春風十里不如你，艷益皇都賞粉彩

清雍正 粉彩牡丹紋菊瓣盤及款識 口徑一五·九厘米 底徑一〇·四厘米 高二·七厘米 故宮博物院藏（牡丹花被譽為「國色天香」、「花中之王」，歷來深受國人喜愛。牡丹花開雍容華貴，在中國形成了悠久而獨特的牡丹文化。）

清雍正 紅地粉彩纏枝牡丹紋碗及款識 故宮博物院藏(牡丹在隋代作為觀賞植物進入宮苑，及至盛唐，觀賞之風日盛，呈現「花開時節動京城」的盛況。北宋時期，花會、花宴、畫花、賦花等賞玩牡丹的活動風靡朝野。明清以降，牡丹更被視為「國花」，冠絕群芳。在國人心中，牡丹花冠豐碩，枝繁葉茂，是幸福美滿、吉祥富貴的象徵，它不僅是重要的繪畫題材，更常被用來裝飾在各類工藝品之上。)

清雍正 粉彩牡丹紋高足盤及款識 故宮博物院藏(雍正皇帝是一位功績卓著的政治家，他的政績使得陶瓷製造業在江西景德鎮御窯廠有了長足的發展。此時的御窯廠繼承了明代官窯的生產方式，皇帝派專人督理陶務，實行御器生產專供宮廷使用的政策，將瓷器生產數量和工藝水平提高到了一個歷史的巔峰。)

清雍正 粉彩過枝牡丹紋碗及款識 口徑一三·二厘米 底徑五厘米 高五·七厘米 故宮博物院藏(雍正官窯生產的瓷器胎質細膩、釉色瑩潤、色彩絢麗、雕繪精工，無論是青花、五彩、鬥彩、粉彩、琺琅彩，還是五光十色的單色釉，都為宮中提供了大量的生活用具及陳設。特別是粉彩瓷器的燒制，在雍正皇帝統治的短短十三年中，其工藝被推到了前所未有的高峰。)

清雍正 粉彩雉雞牡丹紋盤 故宮博物院藏(雍正官窯始創於雍正四年，督陶官是年希堯，但年本人管理淮安關稅務，並不駐廠直接督造。雍正六年以後，內務府員外郎唐英直接到景德鎮御窯廠督理窯務，受年希堯節制。唐英專心向工匠學習，在他管理期內，官窯瓷器大有發展，仿古創新，式樣繁多。雍正官窯瓷器大部精品及創新品種皆是由唐英督理窯務時燒制的，因此雍正官窯堪稱「唐窯」無疑)

清雍正 粉彩過枝牡丹玉蘭海棠紋大盤及款識 口徑五〇·一厘米 底徑二九厘米 高八·八厘米 故宮博物院藏

清雍正 粉彩海棠牡丹紋盤口瓶及款識 口徑六·三厘米 底徑八·六厘米 高二七·五厘米 故宮博物院藏

清雍正 粉彩蟠桃紋天球瓶及款識 口徑一一·九厘米 底徑一七·七厘米 高五〇·六厘米 故宮博物院藏

清雍正 珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶及款識 口徑七·一厘米 底徑九·六厘米 高三一·四厘米 故宮博物院藏

宋 定窯白釉印花孔雀牡丹紋盤高五·五厘米 口徑三一厘米 底徑一二·五厘米(盤敞口，淺弧壁，圈足。鑲銅口。內外施釉，釉色白中泛黃。盤內印花裝飾，內壁印四隻孔雀穿牡丹花，內底印雙雁穿花，紋飾之間以一周回紋相隔。孔雀以其漂亮的羽毛及美麗的色彩居於百鳥之首，是美麗漂亮的代表，牡丹花色澤艷麗、國色天香，也是吉祥富貴的象徵。)

宋 定窯白釉印花孔雀牡丹紋盤局部（定窯白瓷燒造始於唐代，到了宋代逐漸取代邢窯白瓷而顯赫於天下，這一方面是由於其在色調上屬於暖白色，細薄潤滑的釉面白中微閃黃，給人以溫潤恬靜的美感；另一方面定窯白瓷上運用了印花、刻花、劃花等裝飾技法，將白瓷從素白裝飾推向一個新階段。）

宋 定窯白釉印花荷蓮纏枝牡丹紋盤高五·四厘米 口徑三〇·四厘米 底徑一三·六厘米(盤侈口，淺腹，圈足。里口凸起弦紋兩道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底分開，內底飾蓮花、荷葉紋各五組，內壁飾纏枝牡丹兩周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉下流而產生的「淚痕」。近足處有多處露胎。)

宋 定窯白釉印花荷蓮纏枝牡丹紋盤局部（這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的較高製作水平，是清宮舊藏的定窯器之珍品。 荷花象徵高潔、脫俗，「荷」與「和」、「合」同音，寓意「和合如意」；蓮花作為佛教的標誌之一，象徵純潔，因其「亭亭玉立」、「出淤泥而不染」之特性為人們所喜愛，歷來是中國傳統圖案中經久不衰的題材。 ）

專註於文化收藏領域裡的新媒體
推薦閱讀：