古代錢幣中也出現過塗鴉？——那是假幣

「昔日玫瑰以其名流芳，今人所持唯玫瑰之名。」 ——《玫瑰的名字》

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古希臘錢幣收藏入門

古希臘錢幣的誕生，流通及收藏

為什麼選擇古希臘錢幣

首先，錢幣學是一門非常古老的學科。從古典時期、中世紀一直都有人收藏研究，最晚在16世紀成為一門學科。硬幣沒有錯誤的記憶，硬幣為自己說話。它們將我們與它們發行時的時代聯繫起來，我們的任務是正確解釋這些信息並將其置於適當的環境中。

其次，希臘錢幣學的研究在國內還處於起步階段。西方古典學綜合了多個具體的學科領域，主要包括古典語言文獻、古典歷史、古典考古、古典哲學、碑銘學、錢幣學、莎草紙和藝術史等等。國內關於古希臘文學、史學、哲學、戲劇等都有介紹，但需要第一手和第二手的資料，碑銘學、錢幣學和莎草紙在國內的研究還處於起步階段。有一些譯著（《博物館和希臘文明》和《錢的歷史》等）和專著（《古希臘羅馬幣鑒賞》和《古希臘幣》等），但均存在一些瑕疵。

最後，古希臘錢幣具有獨特性。有四大錢幣體系：以古希臘羅馬為代表的地中海錢幣文化，以印度為代表的南亞次大陸錢幣文化，以中國為代表的東方錢幣文化，以阿拉伯為代表的伊斯蘭錢幣文化。

地中海錢幣文化隨著歐洲殖民擴張，成為南北美洲、澳洲、部分非洲和亞洲國家近現代錢幣文化的主流。研究表明，南亞次大陸錢幣文化和伊斯蘭錢幣文化受過地中海錢幣文化的影響，雖然也有專家認為中國錢幣或多或少受到了古希臘錢幣的影響，但主流觀點認為，中國古錢幣基本上未受到古希臘錢幣的影響。

希臘希臘富產銀，以銀幣為主，銅幣為輔，而中國因自古缺銀，只能用銅作主要貨幣。不同的材質導致制幣方法的不同，青銅比白銀硬度高，熔點低，因此適合鑄造，不適合打制。

在翻砂法發明之前，鑄造精細圖案的難度大成功率低，鑄幣畢竟要考慮成本，因此中國先秦銅幣上幾乎沒有複雜的立體圖案，只有簡單線條構成的文字和符號。古希臘幣希臘銀幣是先鑄造出胚餅，然後再用銅模具打壓出圖案。只要模子雕好了，一個模子可以打幾千到上萬枚錢幣，因此圖案可以作得立體美觀。希臘大銀幣用於大宗貿易比較方便，但日常交易則需要很小的銀幣，因此古希臘銀幣就形成了很多級相權的幣制，中國古代錢幣僅分為子母兩個等級。

在地中海錢幣體系里，除了年代較為久遠外，古希臘錢幣和古羅馬幣、拜占庭幣有何不同呢？

希臘幣多為小國寡民的城邦幣，而羅馬幣則是雄垮歐亞非三大洲的統一的中央集權幣。從圖片上看，希臘幣多為神、城邦城徽，生動自然，而羅馬幣則多為君王及皇親國戚群像，注重君權延續；從面值和重量標準方面比較，希臘幣各自為政，難以統一，而羅馬幣雖不斷更名和貶值，但基本保持一致，長期流通。拜占庭錢幣上的設計和前兩者相比較為單一、扁平，其人物形象總的來說試圖傳達出一種人物靈魂超脫肉體的感覺，以突出其精神力量。十字架是拜占庭金幣圖案中最為普遍的宗教元素，而基督形象則是最為重要的，聖母形象在拜占庭金幣中的重要性僅次於耶穌基督。

什麼是古錢幣？

在貨幣之前有一些早期的貨幣形態，包括海貝、麻布等，雖然也是交換的媒介，但還是實在的物體。構成貨幣需要以下四個的要素：必須是金屬鑄造，要有一定的金屬成色，有固定的形狀，要有面額。

怎樣來認識一枚錢幣呢？一枚錢幣通常分三個面——正面、背面和側面（一般稱「邊」）。三面同等重要，都能為我們提供有用的信息。底板是錢幣設計的留白處，是錢幣圖案的背景。理論上來說，錢幣上凸起的部分都可以稱為「圖案」或者「設計」，但實際上，一般提到這個概念時指的是錢幣上的頭像、紋章、裝飾等非文字性設計內容。幣文，歐洲錢幣大多使用拉丁文書寫幣文，且多用縮寫。邊齒早年是用來防止人們切割錢幣的邊緣牟利的，在現代有邊框和裝飾的功能。許多早期錢幣的邊緣是突兀地高高隆起的（這也是為什麼需要內齒來裝飾），這是為了人為地製造浮雕的高點，平衡摩擦，從而保護錢幣上的其他浮雕少受磨損。在貴金屬錢幣時代，這個功能尤其重要。邊直到18世紀後才出現，邊齒與邊銘的工藝特殊，通常具有很強的時代性，因此經常被作為判斷錢幣真偽的關鍵。

怎樣來欣賞一枚古希臘錢幣呢？首先，我們需要辨別正反面。大部分情況下肖像面即正面，刻有人名的一面一般也是正面；除非全身像的主體是君主，否則全身像的一面不一定是正面。其次，以萊昂提尼這枚獅面銀幣為例，正面是阿波羅頭戴王冠像，面右，反面是咆哮的獅子頭像，面右，周圍有四顆穀物，幣文是「LEONTINON」，這枚銀幣重17.6克，直徑為25毫米，大致年代為455 BC-430 BC，估值為1950美元，品相非常好VF(Very fine)。一般而言，描述一枚古希臘錢幣的要求是，聽眾能夠根據你的描述大致地勾勒出錢幣圖案。

錢幣的誕生

研究表明，小亞細亞呂底亞的琥珀金錢幣是最早的錢幣，大約出現於BC671-BC546。材料來自薩得斯河中的自然金銀礦，名曰琥珀金。這個名字是希臘字?λεκτρον的拉丁語形式(èlektron), 在《奧德賽》中提及的是一種金屬物質，由合金製成。同樣的詞也用於琥珀，故稱琥珀金。最初是由琥珀金製作的琥珀金豆，隨著琥珀金豆含金量的不斷下降，人們對該種貨幣逐漸失去信心。發行者遂在金豆的陰面蓋上戳記，不久後，又在錢幣的陽面刻上城邦或王族的徽章，甚至加刻銘文。發行者以自身信譽為擔保，力圖維護琥珀金購買力，但這也催生出一定大小、形狀、具有一定重量和面額價值的金屬幣，至此，琥珀金豆正式脫離稱量貨幣的範疇，發展成為真正的計量錢幣。

公元前561年，克洛伊索國王登上王位，他很快意識到分割兩種金屬並分別生產純金和銀幣的優勢，「雙金屬」造幣系統在整個希臘世界都被採用。錢幣出現後產生了哪些影響呢？首先，這避免了多次稱重所造成的成本，因為稱重可能會對錢幣本身的重量造成破壞；其次，這些硬幣用於流通，用於各種支付，比如士兵的工資、稅收等。

古希臘錢幣打造的過程

模具通常用青銅或鐵製成，模具的預期壽命相當短（10,000至30,000枚硬幣），大多數類型的硬幣都由大量模具鑄造成。由於模具在生產過程中斷裂，通常將其送回切割機重新進行切割。我們無法還原當時作坊里製作錢幣的情況，但從16世紀的這張繪畫中我們可窺一斑。模具會反覆使用，會將前任統治者的錢幣模具重新用於製造繼任統治者的錢幣。至少在古希臘時期，雕刻是一個耗時且昂貴的事情。

理論上，怎樣通過正反磨具的磨損來判斷錢

幣的年代先後呢？

從上圖可知，和鎚子直接接觸的反面模具承受著更直接的衝擊，因此反面模具比正面模具更容易壞，幾輪過後，正面模具壞了，換上新的未經磨損的正面模具，而對照的反面模具卻是非全新有磨損的，以此類推，我們可以發現一個有趣的現象，即：A1組合打造出的錢幣里，越往後磨損度越高；A2組合相對A1組合打造出的錢幣的總體特點在於：正面磨損度比A1組合普遍要高；A4組合相對於B4組合打造出的錢幣的總體特點在於：B4組合的正面比A4組合磨損度低，但反面比A4組合磨損度高。因此，我們就可以大致確定兩類組合的相對年代。但是，這只是一種理想狀態和理論方法。

古希臘幣的敘事方法是「地理」式的，即從地中海由西向東，由北向南；古羅馬幣的表達慣例是「歷史」式的，共和時代-王政時代-帝國時代，曆數王朝興衰和君王更迭。

古希臘幣從地理上可分為以下四類：希臘本土發行錢幣：希臘大陸，希臘諸島嶼 ，小亞細亞和希臘在黑海沿岸的殖民地；大希臘地區發行的錢幣：西西里島，迦太基和非洲的一些殖民地；敘利亞，腓尼基，埃及托勒密王朝和猶大山地地區發行的錢幣；蠻族地區發行的錢幣：西班牙，高盧和不列顛，這些地方一開始他們使用希臘錢幣，後來到羅馬統治時期開始使用羅馬錢幣。每個城邦有自己的標誌，詳見第二講。

按照時間來劃分，古希臘幣分為古風時期、古典時期和希臘化時期。以雅典娜貓頭鷹幣為例，古風時期的形狀呈不規則圓形，錢幣圖案比較質樸，正面是雅典娜，反面是貓頭鷹，有雅典娜希臘文縮寫。貓頭鷹是雅典娜的守護鳥，夜間雙眼有神，為雅典娜傳遞消息，是智慧的的象徵。古典時期正面有精美的浮雕頭像，突出了雅典娜的側視杏認眼，反面橄欖枝下多出一鉤新月，據說是為了紀念公元前480年薩拉米斯海戰的勝利，當時正值下弦月。希臘化時期反面的貓頭鷹站在陶瓶上，上面有地方官的姓名。

古希臘錢幣的面值和重量。希臘社會反映出強烈的個人主義和自決意識，希臘城邦和殖民地抵制集中控制。他們的貨幣也是按照各種不同的重量標準生產的，每個城市保持著自己獨特的貨幣體系，互通有無，但仍存在著強勢貨幣。公元前六世紀銀幣傳到希臘本土，出現了不同的銀幣重量標準，埃伊納島是12.3g，阿提卡是8.6g，因為雅典的強大影響，最終使阿提卡標準成為主導幣種。從下表中也可看到德拉克馬銀幣對照的購買力。希臘化時代塞琉古王朝塞琉古一世貨幣上首次出現幣面紀念，下表中列出了希臘字母和年代的對應關係。

自貨幣誕生以來，就有了仿古，乃至造假。可以說，對於藝術家而言，製造出並非他那個時代的作品很難。刻意地仿造古代的作品經常行不通，換言之，這些製成的作品有深厚的仿造痕迹。根據碑刻銘文顯示，公元前4世紀的雅典就設有官吏，專掌分辨、檢驗假幣，以及外邦仿製的錢幣，這表明此時已有假幣流行於地中海地區。從本質上看，只要仿造品的成色合格，便無礙於市場流通，但賤金屬為材質的偽幣則會擾亂市場秩序。比如：公元前2世紀，希臘色雷斯海岸附近的薩索斯島上鑄造了一種精美的四德拉克馬銀幣，當時生活在中東歐的凱爾特人很喜歡使用這種銀幣，但他們鑄造的貨幣畫面非常粗劣。

造幣金屬的獲取是政治權力的體現。一個小城市或小國可以通過交易獲得足夠的物資來生產符合自己需要的貨幣，但是一個主要的經濟或政治力量需要獲得大量的黃金和白銀。金屬的供應仍然會影響到希臘與鄰邦的關係，金屬供應問題在希臘本身就成為確定城邦與鄰國關係的更為嚴重的因素。鑄幣權是是剝奪百姓的機會，是對他國進行經濟控制的武器，是宣傳信仰和思想的有效途徑。

錢幣也是每個城邦自我宣傳的媒介，這種宣傳功效在羅馬幣和拜占庭幣上表現得越來越明顯。羅馬皇帝在錢幣上印上神或統治者的形象來傳達他的意願，當印有新統治者頭像的錢幣在市場上流通時，人們就知道統治又出現了更迭。伯羅奔尼撒戰爭在經濟上具有破壞性，這種壓力在那個時期的貨幣中得到了證實，特別是對外貿需求非常大的雅典。在雅典陷入困境的同時，其他地區的創意發展起來。來自錫拉丘茲、卡塔納、納克索斯、阿克拉卡斯、格拉、塞利諾斯、梅薩納和希梅拉的造幣獲得了古典時代的精髓，這些城市相互競爭，創造了世界上有史以來最為壯觀的錢幣藝術範例。藝術家們被允許在設計中刻上自己的名字，這些「簽名」類型今天非常受收藏家歡迎。

關於古希臘錢幣的收藏

自古錢幣誕生以來，就出現了收藏。亞歷山大大帝給他的朋友們送了硬幣，奧古斯都·凱撒收集了它們。 自中世紀以來，歐洲君主甚至教皇都彙集了令人印象深刻的藏品，有名的藏家包括路易十四和托馬斯·傑弗遜。古希臘羅馬幣是西方古幣收藏的主流，但在國內尚未形成市場。

在收集希臘幣時，沒有一套方案或模式可供遵循，很明顯，您無法收集到所有喬治三世君主的等值物品。興趣是第一位的，可以先從銅幣入手或者退而求其次。例如，雖然五賢帝的硬幣不如十二凱撒那麼有名，但是在藝術性方面也非常出色，但是價格更實惠。

需要謹記，在古代硬幣中，稀有是一個難以確定的特徵。不時發現大量的硬幣可以調整已知硬幣的總體數量，因此稀有度通常不是完全穩固的。有的藏家偏愛未經清洗的錢幣，但是幾乎所有的古希臘硬幣都是埋在地下或已經被挖掘和清理，這是一種公認的做法，並不會破壞硬幣的價值。正確的方法是用蒸餾水浸泡，用軟尼龍刷牙並用金剛石粉塵小心清理。

對希臘羅馬幣的品相要求：一錢體完整，二文字清晰，三包漿銹色好，這三點同中國古錢幣，但還有不些不同之處。首先，居中問題。由於打制出來的錢幣一般都會有不同程度的錯位，導致部分文字和圖案缺失，因此居中良好的錢幣會貴很多其次，版模問題。

西方幣的模子是手工雕的，不同水平的雕模師雕出來的效果差別很大，而且模具在使用過程中有磨損，模裂等問題，因此版低雕的藝術性好，清晰的價格要高。最後，磨損問題。大多數古希臘羅馬幣是多層次高浮雕，細節易磨損，比如人物的鼻子頭髮等，因此不同品相之間的價格差距比中國古錢大，VF（美品）和EF（極美）差四五倍是正常的。在拍賣現場情況 錢幣本身的品相和供需驅動古錢幣的價格。以雅典娜貓頭鷹幣為例，價格浮動很大。

推薦書目：

Jenkins, G., Ancient Greek Coins, New York: Putnam,1972.

Carradice, I, Greek Coins, British Museum Press,London, 1995.

最大的西方古代幣論壇：http://www.forumancientcoins.com

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