王家訓仕女畫神傳紙上，人在意中

05-15

對女性美的追求是永恆的話題，以女性為題材的藝術創作，在文化發展史上有著重要的地位。我國傳統藝術中的仕女畫，以一種獨具民族特點的藝術形式，展現了對女性美的認識與體驗過程。仕女畫在中國有著古老淵源和綿長的歷史，直至今日，仍然在當代國畫領域顯示出創作上的活力。

王家訓的仕女畫在內容、意境和風尚方面均有著鮮明時代特色和獨到的藝術追求。他的仕女畫減弱和淡化了女性美的脂粉氣，在平淡、矜逸的氛圍中隱藏著對女性美的欣賞和讚頌，使觀者不會產生強烈的感官刺激，以保持審美關照所需要的心理距離，體現了審美觀念和道德觀念上的統一。他的畫中仕女意多嫻婉，頗盡閨閣之態，著力勾畫清新可人、知書達理之狀，不流於輕浮、妖冶和俗艷。人物多與書卷翰墨相伴，是文人理想中閨秀、淑女、碧玉的形象，呈現出一種「清淑靜逸」之趣。

《雲霽月明疏影小，讀書猶記十年前》畫一位閨中婦人，讀書方罷，掩卷凝神而坐，素麵含笑，芳情自遣。書房飾以畫屏、梅蘭、湖石、書帙，刻畫入微，儒雅文靜、清新高潔。頗有「靜中樓閣春深雨，遠處簾攏半夜燈」的意境。

王家訓的仕女畫，處理人物的身段動作、正側向背，都能變化裕如，沒有絲毫呆板或故作姿態的感覺。他注重選擇人物的瞬間情態，來解釋人物的性格特徵、內心活動。如《清風清茶潤如酥》一幅，輕風照拂、翠柏掩映間，仕女手不釋卷倚卧於石案旁，迎風之態優雅嬌俏，高髻秀面，神韻自然，享受一個人的安然，儘是端莊柔淑之美。「態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。」

綜上而述，王家訓多根據作品和意境的要求，將山水花鳥的表現技法運用於仕女畫的特定補景之中，使畫面顯得豐富和諧，情景交融，增加了畫面的空間感和清雅之趣，令讀者動幽懷、興遠思。既能層見疊出，繁皴密點；也能松靈疏簡、空靈趣遠。力求使景與物「皆當合題中氣象」，充分顯示了王家訓在仕女畫中裁構景物、展現時空特徵和把握畫面氣息氛圍的匠心和功力，流露著清淡、溫雅、中和的藝術審美特徵。