十二音技法的中國藝術歌曲——《群芳譜》之《梅》、《蘭》
05-16
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十二音序列是勛伯格在半音體系創作實踐基礎上創立的一種新的作曲技法，1923年在他創作的《鋼琴組曲》（Op25.）中首次完整使用。這一划時代的作品標誌著勛伯格經過多年探索，終於找到了一種可以替代調性結構的新結構力，逐步發展成為一種有規可循的十二音技法體系。
十二音作曲技法在上世紀八十年代傳入中國後，首先由上海音樂學院作曲系的老前輩陳銘志先生在全國宣講，激起許多新一代作曲家的創作熱情。
我國著名作曲家王建民在八十年代為女高音和鋼琴而作的藝術歌曲《群芳譜》中《梅》、《蘭》二曲（首刊於1988年第二期《黃鐘》）以中國傳統文人的精神寄託為謳歌對象，採取十二音技法寫就，風格瑰麗幽深。
運用具有當代創新精神的寫作手法，對中國傳統文化中「傲雪寒梅」與「幽香雅蘭」的形象進行二次詮釋，是王建民先生努力革新中國音樂語彙的又一次有益嘗試，而把控這種兼具「新手法」與「舊傳統」的作品，無疑對演唱者和演奏者都提出了極高的要求，特別是將演唱和演奏雙重重任集於一身的演繹，更是難上加難。
（演唱演奏：上海音樂學院2016級視唱練耳研究生 占寒冰 2017年11月17日於中國音樂學院國音堂音樂廳）
https://www.zhihu.com/video/972115297741885440 《群芳譜.梅》
https://www.zhihu.com/video/972115048810934272
《群芳譜.蘭》
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