憶去了解那段他們經歷過、現在卻無從談起的歲月。」

忘記，是最大的背叛。

而王兵的紀錄片，恰是對這種背叛最偉大的拔劍。

《死靈魂》，即使不是我的菜，但國產電影一定是需要這種清淡的菜色來調鮮的。

伍

張震——主競賽單元評委

繼張國榮、姜文、梁朝偉之後，又一擔任三大國際電影節主競賽單元評委的華人男演員。

最「男人」演員，多年戛納之旅，始終未獲影帝。沒關係，先當個評委再說。

對張震，賞色舔屏就好。

戛納的前生今世

戛納國際電影節，也譯作康城（坎城）國際電影節，創立於1939年，是當今世界最具影響力的國際電影節之一。

它與威尼斯國際電影節、柏林國際電影節並稱為歐洲三大國際電影節，最高獎是「金棕櫚獎」。

電影節共分為六個單元：「主競賽」、「導演雙周」、「一種關注」、「影評人周」、「法國電影新貌」和「會外市場展」。

戛納的中國記憶

世界四大A類國際電影節中，相比奧斯卡只有一個「最佳外語片」的獎項，歐洲三大國際電影節對外國電影可以說是相當包容。

而這其中，又以戛納為最，甚至可以說，戛納是最有「中國情結」的國際電影節。

國產電影首次參加戛納金棕櫚獎角逐是在1959年，由台灣話劇界元老田琛拍攝的《盪發與聖女》首赴戛納。

1962年，台灣導演李翰祥的《楊貴妃》因富麗堂皇的宮廷布景和服飾奪得最佳內景攝影色彩獎，成為第一部在戛納獲獎的華語電影。

《小蝌蚪找媽媽》這部動畫你一定記得，它在1964年獲得了第17屆戛納電影節榮譽獎。

1993年，陳凱歌率《霸王別姬》劇組奔赴戛納，一舉摘得「金棕櫚」大獎，也成為國產電影在戛納的最高成就。

陳凱歌，也因此成為第一位也是目前唯一一位獲得金棕櫚獎的中國導演。

至於演員，葛大爺憑藉《活著》成為首位華人戛納影帝；張曼玉憑藉《清潔》成為首位華人戛納影后。

「墨鏡王」王家衛則是第一個擔任戛納評審團主席的華人，他的電影《藍莓之夜》在2007年成為開幕影片，也是戛納電影節作為開幕影片的首部華人導演的電影。

戛納的「親兒子」

說到戛納和中國，不能不提起的一個梗就是戛納「親兒子」——賈樟柯。

自2008年的紀錄片《二十四城記》入圍戛納主競賽單元，賈樟柯10年來的作品全部入圍戛納國際電影節。

導演、評委、導師，十年來他出現在戛納的身份不斷在變，但唯一不變的是戛納對他的鐘愛。

今年的《江湖兒女》，則是賈樟柯入圍戛納的第六部作品，期待ing。

戛納的最「期待」獎項

戛納中國電影榮譽大獎。

今年，經戛納組委會同意，「戛納中國電影榮譽大獎」創立了。

說實話，看到這個獎項，君君的心中是喜憂參半的。

喜的是，優秀的國產電影真的可以有更廣闊的舞台來展示中國美；

憂的是，別TM又是糊弄小孩子的野雞獎項。

然而，君君翻到了今年「戛納中國電影」的入圍影片，心涼了半截。

（《從民工到明星》從數百部影片中殺出重圍）

再看看這個獎的評委，剩下的半截全涼了。

（托尼·屎大顆？你來湊什麼熱鬧？！）

今年是《霸王別姬》摘得金棕櫚的第25個年頭。

這走紅地毯霸氣！

平心而論，我們以前拍的片子是真的漂亮。

一心想要走向世界、接軌國際的心愿也是真的真誠。

而現在呢，出去是真走出去了，但大部分影人卻僅滿足於在各大「國際」電影節自嗨蹭熱點。

或者說，他們自帶熱點，與各大「國際」電影節「互相成就」。

戛納之於中國影視圈最大意義，幾乎等同鍍金。

何其可悲。

（馬蘇的戛納紅毯之旅長達6分鐘）

對此，君君想說，在別人玩剩下的文化矮牆裡自嗨，遲早有一天，我們會連自嗨的臉皮都喪失掉。

也正因此，才更珍惜那些良心的電影人。

加油，賈樟柯們！