中國書法變革與於長海的「創意五法」

05-16

來源：中國網作者：邊防軍

2016年8月7日，北京故宮博物院永久收藏了於長海書法大師的一幅經典書法長卷作品《千字文》。由此，於長海成為繼啟功、舒同、趙朴初、歐陽中石之後，第五位被故宮博物院收藏書法作品的當代書法家。故宮作為世界級的、全國最大的博物館，對當代藝術品的收藏提高到保護文化遺產這一高度，為子孫後代留下珍貴的藝術作品。當代書法家的佳作能夠留存故宮，成為歷史文化的一個組成部分，有嚴格的評審制。為保證收藏到高水平、高質量的一流作品，故宮收藏的入選條件是：在全國範圍內受到廣泛認可的著名書畫家、具有鮮明的時代特徵、所創作的作品具有代表性、具有很高的歷史價值、學術價值、藝術價值和收藏價值。為此，故宮定了三條規定，第一，一定是藝術大家；第二，藝術家捐贈的一定是他的代表作；第三，無論藝術家名氣多大，不得捐贈十件以上作品。

故宮收藏的選擇，對書法藝術界具有很大的指向性作用，將直接關係到書法藝術家的名譽和人們的對其作品的認可程度，所以故宮收藏入選，完全以作品說話，而不是以人的地位、背景來說話，兼顧藝術、學術和市場等多種因素，真正做到把最優秀的作品留給後人，讓最優秀的作者流芳千古。今年唯一收藏於長海書法大師的作品，也體現了故宮博物院對中國當代書法藝術的高度重視，表現了對我國傳統書法藝術創新、變革的大力弘揚域滿腔熱忱的支持。

中國書法歷史最為悠久，延續至今，一直都是講究臨帖歐、顏、柳、趙；字體行、楷、隸、篆；評價的標準是「筆筆有來歷」，甚至就連書寫的內容也大都是唐詩宋詞、「厚德載物」、「上善若水」、「寧靜致遠」等幾個固定的詞語被書法家們寫了至少一個多世紀。

二十一世紀以來，在書法界基本形成了一個共識：必須突破書法藝術的形式主義創作思想，改變呆板、刻板、筆筆講究來歷的章法傳統理念。和平富裕、個性張揚的年代，人們追求輕鬆愜意的生活，表現在藝術上是對情趣、活潑的追求，不喜歡莊嚴正大氣象的作品，這是一種社會現象。根據不同的主題創作，運用不同的筆畫書寫不同的內容，運用多樣的筆法表現人們豐富的思想情感，實現形式與內容的完美結合，這是當代中國書法最具發展、最具價值、最具意義的道路。

我國當代書法家於長海在50多年的書法藝術創作實踐中，堅持繼承與創新結合，賦予書法作品以歷史內涵和時代感，由此形成了「秀、雅、潤、險、狂」的「創意五法」，這是對當前中國書法變革、創新和發展的一大貢獻，在中國書法界吹響了為之一震的新號角，在當代和歷史上產生深遠的影響。

中國書法的「創意五法」源自於長海自由奔放、深諳繼承與創新的真諦。於長海曾在論書法藝術的文章中說：「不知六書，未習晉唐，豈揮毫潑墨。」他又在自己的讀書筆記中寫道：「學古人廣汲精研，取適己之處。」他曾自撰一聯「海為龍世界，雲是鶴故鄉」，表達其追求自由、酣暢、揮灑自如的人生境界。

文如其人，寄情於筆墨之間。於長海在書法創作喜歡直抒胸臆，無論何時何地，素紙鋪展開來，濃蘸筆墨，下筆如行雲流水，神采飛揚，筆鋒上下遊動，左右擒縱，點畫無一處含糊懈怠，法度盡在他的指腕之間。那流暢的線條，清秀美觀的墨跡氤氳滿紙，散發出一陣陣沁人心脾的芳香，書法藝術的魅力、神韻展示的酣暢淋漓、熠熠有神。這樣的書法比傳統上了一個層次——既繼承了傳統，又在原有基礎上創新完善。這樣的書法形象更具體，意義更深刻，思想更完美，這也就是中國漢文字的魅力所在。

於長海的秀、雅、潤、險、狂「創意五法」，由早期的萌芽、初創的風格到構建獨特的藝術特色，經歷了日臻完善的過程，今天已經形成了系統的書法藝術觀。這「創意五法」不僅體現在書法的形式上，也表現在書寫的內容不拘一格，因勢而動，有感而發，正所謂喜笑怒罵，皆成文章。縱觀於長海書法集，形式多變，內容豐富。

其一「秀」。秀得唯美，觀之動容，思之入紙。這些挺拔雋秀的作品主要以行草書體表現，大多出現在扇面、圓光、條屏中，其內容一般是婉約、柔美的唐詩宋詞。現釣魚台國賓館收藏並懸掛的四條屏唐詩便是其「雋秀」的經典佳作。於長海這些挺拔雋秀的作品主要以行草書體表現，大多出現在扇面、圓光、條屏中，其內容一般是婉約、柔美的唐詩宋詞。於長海的書法在「秀」中透出「顏筋柳骨」，剛勁挺拔，窈窕合度，個別字體筆畫仍留有其恩師啟功先生的瘦硬清秀、中宮緊湊，四外開合的影子。

其二「雅」。雅得高古，行間玉潤，法則溫雅。於長海先生融晉人書法善變之韻，借唐人典雅、華貴之風，成功研創出獨具一格、風靡江浙的「貴妃體」。這種字體的主要特徵是橫細豎粗，筆正豎直，點光橫曲，撇厚捺薄，結體豐滿不塞不臃，絲斷意連令人遐想，品位華美典雅之道，意態超然忘我之外，既能透出貴族之氣，又現文人風骨。他的作品追求唯美、典雅的書風，在運筆結體中，他會非常刻意處理每一筆畫、每一根線條、每一個點與每一個轉折，做到意在筆先，一氣呵成，前後呼應。這種刻意卻超出了字形以外，用點線的變化、用筆的疾緩演繹出一種抽象的飛動之美。北京人民大會堂收藏並懸掛的《沁園春長沙》作品凸現了於長海先生書風典雅之氣，這種典雅與當下媚俗扭曲、古怪蕭瑟的書風形成鮮明對比，充分體現了時代需求和當代主流審美情趣取向。

其三「潤」。潤得靈動，老而不枯、潤而不肥。於長海先生深知古人用墨之法，筆是骨，墨是肉，水是血，創作中堅守惜墨如金，潑墨如水的用墨原則。他知白守黑，計白當黑。在統一中求變化，在變化中趨於統一。他把字形筆畫的裹與藏、肥與瘦、疏與密、繁與簡等對立的因素融為一體，把筆墨的濕潤、濃淡、乾枯有機結合，使其書作力求骨、肉、脂、澤兼而備之，潤含春雨，乾裂秋風，整體墨色鮮潤和美。在章法分布上，既重視整體的氣韻，又兼及局部的完美，書寫時左顧右盼、前後呼應。行與行、字與字之間有正有側、有偃有仰、姿態萬千、生動活潑。以墨的外在張力衝擊讀者視覺，突出了作者個性鮮明的藝術特徵。

其四「險」。險得和諧，絕處逢生，超凡脫俗。造險求穩可謂書法至高的藝術境界。於長海先生在創作中最忌呆板中庸無起伏變化的作品，他認為「文如看山不喜平」，書法也一樣，必須追求內在變化，在變化中求得大美和諧，詩文講究抑揚頓挫，書家也要有奇思妙想和出神入化的藝術手法。有時，他打破漢字部首搭配的勻稱、上緊下松的結構規律，破壞局部結體均勻，追求整體和諧。特別是在右下部點豎的用筆上多有出其不意、超越想像、誇張造險之勢，但卻能在相呼應的部位「破險」成功，在跌宕起伏中化險為夷，總體上看仍不脫離中軸重心線，險中求穩，讓讀者產生一種險絕美的視覺效果和無限遐思。

其五「狂」。狂得時尚，激情四射，氣勢如虹。筆墨當隨時代，藝術家離不開社會大背景和大環境，在秉承傳統的同時，更要以新的技術手段、技巧方式來豐富演化作品的內涵，這樣的書法才能大氣、豪放。於長海先生在創作中把握了自由、奔放、個性、標新等時尚元素，大膽創新，特立獨行，將傳統厚重的書法精華融入現代自由創作之中。他創作的行凹書體，汲古納今，注入現代書法藝術創意，強調視覺元素和美術構圖，從古典韻味濃厚中透露出尚奇尚趣的現代氣息。從他榮獲國際炎黃獎的《千字文》作品和狂草《將進酒》等作品中，體會到的是一種韻律美和節奏美，線條圓潤厚重、氣韻流暢，神采飛場，具有立體感和力量感，滲透出外在的理性張力和內在情感張力。觀其書作，如浴春風浩蕩，如聽心靈歌唱，充分體現了作者鮮明獨特的藝術個性和激情張揚的藝術主張。

改革開放以來，中國經濟社會在飛速發展的同時，社會趨於世俗化、個性化、小趣味化，這種傾向反映在書法中，便是追求筆墨形式的小趣味、多樣化和不拘一格。從藝術史的標準來看，任何藝術現象和藝術風格的確立，從來就不是孤立和相互割裂的，審美時尚是與時代緊密相連的，社會變化，很自然地影響到書法發展的風格變化和審美追求，準確把握時代脈搏，善於感受時代的氣息，並將其深深融入書法創作，代表了當代書法家的精神氣質。於長海適應時代審美要求，在傳承書法藝術最基本的章法規律和美學精神基礎上，大膽創新，形成獨特風格，創造了當代中國書法秀、雅、潤、險、狂的「創意五法」，奠定了他在我國當代書法界的重要影響和地位，也必將對中國書法藝術的發展，發揮重要的作用，而且對我國書法藝術創作，有著借鑒和指導的意義。

（本文作者為《中國名家》雜誌總編輯、中國東方名家書畫院秘書長、書畫藝術評論家）