朱敬一｜你不創造就被改造

《狼循環》 68x138cmx5 紙上水墨 2015

關於水墨

《相愛相殺》 68x138cmx5 紙上水墨 2015

三胖：作為一個90後，我們都是打遊戲看動漫長大的。對水墨以及傳統藝術覺得比較陌生，你如何來吸引我們這樣的人？

朱敬一：我覺得傳統是一個變數，它本身也在不斷的革新和變化當中。包括像水墨藝術，它在宋代出現的時候也是作為一種新的樣式，就是當時的潮流藝術，只是在歷史跨度上有些不一樣而已。對於創作本身來說我只能帶著好奇心順著自己的線索一路溜達下去，路上會捎帶哪些東西進來，我不是很確定。

我沒有那麼大責任要來吸引你們，但我覺得90後這一代人成長起來之後總有一部分不會僅僅滿足於當下的日漫和美漫模式的，對我們身邊這個強大的遲暮美人不會視而不見的。雜糅和融合其實已經發生，只不過還沒有完全浮出水面，我在站酷看到很多插畫師和設計師已經很好的把傳統融進他們的風格裡面了

三胖：那傳統藝術對你來說到底是一個怎樣的存在？

朱敬一：這樣說吧，在我學會快跑之前他是一個扶我走路的長者，走到一定階段我要加速，要坐火車要游泳，所以必須先離開原來的輔助器，尋找新的推動器。所以我在05年去嘗試畫一批丙烯繪畫《妖野荒蹤》系列，我就是想出走，去試試把原來熟悉的工具全部都扔了，看看我是會摔跤還是快跑？我這一出去就是7年。用一種千里走單騎，處處留情的方式來形容我這七年的色彩之旅，心情很放鬆，沒有那麼多規範，不需要講究啥筆墨，啥書法筆意，美國街頭塗鴉學學，印度細密化抄一下，日本春宮畫的色彩借用一下，等等。陸續創作了100多張大小不等的丙烯繪畫。7年之後一個偶然的機會我又拿起了筆墨紙硯，突然發現體內的基因還在，但是發生了變異

《見與不見》 320x210cm 布面丙烯 2014

三胖：你現在畫水墨的方法很獨特，為什麼會想到刷子旋轉用剪貼用噴壺來畫畫？

朱敬一：這就是我出走7年的結果，後來我才真正領悟到：真正的創新是方法論變了，遊戲規則變了，面貌自然會變，刻意的去找不同反而找不到，同樣是學英語，一個印度人的英語就沒辦法跟一個美國人相同，它的生長體系不同。雖然被英國人殖民了兩百年，但是它是從另外一個體系中生長出來的，所以就不會完全相同

這個方式是從丙烯顏料延伸出來的一種習慣性的東西，深挖一下其實是中國民間繪畫中一種快速繪畫的方式，正統文人畫是最不屑的。當我把它轉移到水墨里的時候，我覺得它也可以存在，可以獨立形成一種新的樣式，而這種樣式本身又催化我去探索一些新的形式。比如說帶著鐐銬跳舞，帶著不同的鐐銬時跳的舞是不一樣的，捆住腳了只能一個勁動屁股和腰，新的方式就出來了

三胖：談談你的妖魔鬼怪，好像和我們認知的有點不太一樣？

朱敬一：幾乎每一個民族文化里都有這個東西，介於人和神之間，介於理性和感性之間。可能是我們受到日美漫畫衝擊太大了，中國文化里的古怪元素已經失傳很久了，我們觀看的視野也十分狹窄，所以現在的國產魔幻電影里沒有一個屬於我們中國人的魔幻系統，如果說可以找點線索的話，徐克的《青蛇》還有早年的動畫《天書奇譚》《哪吒》還有點影子

印度人的鬼神，龐雜而豐富，自成一體。墨西哥人的神鬼，現實而可愛。日本人更不用說了，早已創造出一套自我衍生的系統。對虛擬未知世界的探索是我們必須面對的功課，從文化策略上來說你不創造就被改造，從人文角度來說，豐富某個並行的未知世界，也是一種釋緩現實生活的安慰劑。我的企圖心就在這裡，所以你會感覺和流行的不太一樣

關於創作

三胖：我看你的水墨畫里很多曲線，這是一種刻意的符號嗎？

朱敬一：哈哈，這是不知覺的，如果一定要分析，我是巨蟹，又長在江南婉約之地，可能不知覺都是往柔的方向走的，處理事情也是這樣。多選擇S型，選擇曲線，這可能是一種心理暗示吧。我現在也在反思，因為過多的曲線也不會特別好，一件好的作品，它一定是有好多因素糅雜在一起的。所以你看我在新創作的作品中也會刻意的加入直線，曲線在中國傳統里一直是存在的，它也是中國傳統文脈里一直很強調的平淡中和，比如說墨的韻染感。這種東西有可能是我真正意義上與傳統文化聯繫在一起的一些符號

《雙子決》 68x138cmx5 紙上水墨 2015

關於生活

《進擊的鸚鵡》 68x138cmx5 紙上水墨 2015

三胖：大叔，現代人的成名方式和以前完全不一樣了，最近微博上很紅的papi醬，他們靠拍視頻就能讓自己很紅。而你一筆一筆堅持畫水墨，說好聽一點是匠人精神，很難說會不會被遺忘啊？

朱敬一：每個人的完成方式是不一樣的，你沒有辦法去做別人。我覺得最重要的一點是自我完成，其他的留給天意吧

《洞天圖》 紙本水墨 180×97cm 2014

三胖：你對藝術這個行業有什麼看法？

朱敬一：絕大多數都是：因裝逼而來，因苦逼而退。你看到那些光鮮靚麗的人在舞台最頂端，但下面屍體壘成山了。它還是偏窄的一個行業，特別是從傳統這塊藝術市場來看，它的受眾面不是特別高。我覺得新的藝術從業者出來，他們自己也會去主動選擇更平民化更多元化更互動的方式，會跟商業結合的更好一些，至於冠不冠上藝術家這個名字並沒有那麼重要

三胖：在你創作的這條道路上，會不會感到孤獨

朱敬一：本質上所有的創新者都是孤獨的，新生事物未被普羅大眾接受的時候一定是質疑滿地的，學會和孤獨相處是創作者的一個基本素質，但是我現在特別享受這種孤獨。因為我覺得創作本身帶給我這種從窄門中開出一片天地的愉悅感，一種偵探小說的刺激感，層層剝離迷霧，逐漸打開肚兜。中途還會斜次里殺出很多妖怪，這和遊戲中打怪升級是一樣的，多好玩

《萬物水墨6》 122X244CM 紙本水墨 2014

《同體大悲4》 120X75CM 布上水墨 2012

三胖：如果穿越到大學時代，你想跟當時的你說些什麼

朱敬一：

1. 至少要學一門程序語言

2. 多談戀愛少看書

3. 至少學一門樂器

文末彩蛋

各位大仙有什麼問題想問朱老師的，在後台積極回復喲思密達

三胖君會在下一期訪談中問朱老師噠

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