如何看待《清明上河圖》的姊妹畫《西湖爭標圖》？

這是 「畫里畫外都是戲」專欄的第十期今天我們大家聊聊看似很熟悉又很陌生的名畫

如果我說今天講《清明上河圖》，不少人肯定頭也不回的離開了，「嗨呀，你還能講出花來不成？」對啊，大家都這麼熟悉了，但今天，萃花想告訴大家的是，這幅家喻戶曉的傳世名畫還有個姊妹！咱們今天就從熟悉的《清明上河圖》出發，看看張擇端筆下「倆姊妹」的特點！

這幅在中國乃至世界獨一無二的畫作，是北宋畫家張擇端的遺世的唯一精品。他在五米多長的畫卷里描繪了，讓後世嘆為觀止的「超現代」都市生活，小時候，老師告訴我們：這幅畫里數不清的人物和牲畜，車、轎、大小船隻，房屋、橋樑、城樓等各有特色，體現了宋代建築的特徵。具有很高的歷史價值和藝術價值。

長大以後，專家告訴我們：這幅看似熱鬧的民俗畫，其實是一幅帶有憂患意識的「盛世危圖」！比如畫卷的高潮部分，船都快撞到橋了才知道放下桅杆。?

橋上文武官爭道掐架，橋上還佔道經營！?

過了橋，本該在送快遞的員工和操練的士兵，居然都優哉游哉癱作一團。?

畫卷里望火樓上面居然沒有任何士兵把守?

樓下的消防大隊儲水的木桶居然都被用來裝酒?

整體看下來，雖然是繁華的生活場景，卻反映了管理失控，軍事懈怠等等問題。

可能大家會好奇，難道這800多號人的畫卷里，就沒有一個能管事兒的？

對，沒有！他們都去參加國家龍舟錦標賽了，這裡就必須提到開頭神秘的姊妹了，這個「孿生姊妹」叫做《西湖爭標圖》，它是披星戴月搞研究的專家，從《清明上河圖》的跋文里發現的。

《清明上河圖》跋文：「……西湖爭標圖清明上河圖選入神品，藏者宜寶之……」

「西湖」為北宋開封皇家御園金明池的別稱，非杭州西湖。「爭標」為北宋皇家每年三月三舉辦的龍舟奪標賽。

跋文提到這兩幅畫都是「神品」級別，可惜的是，《西湖爭標圖》已經丟失了。但根據跋文和文獻里龍舟競渡的介紹，故宮博物院館員餘輝發現了《龍舟奪標圖》，這是元代宮廷畫家王振鵬臨摹《西湖爭標圖》的部分場景。

並且，其畫工技巧最接近張擇端原作。描繪的是清明節過後，宋徽宗帶領群臣觀看皇家龍舟比賽的宮俗。

為方便描述我們後面會將《清明上河圖》稱《清》，《龍舟奪標圖》稱《龍》。經研究發現，在構思和畫面結構上，《清》和《龍》竟有許多對應關係：

上：《清明上河圖》局部下：《龍舟奪標圖》局部

《清》通過高樓及城牆，把畫卷分為城內和城外，而《龍》則是通過岸和樓將畫卷分為湖內和湖外，更讓人瞠目的是，兩者與畫面都呈45度，兩幅畫視平線的高度也基本一致。

上：《清明上河圖》局部下：《龍舟奪標圖》局部

兩幅畫的高潮都與橋有關：《清》里船與橋差點相撞，好在化險為夷；《龍》則是幾隻龍舟隊伍都在橋底下做最後衝刺，為了奪取標杆。

兩幅畫里都是正在進行的活動，所有的故事情節沒有先後次序之分。

在大小上，《龍》與《清》的尺幅高度幾乎一致。前者為25厘米，後者為25.2厘米。作為姊妹卷，高度必須一致，長度未必一致，不會差距太大。我們也能從現存的《龍》卷幅看出，它的建築並不完整，很可能是經過裁剪的，原卷應遠比現在的長。

除此之外，這兩幅畫都隱藏著社會危機：《龍》里各種船隻井井有條各行其道，水中駕著鰍魚舟的士兵在巡查，橋上也有人維護秩序，這與《清》形成了鮮明的對比，不問世事只顧享樂的宋徽宗總是看不到別人的曲諫，或者即使看到了，也要視而不見。

也有人推測，站在標杆附近觀看競渡的（紅圈標出）的是宋徽宗，畢竟，在他站的這棟樓，也不是一般人都能上的。請擦亮眼鏡放大圖片找出宋徽宗！

看到這，你可能覺得是很神奇，但又沒辦法完全被說服,畢竟，這麼明顯的區別在那擺著呢，《清》可是有顏色的，《龍》一看就是白描的，它們怎麼能算姊妹卷呢？

上：《清明上河圖》 下：《龍舟奪標圖》

其實這裡還隱藏著一個真相：《清明上河圖》一開始就是白描卷。只不過到明穆宗隆慶皇帝手上時，他特別喜歡這幅畫，命畫師添加了顏色，改變了它原為墨筆的面貌。

並且，這兩幅畫都有著很明顯的特色，兼工帶寫，構圖都採用鳥瞰式全景法，完虐時下單反發燒友的廣角鏡頭！採用傳統的手卷形式，「散點透視法」下的畫面長而不亂，一氣呵成。

不論是山水、人物還是建築，錯落有致，別有情趣。一切都得歸功於張擇端敏銳的洞察力和畫面組織能力。

這兩幅畫，一個描繪的是民俗，一個是宮俗，它們相得益彰，構建了北宋完整的生活畫卷。當初它們被一同呈給宋徽宗時，他可能也會臉紅吧。

看完萃花今日份的乾貨，大家可以優雅地給朋友出個對聯了：

上聯：《清明上河圖》；

更多精彩內容請關注 「藝萃」（vx號:yicuichina）

推薦閱讀：