四聲詞小記

一般人看來，平平仄仄的詞律已然是莫大的枷鎖，更別說細分「四聲」。但在最重的鐐銬下，追求極致的聲律美，就更能彰顯技藝的嫻熟，因而「四聲詞」頗受晚近詞壇的青睞（杠精冒廣生除外……）。須知四聲詞的要求很高，不可強作，以渾化為上。若是本來就風格晦澀的詞人（點名批評易孺）再配上「四聲詞」，基本就支離破碎，難以卒讀了。

民國頗有幾個詞社（如社、漚社、咫社）講求聲律，是以四聲詞為社課的。參與者多是吳梅、廖恩燾、林鵾翔、仇埰、陳匪石、喬大壯、汪東、蔡嵩雲等人，皆一時名家。社課的詞題、詞韻不限，但取名家名作依四聲。所謂「依四聲」，就是寫作時非但按原詞每字之平仄，且仄聲字需分清上去入。平聲字雖分陰陽，如無特別註明，只作一個聲調使用。不過所取詞調，往往為周、柳、姜、吳諸家的澀調、僻調，蘇、辛不與焉。

但是，總有人會炫技過頭，本文主角廖恩燾便上場了。先來看看別人對他的評價：

由於彊村很推崇他，其詞在當時頗有盛名。先不論其詞筆如何，這麼一位夢窗鐵粉，在詞律上自然頗為講究。詞律到了清代其實是一門經驗學問，基本靠文本對勘得來。而廖恩燾把這份經驗，錯誤地加在了其他本不以詞律謹嚴著稱的詞人的詞作上。這是我在讀民國詞時，見到的一首令人失笑的詞：

六州歌頭 四聲陰陽平仄悉依稼軒而換其韻，題葉遐庵自畫竹石長卷

含毫蘸墨，寫得雨和晴。濃澹染，上縑素，勢難平。貌稜稜。雨也山同瘦，競奇處，嵐添翠，雲補色，神融洽，跡分明。休道年隨筆老，閑心寄、冷落丹青。想風搖葉動，驚起聽禽鳴。填海銜來，倘功成。

對瀟湘景，棋幾句，飛一子，響殘枰。仙約醉，那（自註：平聲）便倒，汲泉瓶。話逢僧。掃綠苔詩就，方欲拜，換茶烹。圖妙在，渾繪盡，者時情。洗刷莓牆月鏡，呼鸞舞、叱鶴前行。引故園夢影，坐試笛柯亭。畫是通靈。

首先題目就很迷：「四聲陰陽平仄悉依稼軒而換其韻」。依夢窗、白石四聲，比比皆是，依稼軒四聲，就比較罕見，不得不說這是走火入魔的表現。好奇心驅使我去比對了稼軒的原作（句讀則參照清人鄒祗謨的《六州歌頭?戲作簡僮約效稼軒體》）：

六州歌頭

晨來問疾，有鶴止庭隅。吾語汝，只三事，太愁予。病難扶。手種青松樹，礙梅塢，妨花徑，才數尺，如人立，卻須鋤。秋水堂前曲沼，明於鏡、可燭眉須。被山頭急雨，耕壟灌泥塗。誰使吾廬。映污渠。

嘆青山好，檐外竹，遮欲盡，有還無。刪竹去，吾乍可，食無魚。愛扶疏。又欲為山計，千百慮，累吾軀。凡病此，吾過矣，子奚如。口不能言臆對，雖扁鵲、藥石難除。有要言妙道，往問北山愚。庶有瘳乎。

通過比照，我們可以看出他很認真地遵守了四聲。但是有一個問題，稼軒在上結的「誰使吾廬」處是押韻的，鄒祗謨也押了，廖恩燾則不押韻。

細觀稼軒此調，其實是與張孝祥的平韻格一致的，故而廖恩燾雖然四聲謹嚴了，卻落了韻，可謂陰溝裡翻船。所以，他在後來的結集中刪去了這首很勉強的四聲詞。

但是沒關係，我從《咫社詞鈔》中將他輯了出來，同時我見到了另一首黑歷史：

賀新涼 殘暑步東坡韻並四聲陰陽平

有樹因為屋。小池成、岩湍引水，可鳧鷺浴。叵耐先生熱腸慣，饌久食無繪玉。夢醉倒、箏旁方熟。檐溜淋漓聲到枕，是秋娘、按譜吳娘曲。更協以，真絲竹。

越娥破曉眉峰蹙。數來鴻、去燕雙也，只伊偏獨。宜趁夾衣未披上，先捋綃裙檢束。衩損了、湘江拖綠。卻早合征袍寄與，鐙前怕翦尺手觸。墜粉汗，尚蔌蔌。

從題目就可以看出，他是頗為守了「四聲陰陽」而自喜的，故特意點破。不過，吃飽了撐的去依東坡《賀新涼》的四聲的他，在「鷺」字翻車了，可能是一時失檢。

不過話說回來，刨去這些膠柱鼓瑟的四聲詞，可觀者尚多。而有些人的詞雖不倚四聲，支離難解處更甚於倚四聲。

最後謹引蔡嵩雲《柯亭詞論》的一段話作結：「詞守四聲，乃進一步作法，亦最後一步作法。填時須不感拘束之苦，方能得心應手。故初學填詞，實無守四聲之必要。否則辭意不能暢達，律雖葉而文不工，似此填詞，又何足貴。惟世無難事，習之既久，熟能生巧，自無所謂拘束，一以自然出之。雖守四聲，而讀者若不知其為守四聲矣。」