鄭鐵峰談詩詞的粘、替、對與失粘、失替、失對

05-14

在詩評文章和平常討論詩作中，經常會看到和聽到「失粘」、「失替」、「失對」這樣的評論詞語。那麼，到底什麼才是「粘」、「替」、「對」和「失粘」、「失替」、「失對」呢？今天的詩聯學堂，我和大家一起學習和探討一下這個看似深奧，其實很容易弄懂的問題：

鄭鐵峰：1971年生於湖南寧鄉，現為湖南省詩詞協會會員、長沙市嶽麓區詩詞楹聯協會會長。

什麼叫粘、替、對？

一、所謂「替」：

「替」是指律詩的八個分句內部，第2，4，6（五律只有2,4）位置上的字的平仄應該是「平仄平」或「仄平仄」這樣平仄交替的，不能是「平平仄」或是「仄仄平」。

為了便於大家理解，我們以唐詩為例，我在後面標好起承轉合：

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。(起句)

平仄平仄平仄

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。(承句)

仄平仄平仄平

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。(轉句)

平仄平仄平仄

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。(合句)

仄平仄平仄平

上面的例詩中，每個分句里的第2，4，6位置上的字，平仄都是平仄平或仄平仄這樣平仄交替，這就是「替」。值得注意的是：替，指的是單獨的每一個分句，是指分句內部的第2, 4、6字的平仄要交替，而不是指分句之間。因為一首律詩有8個分句，所以，一首律詩就有8組「替」。上面這首唐詩中的8個「替」分別為：山-北-亭；面-平-腳；處-鶯-暖；家-燕-春；花-欲-人；草-能-馬；愛

-東-不；楊-里-沙。

再看一首唐詩：

盧家少婦鬱金堂，海燕雙棲玳瑁梁。（起句）

平仄平仄平仄

九月寒砧催十葉，十年征戍憶遼陽。（承句）

仄平仄平仄平

白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。（轉句）

平仄平仄平仄

誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。（合句）

仄平仄平仄平

這首唐詩中的「替」有8個，分別是：家-婦-金；燕-棲-瑁；月-砧-十；年-戍-遼；狼-北-書；鳳-南-夜；為-愁-不；教-月-流。

二、所謂「對」：

一首律詩分為起、承、轉、合四個步驟，「對」是指同一個步驟的前後兩個分句中，第2、4、6位置上的字平仄必須相反。

還是看前面那兩首唐詩。

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。(起句)

平仄平仄平仄

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。(承句)

仄平仄平仄平

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。(轉句)

平仄平仄平仄

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。(合句)

仄平仄平仄平

這首的起句（即第一個步驟）是：孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

這裡有兩個分句，每一個分句的第2,4,6位置上的字都已經標出，在每一個步驟中，前分句的第二個字跟後面分句的第二個字必須平仄相反；同樣，前分句的第4個字和後分句的第4個字，也必須平仄相反；前後兩個分句的第6個字，也一樣。

第一個步驟（即起句）：孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低，這裡有3個「對」，分別是：山（平）-面（仄）；北（仄）-平（平）；亭（平）-腳（仄）

第二個步驟（即承句）：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥，這裡的「對」也有三個，分別是：處（仄）-家（平）；鶯（平）-燕（仄）；暖（仄）-春（平）

第三個步驟（即轉句）：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。這裡的「對」也有三個，分別是：花（平）-草（仄）；欲（仄）-能（平）；人（平）-馬（仄）

第四個步驟（即合句）：最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。這裡的「對」也有三個，分別是：愛（仄）-楊（平）；東（平）-里（仄）；不（仄）-沙（平）

所以，一首七律一共有12個「對」。

三、所謂「粘」：

「粘」就是指連接起承轉合中任意兩個步驟的兩個分句中，他們在第2、4、6位置上的字平仄必需相同。我們先想想，一首律詩，連接兩個步驟的兩個分句有幾對呢？答案：一共有3對，分別是第3分句和第2分句，它們連接的是承句和起句；第5分句和第4分句，連接的是轉句和承句；第7分句和第6分句，連接的是合句和轉句。現在我們還是來看剛才的例詩。

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。(起句)

平仄平仄平仄

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。(承句)

仄平仄平仄平

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。(轉句)

平仄平仄平仄

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。(合句)

仄平仄平仄平

詩中，連接起句和承句是第2分和第3分句：水面初平雲腳低；幾處早鶯爭暖樹，在這兩個分句的第2,4,6位置上的字，平仄有什麼特點呢？對，它們的平仄是相同的，這就是「粘」。這兩個句子里有3對「粘」，分別是：面（仄）-處（仄）；平（平）-鶯（平）；腳（仄）-樹（仄）；連接承句和轉句的是第4分句和第5分句，誰家新燕啄春泥亂花漸欲迷人眼，這兩個句子里也有3對「粘」，分別是：家（平）-花（平）；燕（仄）-欲（仄）；春（平）-人（平）

連接轉句和合句是第6分句和第7分句，淺草才能沒馬蹄最愛湖東行不足

這兩個句子里同樣有3對「粘」，分別是：草（仄）-愛（仄）；能（平）-東（平）；馬（仄）-不（仄），總括起來，一首七律共有9對「粘」。

什麼叫失粘、失替、失對？

四、所謂「失替」：

律詩中，八個分句內部，2、4、6序位上字的平仄應是「平仄平」或「仄平仄」這樣交替的，如果違反了這個規律，變成是「平平仄」或是「仄仄平」就是失替。

五、所謂「失對」：

律詩里的同一個步驟中，前分句在2、4、6位置上的字的平仄與後分句在2、4、6位置上的字的平仄剛好是相反的，如果沒有相對，就是失對。

六、所謂「失粘」：

律詩里，前一個步驟的後一個分句跟後一個步驟的前面一個分句，這兩個分句的第2，4，6位置上的字必需平仄相同，如果他們的平仄不相同，就是失粘。

掌握好了失替、失對、失粘的概念以後，我們回過頭去閱讀一些唐詩，大家不難發現，有些作品並不完全符合我們今天所說的格律，為什麼呢？這個原因很簡單的：

第一，小學生們初學寫字，老師要求必須用方格本，但這並不代表每個人一輩子都會把字寫在方格內。

第二，平仄這個概念是元朝開始才有的，而唐詩用的都是平上去入，兩種之間存在不少差異，就是說很多用平仄無法解釋的東西，用平上去入去解釋，就沒有問題了，畢竟詩在當時是用來吟唱的。

第三，律詩是從唐初開始的，至唐末，總共頒布過四次格律。其中一次是武則天的周朝，這次頒布的格律是在初唐的格律基礎上，由上官婉兒主導，宋之問直接負責，抱括沈佺期，杜審言（杜甫的祖父）等等來整理歸納。最後一次經李商隱等人整理後，律詩格律基本成型。我們今天所說的格律，是宋朝時最後完善而後來再沒有改變的格律。因此，當我們拿宋朝的格律標準去衡量唐詩的時候，毫無疑問，有些地方就不符合了。我們大家熟悉的格律，從晉朝開始，一直到宋朝最後定型，經過了七百年左右的時間，七百年中，某些作品中出現平仄不符合格律，在不同的歷史時期律詩格律必有差異的情況下，本著尊重歷史，尊重作者，尊重作品的態度，大家很容易就能理解了。所以說，在今天，我們去讀唐人的作品時，不要盯著平仄不放，否則就會陷於盲目的議論之中而無法自拔。

鄭鐵峰在研究探討詩詞格律

文 / 鄭鐵峰